高中計畫書5000字 篇1
做好高中三年的學習規劃，對於我們大家的高中三年的學習更加高效地進行會有很大的幫忙，讓我們的高中三年的學習更加的簡單。良好的學習規劃，能夠幫忙我們大家更好利用好自我的高中學習時光，讓我們的高中學習更加的充實與歡樂。
一、首先要認識高中數學與國中數學特點的變化
1、數學語言在抽象程度上突變
2、思維方法向理性層次躍遷
3、知識資料的整體數量劇增
4、知識的獨立性大
二、改變觀念。
國中階段，個性是國中三年級，透過超多的練習，可使你的成績有明顯的提高，這是因為國中數學知識相比較較淺顯，更易於掌握，透過反覆練習，提高了熟練程度，即可提高成績，既使是這樣，對有些問題理解得不夠深刻甚至是不理解的。例如在國中問|a|=2時，a等於什麼，在中考中錯的人極少，然而進入高中後，老師問，如|a|=2時，那么a等於什麼，既使是重點學校的學生也會有一些同學毫不思索地回答：a=2。就是以說明了這個問題。又如，前幾年北京四中高一年級的一個同學在高一上學期期中考試以後，曾向老師提出“抗議”說：“你們平時的作業也不多，測驗也很少，我不會學”，這也正說明了改變觀念的重要性。
三、提高聽課的效率是關鍵。
學生學習期間，在課堂的時光占了一大部分。因此聽課的效率如何，決定著學習的基本狀況，提高聽課效率應注意以下幾個方面：
1、課前預習能提高聽課的針對性。
預習中發現的難點，就是聽課的重點;對預習中遇到的沒有掌握好的有關的舊知識，可進行補缺，以減少聽課過程中的困難;有助於提高思維潛力，預習後把自我理解了的東西與老師的講解進行比較、分析即可提高自我思維水平;預習還能夠培養自我的自學潛力。
2、聽課過程中的科學。
首先應做好課前的物質準備和精神準備，以使得上課時不至於出現書、本等物丟三落四的現象;上課前也不應做過於激烈的體育運動或看小書、激烈爭論等。以免上課後還喘噓噓，或不能平靜下來;其次就是聽課要全神貫注。全神貫注就是全身心地投入課堂學習，耳到、眼到、心到、口到、手到。
耳到：就是專心聽講，聽老師如何講課，如何分析，如何歸納總結，另外，還要聽同學們的答問，看是否對自我有所啟發。
眼到：就是在聽講的同時看課本和板書，看老師講課的表情，手勢和演示實驗的動作，生動而深刻的理解老師所要表達的思想。
心到：就是用心思考，跟上老析老師是如何抓住重點，解決疑難的。
口到：就是在老師的指導下，主動回答問題或參加討論。
手到：就是在聽、看、想、說的基礎上劃出課文的重點，記下講課的要點以及自我的感受或有創新思維的見解。
若能做到上述“五到”，精力便會高度集中，課堂所學的一切重要資料便會在自我頭腦中留下深刻的印象。
3、個性注意老師講課的開頭和結尾。
老師講課開頭，一般是概括前節課的要點指出本節課要講的資料，是把舊知識和新知識聯繫起來的環節，結尾常常是對一節課所講知識的歸納總結，具有高度的概括性，是在理解的基礎上掌握本節知識方法的綱要。
4、要認真把握好思維邏輯。
分析問題的思路和解決問題的思想方法，堅持下去，就必須能舉一反三，提高思維和解決問題的潛力。
四、做好複習和總結工作。
1、做好及時的複習。課完課的當天，務必做好當天的複習。
複習的有效方法不是一遍遍地看書或筆記，而是採取回憶式的複習：先把書，筆記合起來回憶上課老師講的資料，例題：分析問題的思路、方法等(也可邊想邊在草稿本上寫一寫)儘量想得完整些。然後打開筆記與書本，對照一下還有哪些沒記清的，把它補起來，就使得當天上課資料鞏固下來，同時也就檢查了當天課堂聽課的效果如何，也為改善聽課方法及提高聽課效果提出必要的改善措施。
2、做好單元複習。
學習一個單元後應進行階段複習，複習方法也同及時複習一樣，採取回憶式複習，而後與書、筆記相對容完善，而後應做好單元小節。
3、做好單元小結。
單元小結資料應包括以下部分。
(1)本單元(章)的知識網路;
(2)本章的基本思想與方法(應以典型例題形式將其表達出來);
(3)自我體會：對本章內，自我做錯的典型問題應有記載，分析其原因及正確答案，應記錄下來本章你覺得最有價值的思想方法或例題，以及你還存在的未解決的問題，以便今後將其補上。
4、關於做練習題量的問題
有不少同學把提高數學成績的期望寄托在超多做題上。我認為這是不妥當的，我認為，“不要以做題多少論英雄”，重要的不在做題多，而在於做題的效益要高。做題的目的在於檢查你學的知識，方法是否掌握得很好。如果你掌握得不準，甚至有偏差，那么多做題的結果，反而鞏固了你的缺欠，因此，要在準確地把握住基本知識和方法的基礎上做必須量的練習是必要的。而對於中檔題，尢其要講究做題的效益，即做題後有多大收穫，這就需要在做題後進行必須的“反思”，思考一下本題所用的基礎知識，數學思想方法是什麼，為什麼要這樣想，是否還有別的想法和解法，本題的分析方法與解法，在解其它問題時，是否也用到過，把它們聯繫起來，你就會得到更多的經驗和教訓，更重要的是養成善於思考的好習慣，這將大大有利於你今後的學習。當然沒有必須量(老師布置的作業量)的練習就不能構成技能，也是不行的。
五、學生有意識培養自我的各方面潛力
數學潛力包括：邏輯推理潛力、抽象思維潛力、計算潛力、空間想像潛力和分析解決問題潛力共五大潛力。這些潛力是在不一樣的數學學習環境中得到培養的。在平時學習中要注意開發不一樣的學習場所，參與一切有益的學習實踐活動，如數學第二課堂、數學競賽、智力競賽等活動。平時注意觀察，比如，空間想像潛力是透過實例淨化思維，把空間中的實體高度抽象在大腦中，並在大腦中進行分析推理。其它潛力的培養都務必學習、理解、訓練、套用中得到發展。個性是，教師為了培養這些潛力，會精心設計“智力課”和“智力問題”比如對習題的解答時的一題多類，套用模型、電腦等多媒體教學等，都是為數學潛力的培養開設的好課型，在這些課型中，學生務必要用全身心投入、全方位智力參與，最終到達自我各方面潛力的全面發展。
其實，自學潛力的提高也是一個人生活的需要，他從一個方面也代表了一個人的素養，人的一生只有18---24年時光是有導師的學習，其後半生，最精彩的人生是人在一生學習，靠的自學最終到達了自強。
六、打好基礎。
古人云：良好的開端是成功的一半，一年之際在於春，一日之計在於晨。由於高中新課改，課本以及資料的編排順序與都原教材發生了變化，刪去和增加了一些資料，但大部分資料是不變的，只是整體難度略有下降，高一要學四個模組的資料，分別是必修1，2，3，4，海淀區是上學期學必修1，4，資料包括集合，函式，三角函式，向量，三角恆等變換。下學期必修2，5資料包括立體幾何初步，解析幾何初步，數列，解三角形，不等式。其他城區有的是按編排順序學的。高中生三年的成長與發展，不論是數學知識的獲得，個性的陶冶，還是思維水平、數學潛力的提高，都遵循這樣一個規律：“三年發展看高一，高一關鍵在一(上)”，“萬事開頭難”，打好高一的基礎至關重要。高一上學期個性是“一(上)”的前半學期，是實現從國中學習到高中學習的“轉軌期”，高中數學課即將開始與國中知識有聯繫，但比國中數學知識系統。高一數學中我們將學習函式等，函式是高中數學的重點，它在高中數學中是起著提綱的作用，它融匯在整個高中數學知識中，其中有數學中重要的數學思想方法;如：函式與方程思想、數形結合思想等，它也是高考的重點。
七、厚積薄發
高二是高中的關鍵，在整個高中階段有承上啟下的作用，經過高一年的學習，無論是從知識上還是從思維習慣上都有了很大的提高，使自我已經完全適應了高中生活，高二要乘勝追擊，利用高一學過的知識和學習方法，充分發揮自我的主體作用，在高二把所學知識學好，高二學必修3，理科選修1-1，1-2，2-1，2-2，2-3，資料包括算法初步，統計機率，常用邏輯用語，圓錐曲線與方程，導數及其套用等，學的知識在高考中多占的比例比較大。
八、查漏補缺，準備衝刺
高一、高二幾乎學習完高中的所有知識資料(各學校狀況不一樣)，高三進行全面複習，高三將有數學“會考”和重要的“高考”。在高三要做超多的練習，還要經常的考試，即每次的考試與練習都要有收穫，都有認真的總結，及時發現問題，解決問題，查漏補缺，鞏固基礎，深化題型，循序漸進，到時會收到意向不到的效果。
對於我們高中的學習來說，提高自我的學習計畫性，對於我們的學習會有很大的幫忙。期望以上所介紹的能夠幫忙我們大家做好高中三年的學習規劃的方法，能夠幫忙我們大家提高自我的高中計畫的可行性，讓我們的高中學習更加的高效。
高中計畫書5000字 篇2
教學目標
語言建構與運用 熟讀內容，結合注釋疏通文意，把握文中的關鍵字、詞、句的含義。
思維發展與提升 緣景明情，在誦讀過程中感悟、體味詩歌情感，理解“詩仙”藝術的浪漫藝術和人生的理想追求。
審美鑑賞與創造 鑑賞“夢遊”意境，體會李白浪漫主義風格，提高古詩鑑賞能力。
文化傳承與理解體會 品味詩人情感，學習詩人不慕榮利，追求自由的偉大人格。
教學重點 反覆誦讀，感受詩歌韻味;置身詩境,緣景明情,欣賞詩歌豐富多變的意境,理解詩人複雜深沉的情感。
教學難點 深入理解詩人看似消極的人生感慨里深藏的蔑視權貴、追求個性自由的思想，學習他獨立傲岸的人格;理解詩歌主旨及李白浪漫主義手法的運用。
教學過程
01
頌聲載道入新課
1. 他的詩：筆落驚風雨，詩成泣鬼神。
他喝酒：李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠;天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
他的劍：安得倚天劍，跨海斬長鯨。
2. “公非人世之人，可不是太白星精耶”，這是賀知章心中的李白;“繡口一吐，就是半個盛唐”， 這是余光中心中的李白;李榮浩憑藉“如果能重來，我要選李白”，這是歌手李榮浩對李白的傾慕。李白是國人心中的“詩仙”，從古到今，無人質疑。他因何被稱為“詩仙”?今天，我們以他的《夢遊天姥吟留別》為例，一起來探究“詩仙”的內涵。
3. 解題
吟:古詩體式，多有悲愁慨嘆之意，形式活潑，如同散文中的隨筆，可以不拘一格。其它的如“歌”、“行”等。
文體知識:本詩是一首七言古詩。七言古詩簡稱“七古”。“古詩”又稱“古體詩”，是相對於格律嚴格的“近體詩”而言。“七言”分兩種，一種是以七字句為基礎，雜用四、五、六、九言而構成了形式自由的長短句，這樣長短交錯，換韻自由，富於變化，也稱為“歌行體”;另一種是每句七字，句式整齊。今天所學的這首詩屬於屬於前一種，即“歌行體”。
4.“夢遊天姥”，通過這四個字，我們可以獲知哪些信息?
詩人是在夢中遊歷天姥山，詩人馳騁自己的想像，寫的是虛景……
5.“留別”
寫作背景：李白早年就有濟世的抱負,但不屑於經由科舉登上仕途,而希望由布衣一躍而為卿相。因此他漫遊全國各地，結交名流，以此廣造聲譽。唐玄宗天寶元年(742年)，李白的朋友道士吳筠向玄宗推薦李白，玄宗於是召他到長安來。李白對這次長安之行抱有很大的希望，在給妻子的留別詩《別內赴征》中寫道：“歸時倘佩黃金印，莫見蘇秦不下機。”李白初到長安，也曾有過短暫的得意，但他一身傲骨，不肯與權貴同流合污，得罪了權貴，連玄宗也對他不滿。他在長安住了一年多，在天寶三年(744年)就被賜金放還，他那由布衣而卿相的夢幻從此完全破滅。李白離長安後，曾與杜甫、高適游梁、宋、齊、魯，又在東魯家中居住過一個時期。這時東魯的家已頗具規模，盡可在家中怡情養性，以度時光。可是李白沒有這么做，他有一個不安定的靈魂，他有更高更遠的追求，於是離別東魯家園，又一次踏上漫遊的旅途。這首詩就是他告別東魯諸公時所作，詩歌還有一個標題《夢遊天姥別東魯諸公》。
02
因聲求氣入詩境
1. 播放多媒體視頻誦讀，勾畫字詞，理解詩歌主要意思。
2.讀音檢測：
天姥 天台 瀛州 腳著 剡溪 淥水
謝公屐 暝 殷岩泉 栗深林 訇然 鸞回車
3.教師聲情並茂的朗誦(背誦最佳)，特別注意最後一句的感情表達。要求學生跟著老師的節奏，語氣語調的變化，來把握好內容，並要求學生邊聽邊勾劃出四個句子：詩眼句;文脈句;夢境的起止句;醒後人生規劃的句子。
4.標出要求勾畫的四類句子：
詩眼句：安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏?
文脈句：越人語天姥，雲霞明滅或可睹——我欲因此夢吳越，一夜飛度鏡湖月——忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟——世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
夢境起止句：我欲因此夢吳越，一夜飛度鏡湖月;忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
醒後人生規劃的句子：別君去兮何時還，且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。
5.清理文章思路結構：
夢遊之由(起)——敘述;
夢遊之景(見)——描寫;
夢遊之感(嘆)——議論、抒情。
03
緣景明情覓仙蹤
1.學生誦讀(鼓勵自告奮勇)，師生共同點評。
1. 王國維說：“一切景語皆情語”，詩是詩人主觀情感和客觀物象相融合的世界，這就是我們緣景明情的依據。現在請同學們齊讀夢前、夢中兩段，讀時請找找在這兩段中寫了哪些景?這些景又構成了哪些畫面?
小組合作探究，找出喜歡的幾幅畫面，從下面三個方面說說你們的品讀收穫：運用了 的手法(或詞語)描繪了 的畫面融入了 的情感。⑴鑑賞文學作品的三個角度：寫什麼?怎么寫?為什麼?
⑵探究“入夢之因”部分。
學生齊讀，教師引導：文章是記游，但與一般的記游不同，細心的同學可能已經發現了，不同在什麼地方?
這是“夢遊”。請一位學生找出點題的詩句(“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。”)請一位學生作答解釋：“我欲因之夢吳越”。
因(表因果關係)之(代詞)那么前文是 作者游天姥山的原因。
我們一起來賞析這部分詩文，思考是什麼激起了詩人的遊興?
朗讀：“海客淡瀛洲，煙濤微茫信難求。越人語天姥，雲霓明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。天台一萬八千丈，對此欲倒東南傾。”
從詩文中體會天姥山的形象：越人言
雲霞明滅
連天橫 ——五嶽
與別山作比 ——赤城——天台
六行詩既點明了天姥山的位置，同時突出了天姥山之高峻。超五嶽，壓倒赤誠，連絕高的天台山也只好傾倒在它的東南方。
李白自青年時代就嚮往吳越的山水，曾在《秋下荊門》中就抒發了自己這份嚮往之情，“此行不為鱸魚膾，自愛名山入剡中”，天姥山的奇景瑰形激發了李白的遊興。
那么詩篇起筆卻沒馬上寫天姥山，詩人先寫“海客淡瀛洲”，這樣落筆是什麼原因，“瀛洲”指什麼?
從“瀛洲”打開學生的思路。驕陽酷暑，我們嚮往去海邊，那么對“東海蓬萊”會有所耳聞，這“蓬萊”相傳是一座仙島，上有長生不老藥，當年秦始皇曾遣三千童男童女上島採藥，詩中所言的“瀛洲”為這東海上三座神山之一，還有一座是“方丈”。
來往海上的人淡起仙人居的瀛洲，印象中是煙霧繚繞，波濤迷茫，實在難以尋求。
以此山的難求來映襯天姥山的實在。雖然高聳入雲，但確實有其山，雲開霧撥之後還能真真實實地睹上一面，所以詩人希望自己踏上此行。
⑶探討夢境部分
①概括這一部分的三幅畫面
月夜渡湖(剡溪)
著屐登山(山中)
仙人盛會(洞內)
②那么讓我們隨著詩人的想像，一起進入他的夢遊世界。詩人是如何來到目的地的?
“一夜飛度鏡湖月，湖月照我影，送我至剡溪。”
詩人渡過鏡湖，在月的映照下，來到剡溪。有詩云：“東南山水，越為首，剡為面，沃洲、天姥為眉目。”到了剡溪，詩人已到了天姥山的入口。
“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。”
相傳晉朝以前，這裡人跡罕至，只有漢時的劉晨、阮肇入此山採過藥。到南朝時，淝水之戰中曾立下赫赫戰功的謝玄的孫子到浙江永嘉來任太守，此人喜遨遊山水，永嘉恰巧山秀水靈，所以任職期間游遍了這裡的山山水水。當時從會稽到永嘉地區，須穿越新昌，天台地區，此地叢山峻林，茂林修竹，而性喜山水的太守開始伐木取徑，直到臨海。風光綺麗的天姥山正處這險要地段，因而名聲大振。
李白追慕前賢高情雅致，神思飄飄，深入了天姥山。
“腳著謝公屐，身登青雲梯”(謝公屐：據載，謝靈運游山時所穿的木屐，上山時去其前齒，下山時去其後齒)
③詩人立在了前人開拓的古道上，展開了豐富的想像，他看到了什麼?聽到了什麼?讀出相應詩句。
“半壁見海日，空中聞天雞”“千岩萬轉路不定，迷花倚石忽已暝”
“雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙”(看到)“熊咆龍吟殷岩泉，栗深林兮驚層巔”(聽到)
詩人想像中的天姥山：山高、路崎嶇、奇花異草迷人眼，泉聲殷殷如雷鳴，清猿長啼，天雞空中啼明，幽深寂靜，使人站粟。
正在此時，忽然“列缺霹靂，丘岳崩摧”，眼前出現了另外一個世界。在這裡，詩人看到了什麼?
“青冥浩蕩不見底，甘月照耀金銀台。霓為衣兮風為馬，雲上君兮紛紛而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。”
情到酣處，詩人的想像紛至沓來。青空寥落，深不見底，金銀台上，日月照耀，金碧輝煌。神仙排雲而出，身著雲霞般華美的衣裳，乘清風，紛紛而來。 老虎鼓瑟，鸞鳥拉車，仙樂陣陣，車聲轔轔。眾仙像麻束一樣列隊立在金銀台上。詩人神遊八極之表。
④忽然“魂悸以魂動”，詩人夢中覺得心中悸動，恍恍惚惚醒轉過來，口中仍發出驚嘆之聲。——夢已醒。
“惟覺時之枕席，失向來之煙霞”。只有睡著時候墊的枕席還在，夢中的煙霞勝景已全部消失了。夢已盡而思無窮。
小結：詩人因越人傳說天姥險峻綺麗，而起遊興，還未啟程，已先夢遊，情到酣處，仙境忽現，虛境之中又生幻境，使讀者隨著詩人的筆觸搖曳生情，起伏跌宕。
3.從畫面看，這個浪漫的夢境變幻莫測，神奇萬變，詩人以豐富的想像和大膽的誇張彰顯了浪漫藝術。從流露出的起伏跌宕的情感看，我們如何來理解這夢的深意呢?請同學們結合詩句和相關資料，小組討論，表達你對這個夢境的理解。
夢境是現實的反面。——偉格利
夢是一種願望的達成，它可以算是一種清醒狀態精神活動的延續——弗洛伊德
太白被放以後，回首蓬萊宮殿(唐宮)，有若夢遊，故托天姥以寄意。——陳沅《詩比興箋》
交流小結，點評提升。
對於本詩的“夢境”，評論界說法不一，讓我們齊讀北大教授葛曉音《天與俱高的藝術境界》一文的片段，看看專家的解讀吧!
這首詩的奇特在於夢境的不確定性，它可能是李白所嚮往的自由境界，也可能是他精神上迷惘失意的反映。甚至包含著他對長安三年一夢的嗟嘆。正因如此，這詩才在給人奇譎多變、繽紛多彩的豐富印象的同時，又啟發了多方面的聯想。——葛曉音《天與俱高的藝術境界》
小結：總而言之，詩人是託夢言志、借夢抒懷，借這樣一個神奇浪漫的夢，表達他對永恆光明世界的嚮往，這才是他的“理想人生”啊!
04
知人論世品詩仙
1. 留別和送別相對，李白在夢後寫了三句心裡話留給來送別的朋友，齊讀最後一段，思考：你從這三句話中讀出了幾層意思?
明確：兩層，人生無常、求仙訪道;蔑視權貴。結尾段屬於點睛之筆，照亮全詩，李白對名山仙境的追求，就是對現實的不滿，對名山大川的追尋可以看出李白不屈的靈魂和錚錚傲骨，從而讓我們看到了浪漫主義詩歌的本質：人格的自由和不屈的追求。
2. 既要避世遠遊，又何來“安能摧眉折腰事權貴”之語呢?
想要弄清這個問題，知人論世不可少。
“詩仙”生平：
14歲 立志“安社稷”“濟蒼生”
25歲 仗劍遠遊，求仕無果
42歲 奉詔入京，供奉翰林
44歲 權貴排擠，賜金放還
54歲 安史之亂，從軍報國
56歲 兵敗流放，中途遇赦
61歲 再請從軍，因病折回
62歲 病逝當塗
明確：李白兼濟天下的壯志一生未變。封建社會，等級森嚴，所有的人才都擺脫不了依附封建王朝的地位，而李白糞土權門、蔑視富貴，以布衣的驕傲和王侯相抗衡，甚至傳說他不能屈身“以腰間有傲骨”。不論窮達，始終保持自己獨立的人格，這是李白的偉大之處，也是李白詩歌最具魅力的地方。龔自珍說：“李白兼具了莊子逸事高蹈、天馬行空的自由之魂與屈原孤傲忠介、上下求索的倔強個性，這兩種古來不可兼得文化性格在他身上聚在了一起。”這正是我們今天探討的“詩仙”內涵：用浪漫藝術追求理想人生，以不屈傲骨維護獨立人格。
3.小結：作者為什麼要花大量筆墨來描寫夢境呢?
用浪漫主義手法，通過夢遊，抒寫了對山水名區和神仙世界的熱烈嚮往，表現了作者鄙棄塵俗、蔑視權貴、追求自由的思想。
夢中仙境象徵作者追求的理想境界。寫自己對山水名區和神仙世界的嚮往正是為了表明對黑暗現實的厭惡。也就是說，詩歌的前後是一致的，都是在寫詩人對自由生活的嚮往，只是詩歌的前半部分用夢的形式曲折地表達出來，而後半部分詩人則是直抒胸臆，直接唱出：“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!”
05
勵志明理求提升
1. 面對政治理想破滅卻能堅守獨立人格、同時具有蔑視權貴思想和傲岸不屈性格的詩人李白，你肯定想說的太多。請以“李白，我想對你說”這個句式寫幾句話來表達你的心聲!
2. 總結：大丈夫有所為，有所不為，達，我能兼濟天下，窮，我只能獨善其身。傲岸的李白，瀟灑出塵，仰天高唱：“別君去兮何時還?且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!”生命不能有苟且，只能有心性和遠方!
高中計畫書5000字 篇3
教學目標
知識目標 閱讀劇本，了解劇情，把握其中的矛盾衝突，了解人物的性格;初步了解戲劇人物的鑑賞方法。
能力目標 學會鑑賞戲劇，提高學生鑑賞戲劇文學作品的能力;通過品味人物語言，探測人物的內心世界，進而探究作品的藝術魅力。
情感目標 感受作者藉助濃重的戲劇氛圍及富有詩意的語言所傳達的悲劇意識(性格的悲劇、命運的悲劇、生存的悲劇)。
教學重點 引領學生在把握矛盾衝突的基礎上，通過對周朴園語言的品讀，探究周朴園的性格、心理。
教學難點 引領學生感受作品的悲劇意識，探究作品的藝術魅力。
教學時數 三課時。
教學過程
一、知識引領
1、戲劇的概念：戲劇是一種綜合性的舞台藝術，她藉助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞台藝術形象，揭示社會矛盾，反映現實生活。
2、戲劇的種類：按照不同的標準，戲劇可以分為不同種類：
按藝術形式和表現手法分為話劇(如《雷雨)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《紅色娘子軍》) ;
按劇情繁簡和結構分為獨幕劇(《三塊錢國幣》)、多幕劇(如《雷雨》) ;
按題材所反映的時代分為歷史劇(如《屈原》) 、現代劇(如《雷雨》) ;
按矛盾衝突的性質分為悲劇(如《屈原》) 、喜劇 (如《威尼斯商人》) 、正劇 (如《白毛女》)。
3、戲劇的幾大要素：包括舞台說明、戲劇衝突、人物台詞等。
4、戲劇文學的特色有三：一是適合舞台表演;二是要有戲劇衝突;三是要有鮮明生動的人物對話。
5、戲劇的語言：包括台詞和舞台說明。戲劇語言有五個特色：一是動作性;二是個性表現力;三是抒情性;四是有潛台詞;五是動聽上口，淺顯易懂。
6、其他名詞術語：
衝突：是矛盾鬥爭的一種表現形式。主要通過人與人之間的衝突表現階級之間和階級思想的矛盾衝突，有些衝突也表現為先進與落後、進步與保守的矛盾衝突。戲劇衝突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富於戲劇性。
台詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯繫在一起的。台詞的表現形式有對話、獨白、旁白(登場人物離開其他人物而向觀眾說話)、內白(在後台說話)、潛台詞(登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現出來的言外之意)等等。
幕和場：幕，即拉開舞台大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。場，即拉開舞台 二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。
舞台說明：是幫助導演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關說明的敘述 和描寫的語言。說明的內容有關於時間、地點、人物、布景的，有關於登場人物的動作、表情的，有關於登場人物上場、下場的，有關於"效果"的，有關於開幕、閉幕的等等。
二、導入解題
1、1933年，一位年僅23歲的清華學子帶著夢幻，帶著愛恨無奈，帶著對舊中國家庭和社會的無比憤懣，奮筆完成了一部他曾痛苦醞釀了五年之久的劇本。一年後，時任《文學季刊》編委的巴金在編輯部的故紙堆里發現了它，並感動得為它掉下了激動的眼淚。它的發表立刻引起了中國劇壇的強烈震動。從1935年在日本東京第一次演出以來，我國許多重要劇團都競相排演，並相繼拍成電影、電視連續劇，這部經久不衰的劇本就是我國現代著名戲劇作家曹禺的處女作《雷雨》。今天，我們終於有機會走近它了。
2、曹禺(1910—1996)，原名萬家寶，中國現當代劇作家。生於天津一個官僚家庭，祖籍湖北省潛江市。1922年入南開中學，加入“南開新劇團”。1930年轉入清華大學西洋文學系。1933年大學行將畢業時，寫出震驚文壇的處女作《雷雨》。1935年夏，又創作出以都市生活為背景的四幕悲劇《日出》。兩部作品的相繼問世，奠定了曹禺在中國話劇史上的地位。以後，他又陸續創作了《原野》《蛻變》《北京人》《明朗的天》《王昭君》等有名的劇本。曹禺擅長以現實主義的筆觸，深入挖掘人物的內心世界，展示緊張、尖銳的戲劇衝突。戲劇氛圍濃重，語言富有詩意。他的作品被譯成多國文字，在國外上演。
《雷雨》是曹禺先生的處女作，也是他的成名作，更是一部傑出的現實主義悲劇。《雷雨》寫的是一個封建資產階級大家庭的矛盾，這些矛盾的醞釀，激化，在一個“天氣更陰沉、更悶熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，最終這個罪惡的大家庭崩潰了。這一切都是在雷電交加的狂風暴雨之夜進行的，整個故事的背景、情節都和雷雨有關。同時，作者以象徵的手法告訴人們：在半封建半殖民地社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。這就深刻地反映了醞釀著一場大變動的中國社會的現實。
3、播放劇情簡介的視頻，配以音樂和解說詞。
這是一個令人心酸的悲情故事。
三十年前，一個風雪交加的大年夜，替周家少爺周朴園生下第二個孩子(魯大海)才三天的魯侍萍，竟被周朴園一家兇狠地逼著留下其長子(周萍)，抱起奄奄一息的新生兒走向河邊……
三十年後，在畸形情愛中掙扎的周萍，自知罪孽深重，為擺脫後母繁漪的苦苦糾纏，拚命地引誘了使女四鳳，而四鳳就是周萍同母異父的妹妹。此刻“恨人像一把刀，愛人像一把火”的繁漪妒心大發。恰好，魯大海又正在周朴園的礦上做工，並作為罷工工人的代表，與周朴園進行著一場針鋒相對的鬥爭……待一切真相大白之後，一場罪惡的悲劇不可避免地發生了：四鳳羞愧難當，雷雨之夜倉惶出奔，不幸觸電身亡，單純、熱情、充滿著幻想的周沖(周朴園與繁漪之子)跑去救四鳳，也遭不測，周萍開槍自殺，不幸的繁漪瘋了，善良的侍萍痴呆了……
三、整體感知
1、看與課文有關的話劇《雷雨》視頻。
《雷雨》中的人物以及人物關係。
2、字詞檢測。
繁漪 ( ) 驚愕( ) 汗涔涔( )
諦聽( ) 縝密( ) 半晌 ( )
伺候( ) 間不容髮( )
伺機( ) 間離 ( )
骨朵兒( ) 混水摸魚( )
骨氣 ( ) 混沌 ( )
3、問題研討。
(1)課文節選部分，與周朴園的矛盾衝突主要同哪些人有關?
(明確：周朴園與魯侍萍，周朴園與魯大海)
(2)課文中這兩組主要矛盾衝突是從課文的哪裡斷開的?
(明確：“周朴園可是你——”)
(3)課文可以分為哪兩大部分?
第一部分：梅、周狹路相逢。(家庭內部衝突)
第二部分：魯、周針鋒相對。(社會階級鬥爭)
(4)請用簡要的語言描述周朴園和魯侍萍矛盾衝突的發展過程。
明確：周朴園由對自己以為“死去”的侍萍的所謂“懷念”，到對已經知道還活著的侍萍的驚慌以及對站在眼前的離開了自己三十年的侍萍的冷酷等情感變化過程，即懷念——驚慌——冷酷。
(5)本文的矛盾衝突(附：全劇人物關係圖)
課文中出現的四個人之間有交叉的多重矛盾;
①以周朴園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民之間的矛盾衝突。這是根本利益的衝突。
②周朴園與魯大海 —— 父與子的矛盾衝突。
③資本家與工人之間的矛盾衝突。根本利益的衝突。
④魯大海與周萍 —— 兄弟之間的矛盾衝突。
⑤魯侍萍與周萍 —— 母與子的矛盾衝突。
⑥資本家的冷酷、虛偽、自私和下層勞動婦女的善良、正直、堅韌兩種思想性格的對立衝突。根本性質的衝突。
四、鑑賞人物
(一)戲劇人物鑑賞方法
①把握戲劇衝突 ②揣摩戲劇語言 ③分析人物形象
(二)示範鑑賞周朴園
播放介紹周朴園形象特徵的視頻，對該形象首先從整體上把握。
了解周朴園認出侍萍的經過周朴園的心理變化過程：奇怪——疑惑——慌張——驚懼。
認出魯大海之後：周朴園已經知道了魯大海是他的親生兒子，他
對魯大海是什麼態度?從中你看出了什麼?
周朴園面對自己的兒子，依然擺出資本家對待工人的冷酷面孔和傲慢的態度。
1、品一個詞，解讀周朴園的“懷念”。
設問：開頭至“我們想把她的墳墓修一修”，這部分對話中，哪個單音節詞出現的頻率最多(喔)，一共有多少個(10個)，在周朴園的語言中出現過多少次(6次)。
分角色演讀，注意讀出劇中角色的情感。
體味人物語言中蘊涵豐富的潛台詞。
剛才在品讀“喔”字過程中，我們不僅從中“喔”出了周朴園由漫不經心到作賊心虛的情態變化過程，而且也“喔”出了挖掘人物潛台詞的方法。
揣摩解讀：
方法一：據上下文語境和舞台說明來挖掘人物潛台詞豐富的意蘊。
方法二：從標點和安排的疏密等方面挖掘人物潛台詞豐富的意蘊。
2、析一種句子，探究周朴園的“驚慌”。
設問：課文從“魯侍萍 喔，——那用不著了”到“周朴園 好，你先下去吧”，這部分中周朴園的語言又有一個不可忽視的特點，就是一類語氣相同的句子特別多。哪一類?(明確：疑問句)我們再來看看，這些問句長不長?一般有多少字?(大多在2—3個字)
周朴園問話比較鑑賞(將開頭兩個簡短問句改長)：
魯侍萍 喔，——那用不著了。
周朴園 怎么?(怎么就用不著?)
魯侍萍 這個人現在還活著。
周朴園 (驚愕)什麼?(她真的還活著嗎?)
明確：改了以後，似乎是在問旁人的事情，有點漠不關心了，突然、驚奇、緊張、激動的感覺就少了幾分。
三個疑問句連用改簡潔：“什麼?她就在這兒?此地?”(什麼?)
體會三個疑問句連用所表現的驚恐和急迫心情。
小結：這部分我們又從周朴園的簡短問話入手，再拓展開去，通過語言的比較賞析，終於讀出了周朴園知道魯侍萍還活著時的惶恐不安、驚慌失措，也讀出了周朴園葉公好龍的真實心態。
3、挑一句話，體驗周朴園“冷酷”。
設問：當周朴園知道站立眼前的人就是離開自己30年的魯侍萍時，周朴園又會怎樣呢?請同學們快速閱讀從“周朴園(忽然嚴厲地)你來乾什麼”到“周朴園 可是你——”，從中找出一句你認為最能體現周朴園性格、心理的話，運用我們剛才獲得的揣摩人物語言的體驗，去大膽地走近周朴園的心靈，前後左右的同學可以先相互交流交流。
鼓勵學生各抒己見，並注意在解讀文句的基礎上引導學生有感情地朗讀。
4、選一組矛盾，分析周朴園的“殘忍”。
設問：周朴園和魯大海是什麼關係?周朴園已經知道了魯大海是他的親生兒子，那么他對魯大海是什麼態度呢?從這一戲劇衝突中，你能看出周朴園怎樣的性格?
觀看剪輯視頻。
明確：在處理工人罷工事件時，他一方面進行血腥鎮壓，一方面採取分化收買政策，並開除鬧罷工鬧得最凶的工人魯大海。在和魯大海的正面交鋒中，他穩操勝券，不急不躁，對於魯大海的責罵，他不輕易動怒，保持著冷靜，說話簡潔，打擊性卻很強——強硬和老謀深算。
魯大海所揭露的他的罪惡發家史——冷酷無情，喪失人性，是為獲取最大經濟利益而不擇手段的反動資本家形象。
5、周朴園形象總結。
周朴園是一個有封建地主轉化而成的資本家。他殘忍、冷酷、自私、貪婪、虛偽、狡猾。是一個人格卑下的偽君子，一個沒有任何仁義道德的反動資本家。甚至到了一個壞到連自己都不認為自己是壞人的程度。他接觸了西方資本主義文明，在社會上成就卓著，能夠主宰他人的的命運;他具有濃郁的封建意識，他的發家史帶著野蠻的盤剝，他也自己走向毀滅的深淵。
(三)小組合作探究
請同學們以小組為單位，合作探究魯侍萍、魯大海的形象。
主要要點：
1、魯侍萍。
她年輕時和周朴園曾有過一段甜蜜的婚戀生活，可是好景不長，她和她的第二個兒子被趕出周家，走投無路之下，她投河自盡，卻被人救活了。為了孩子，她嫁過兩次人，但都不如意。她什麼事都做，“討飯，縫衣服，當老媽子，在學校里伺候人”。坎坷不幸的遭遇，沒有消磨掉她的美好的品質，只是讓她對現實有了清醒的認識。
對於她和周朴園過去的戀情，她雖然憤恨於當年周朴園的無情無義，不過由於部分責任在周朴園的母親身上，因此她難免對往事有一些懷念，對周朴園也殘留有一些感情。比如，當她陷入對往事的回憶中，不想再隱瞞自己身份的時候，周朴園卻想逃避，打算中斷對話，她接連兩次追問：“老爺，您想見一見她么?”“老爺想幫一幫她么?”她希望能得到肯定的回答，因為這樣就表明周朴園對“侍萍”懷著真誠的想念，對她而言就是一種安慰。又如，她的身份剛一點明，周朴園的幾句讓她覺得受到莫大侮辱的話深深刺痛了她，她內心積聚的憤恨、痛苦化作一段段話傾瀉出來，局面一時超出周朴園的控制，可是在她稍微平靜一些之後，周朴園的幾句表白就讓她基本相信了他的“真情”。從這些地方可以看出，侍萍對周朴園恨得不夠徹底，她善良、溫柔。
她要馬上帶著四鳳走;她將周朴園簽好的支票隨手撕掉;她肯定地說魯大海不會認周朴園做父親，始終保持了自己的剛毅、頑強、勇敢，更表現了她的骨氣和尊嚴。
她只想見見她的大兒子周萍一面，卻沒想到要認他;後來眼看著兄弟相鬥，她感情激動，心緒混亂，差點向周萍明說自己的身份，可還是立即控制住自己。說明她的清醒。
她的典型語言比如下面這段對話的潛台詞。
魯大海 (掙扎) 放開我，你們這一群強盜!
周 萍 (向僕人們)把他拉下去!
魯侍萍 (大哭)這真是一群強盜!(走至周萍面前)你是萍，……憑什麼打我的兒子?
(他是你的弟弟呀! )
周 萍 你是誰?
魯侍萍 我是你的——你打的這個人的媽。
(你這個畜生!你哪裡像我的兒子啊)
周萍打親弟弟大海的舉動使她憤慨，感到階級對立尖銳，所以叫了聲“你是萍”，就馬上以諧音字掩飾“憑——憑什麼打我的兒子?”當看到眼前的兒子成了強盜資本家的幫凶時，馬上轉口：“我是你的——你打的這個人的媽”充分表現出她當時痛苦、憤恨、失望而又無可奈何的心情。
2、魯大海。
魯大海：一個鬥爭經驗缺乏但是有較高覺悟的工人代表。通過他的鬥爭，表現出了中國工人階級大公無私和英勇頑強的反抗精神。
魯大海出場時二十七歲，是位年輕的煤礦工人。
魯大海是周朴園的次子。是母親魯侍萍在跳江時所懷的孩子。魯侍萍被人救下來之後再嫁，生下了大海。大海隨當時侍萍的夫家姓了魯。飽嘗了人間的痛苦。後來他到周家礦上當工人，由於具有較高的覺悟，成了罷工工人的代表。他看透了周朴園為了賺錢什麼都幹得出來的階級本性。當他知道周朴園這次又用金錢收買了工人敗類，平息了罷工鬥爭後，無情地揭露了周朴園的種.種罪惡，頑強地同打手們“還手”對打，痛罵周家的人是一群強盜。雖然由於他的鬥爭經驗不足，有著魯莽等弱點，但通過他的鬥爭畢竟表現出了工人階級的大公無私和英勇、頑強的反抗精神，表現了中國無產階級鬥爭到底的決心。
而當整個事情的真相在那個雷雨之夜被毫不留情的揭開之後，大海失去了妹妹，得知生父原來一直是自己口中的人渣!大海選擇離開。不止是離開這個地方，離開這種生活，更有一種想要離開這個黑暗的時代的感覺。
《雷雨》中魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質樸但又頭腦清醒。他是一個較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會直面周朴園，盡數他的罪惡，並且說話直接坦誠，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這裡。和周朴園進行了堅決的鬥爭，顯示了他的反抗精神。
五、總結延伸
1、問題研討：周朴園對魯侍萍不見時懷戀，相見時又絕情，周朴園到底愛不愛魯侍萍呢?
真情說：其一，三十年前二十幾歲的周朴園，對年輕美貌、溫柔善良的侍萍產生戀情，是自然真實的感情，一個人對初戀總是難以忘懷的，何況侍萍為他生過兩個孩子，最後，又因為被拋棄而投河自盡。其二，周婚後生活不美滿，更加深了他對侍萍的懷念。和周結婚的第一個門當戶對的闊小姐，身體不好，加上周不愛她，婚後不久就死了。蘩漪個性傲慢，根本不是周喜歡的那種女人，在這種情形下，周自然更加懷念他的初戀情人。
假意說：其一，聽說侍萍還活著，周朴園感到“驚愕”，更是避而不願見。他為了維護自己的“尊嚴”，害怕欺辱侍萍的卑劣行徑張揚出去，有損門第。這表明了周朴園的偽善和醜惡。其二，當他得知侍萍就是眼前的魯媽時，資產階級的本性使他一下子從往日的懷念回到現實的利害衝突中來。先是聲色俱變的責問，接著試圖以“你我都是有子女的人”為由，企圖穩住侍萍，使其不再提舊事;口口聲聲表白不忘舊情，以期逃避侍萍的譴責;最後凶相畢露，辭退四鳳和魯貴，開除魯大海，暴露了他的冷酷和兇殘。
2、作品主題。
《雷雨》以20年代初的中國社會為背景，通過一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭內部的尖銳衝突，以及周、魯兩家複雜的矛盾糾葛，生動地層現了具有典型意義的剝削階級家庭的罪惡歷史，對舊社會人吃人的現象，對資產階級家庭的腐朽、沒落、污濁的內幕做了深刻而又細緻的揭露。從這個家庭的崩潰，看到半殖民地半封建社會的罪惡與黑暗以及它必然滅亡的命運。
3、標題含義。
《雷雨》寫的是一個封建資產階級大家庭的矛盾，這些矛盾的醞釀、激化，在一個“天氣更陰沉、更鬱熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，最終這個罪惡的大家庭崩潰了。這一切都是在雷電交加的狂風暴雨之夜進行的，整個故事的背景、情節都和雷雨有關。
同時，作者以象徵的手法告訴人們：在半封建半殖民地社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。這就深刻地反映了醞釀大變動的中國社會的現實。
4、作品的語言藝術探究。
⑴高度個性化：所謂人物語言個性化，就是什麼樣的人說什麼樣的話，語言成為人物個性、性格、心理的聲音外化。比如：
周朴園 (忽然嚴厲地)：你來乾什麼?
魯侍萍 不是我要來的
周朴園 誰指使你來的?
魯侍萍 (悲憤)命，不公平的命指使我來的!
周朴園 (冷冷的)三十年的工夫你還是找到這兒來了。
提問：周為什麼變臉?
名聲和利益受到威脅，表現了他的虛偽冷酷。
⑵豐富的潛台詞：潛台詞即言中有言，意中有意，弦外有音。就是演員所扮演的角色雖然嘴上未說，但心中已想;或嘴上這樣說，而心中卻那想;或嘴上已說完，而心中意未盡。潛台詞豐富的內涵大大擴展了舞台語言藝術的延衍性、深廣性。它常常藉助舞台提示並通過演員心神化一的表演讓人體味、咀嚼。通過潛台詞可以窺見人物豐富的內心世界。比如：
周朴園 (汗涔涔地)喔。
魯侍萍 她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。
周朴園 (抬起頭來)你姓什麼?
魯侍萍 我姓魯，老爺。
“你姓什麼”的言外之意是什麼?
“你怎么知道得這么多?”“你怎么知道得這么清楚?”
周朴園 那更好了。那么我們可以明明白白
地談一談。
魯侍萍 不過我覺得沒有什麼可談的。
周朴園 話很多。我看你的性情好像沒有大改，—— 魯貴像是個很不老實的人。
為什麼將話題突然轉到魯貴身上?有什麼言外之意?
“你不要多嘴，也不要讓魯貴知道。”“魯貴知道了會來敲詐，對我沒好處。”
⑶語言富於動作性:戲劇語言的動作性(或稱動作語言、情節語言)，
是指人物的語言流向(人物語言間的交流和交鋒)起著推動或暗示故事情節發展的作用。比如：
周朴園：那你走錯屋子了。
魯侍萍：喔。——老爺沒有事了?(暗示)
周朴園：(指窗)窗戶誰叫打開的?(直接推動，節外生枝)
“我前幾天還見著她!”(暗示周朴園，使情節繼續)
“老爺，你想見一見她么?”(推動情節發展)
“說不定，也許記得”(提醒周朴園)
“老爺，沒有事了?”(強烈的暗示;不問也行)
5、課堂提升。
《雷雨》是在高潮(四鳳觸電身亡，周萍開槍自殺)中收場的。作者曾為此劇寫過尾聲：十年後周公館改為教會醫院，裡面住著兩位發了瘋的老婦--侍萍和繁漪。一天，孤獨的周朴園去看望她們，但什麼話也沒說。請你按自己的構想另寫一個尾聲。
6、延伸拓展。
名家評說《雷雨》：
《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。——巴金
一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。 ——李健吾
說到《雷雨》，我應當告白，虧了他，我才相信中國確乎有了近代劇。——黎烈文
……真正吸引他的，不僅是情節本身的曲折性，而是在這曲折背後所隱藏著的“人”的生命形態，或者說，他是自覺地把自己的生命體驗與認識注入多少有些現成的“情節”中的。——錢理群
《雷雨》的創作標誌著曹禺是以一個具有自己創作個性的劇作家出現在劇壇上的;他寫出了一部傑出的現實主義作品;並成功地進行了一次話劇民族化、民眾化的初步的嘗試。——田本相
請同學們也實話實說(一句話評說)：我看《雷雨》。