央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇1
春節是中國人“回家”的日子，不僅回歸血濃於水的“小家庭”，也回歸文化家園這個“大家庭”。相較傳承了千百年的春節，春晚雖然資歷尚淺，但卻被越來越多的人視作不可或缺的“新年俗”。讓春晚在開門、開放中接通時代的銳氣、接足文化的地氣，是老百姓對春晚的強烈期待。
今年，春晚開門繼續升級，春晚的大門越開越大，春晚的吸引力也越來越高。揆諸歷史，早在20__年央視就提出了“開門辦春晚”的口號。《我要上春晚》《直通春晚》《星光大道》等電視節目，不僅捧紅了大衣哥、旭日陽剛、西單女孩等一眾草根明星，也讓春晚的舞台越來越親民。從面向全國乃至全球華人徵集節目，到開通春晚網站、重磅推出首屆網路春晚，再到外聘主創團隊，“眾籌智慧”辦春晚已經成為鮮明特色。春晚還吸納了其他綜藝節目和地方台優秀節目中深受觀眾喜愛的演員明星，例如《中國好聲音》的吉克雋逸，《爸爸去哪兒》中的陸毅一家等。“開門辦春晚”已經形成一套成熟的舉措、方法和機制，在創意創作、運作模式等多個環節都取得了顯著實效。為什麼春晚的掌聲長久不衰，“開門辦春晚”無疑是關鍵密碼之一。
一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神。回望春晚誕生的20世紀80年代，春晚的出現可謂應運而生。從落地那一刻起，春晚注定要承擔起黏合文化渴求、撫慰民眾心靈的重要職責。隨著時代浪潮的不斷湧進，春晚的文化職能變得更加鮮明和迫切，也愈發需要春晚尋求新藍海、開拓新疆土。從這個意義上說，堅持不懈地“開門辦春晚”，既是對時代需求的熱烈呼應，也是一次開門建設主流文化的積極探索。
“人民需要藝術，藝術更需要人民。”一切優秀的文藝創作都為了人民，一切優秀的文藝也都來源於人民，永遠同人民在一起，文藝之樹才能常青。我們看到，在春晚30多年曆留下深刻烙印的，大多是起於民間、底層的作品，是反映百姓生活真實狀態和民眾真情實感的作品，是散發著草根質樸清新之氣的作品。這些作品以藝術的方式觀照人民的生活、命運、情感，表達人民的心愿、心情、心聲，所以深得人民民眾的讚譽。這充分表明，把人民置於春晚舞台的中心，是春晚生命力的深厚源泉。敞開春晚舞台的大門，回歸人民、貼近人民、讓人民唱主角，回答好文藝“為了誰，依靠誰，我是誰”的問題，春晚就能繼續擔綱好“新年俗”的角色。
文藝的生命在於參與，春晚的魅力在於互動。春晚的開放和進步值得肯定，春晚的創新嘗試值得鼓勵。春晚是一頓大眾文化的年夜飯，不同文化口味的觀眾有不同的期待。春晚在開門、開放中顯示出貼近民意的誠意和努力，我們也應該給春晚更多的包容和支持。方向對了，就不怕路遠。開放的春晚一定可以烹出色香味俱全的文化盛宴、精神大餐。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇2
隨著20xx年春晚落下帷幕，諸多評論必然充斥網路，這本身就是對春晚的喜愛，就是春晚節目之後，老百姓頭腦了又一次對春晚的回味。不管別人怎么說，20xx年的春晚，我喜歡。
喜歡她的樸實。從主持人服裝，到舞台背景，沒有奢侈，沒有豪華，從晚會主題到具體內容，都十分樸實，都讓人感覺到一種就在身邊的感覺，我喜歡這樣的樸實作風。
喜歡她的親民。不但在形式上親民，讓老百姓愛看，而且在內容上更親民，尤其今年的語言類節目對廣大民眾的所思所想有所表現，不再是一味的歌舞昇平；還有歌唱類的節目就是老百姓日常的情感抒發，贏得了老百姓的共鳴。
喜歡她的創新。這個創新表現在洋味的滲透，比如歌曲《茉莉花》中外合作，珠聯璧合，十分驚艷，我認為，這是春晚節目的創新，是開門辦春晚的具體表現，中國應該與世界融合，這樣才能更中國，汲取外來智慧，成就民族升華，我喜歡這樣的創新。還有孫儷的歌唱，同樣是嘗試，更是成功的創新。
喜歡她的陽光。整個晚會給人的感覺就是陽光燦爛，主題陽光，內容陽光，這種陽光是坦蕩，是明澈，是生機蓬勃，讓人心情舒暢，眉開眼笑。
喜歡她的快樂。從晚會開始到晚會結束，處處充滿快樂，這種快樂不是那種哈哈傻笑，而是會心微笑，這種笑是真正的春晚之笑，平民之笑，這樣的笑，我喜愛。
喜歡她的輕鬆。看春晚就是為了輕鬆，為了享受，整個春晚給人一種輕鬆的感覺，沒有正襟危坐，只有輕鬆活潑，這樣的春晚正是我們老百姓需要的，在輕鬆中看春晚，在春晚中享受輕鬆。
喜歡她的年味。今年的春晚，年味十足，從紅色基調貫穿始終，到晚會內容民情抒發，是中國老百姓一個標準的精神年夜飯。
喜歡她的傳統。過除夕是中國老百姓的傳統，在這個時候，我們老百姓喜歡回味，喜歡暢談，而開頭的主持人大連唱，一下就和我們老百姓的心融合在一起了，我們在品味傳統精華中過年，拉開了過年的序幕，我們喜歡這樣的開頭。
個人認為，20xx年的春晚雖然有這樣那樣的不足與失敗，比如郭德綱的相聲，比如貼廣告的小品，但主體看，是成功的，沒有辜負我們老百姓的期盼，很樸實，很民生，很陽光，很快樂，很年味，我喜歡。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇3
每年的除夕是我最期待的一天，盼望著，盼望著我終於盼來了今年的除夕，除夕也就是春節的前一天，除夕的到來也就是意味著要開始過年了。
每年的除夕我和爸爸媽媽都要回老家，和老家的奶奶伯伯一起過，每當這時候，就是我最快樂的時候，伯伯總會提前給我準備好鞭炮，可今年老師規定不準放鞭炮，我猶豫再三，還是把放鞭炮的機會讓給了爸爸，我做一名小觀眾。年夜飯是餃子，吃飯前我和爸爸，伯伯到地里祭拜老祖宗。奶奶交代伯伯回來的時候要背著老祖宗回家過年，我雖然沒看見伯伯背上沒有什麼老祖宗，但伯伯的表情嚴肅又認真，讓我覺得伯伯身上的擔子可真重啊!
每年的春節聯歡晚會是我們一家最喜愛的節目，媽媽說，我必須把春節聯歡晚會才能睡，因為他要和我一起守歲。我才把春節晚會看一半，我的眼睛可都開始打架了，沒一會兒我卻迷迷糊糊的睡著了。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇4
作為千家萬戶共同的“年夜飯”，除夕之夜，兔年春晚精彩上演。整台晚會氣勢恢宏，北京主演播場與江西井岡山、吉林長春(一汽)、廣東深圳等分會場的隔空互動，共同營造“奮進新時代、歡度幸福年”的佳節氛圍。這頓鑲嵌著鮮明時代特色的“文化大餐”，彰顯當代“追夢人”執著追夢的堅定信念，謳歌新時代中國人民滿滿的幸福感與獲得感。
“奮鬥”構成春晚的年味。今年是中華人民共和國成立xx周年，是決勝全面建成小康社會的關鍵之年。今年央視春晚用豐富多彩的節目，表達出人民對新時代美好生活執著奮鬥的“主題詞”：《青春躍起來》的歌聲激勵著年青一代勇於追夢;歌曲《我奮鬥我幸福》傳遞出“奮鬥才能夢想成真”的理念;《和祖國在一起》《幸福中國一起走》，展現了人們奮鬥前行的畫卷。身處新時代，每一個中國人都是“奮進新時代、歡度幸福年”的時代主角。
團圓是春晚醇香的年味。春節是萬家團圓的日子，一曲《媽，我回來啦》，唱出了遊子歸家的熱切之情;小品《站台》解讀出新時代不同的團圓方式，盡情演繹了愛與寬容、理解的真諦，傳遞出內涵更外延的溫暖。“存私房錢”的男士，是為了愛父母，值班的民警舍小家，是為了大家團圓，“失憶的老伯”可以忘記其他一切，但忘不掉愛人……千姿百態的生活，到了春節，就凝聚成了年味。
煙火氣息是春晚最重的年味。不同風格的語言類節目，扣民生熱點，接時代地氣，勾勒出日常百態的百姓生活。諷刺小品《演戲給你看》，抨擊官僚主義、形式主義和腐敗現象，反映出基層反腐的成效，這樣的年味，自然受百姓待見。小品《“兒子”來了》，則以欺騙老年人購買假冒偽劣保健品現象為“藍本”，展示出富足中尚存的陰暗面，也提醒大家“謹防幸福被套牢”。小品《占位子》在幽默詼諧之中，反映出物質生活充裕之後尚需要理念的最佳化，孩子的健康成長更需精神陪護。這些負面現象，生活中不乏見，年味中自會有。
年味不僅是見個面、問聲好，它是五彩現實的映襯。央視春晚抓住了活生生的現實，自然就能勾兌出濃郁的年味。儘管眾口難調是每年春晚面臨的窘境，但只要把準了國人的脈動，讓文藝作品灌滿年味，就會成為大家不離不棄的“年夜飯”。讓笑過之後有思考，掉過眼淚生喜悅，這樣的春晚就值得點讚。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇5
央視春晚難辦，但年年在辦，如何創新乃是關鍵。今年春晚的創新，首先體現在展現形式上。晚會仍分為歌舞魔術雜技類和語言類兩大基本板塊，但後者較之上屆明顯增加。晚會主持人陣容主打青春面孔，由康輝、朱迅、任魯豫、李思思、尼格買提全新組合。節目方面，既有魔術與音樂的混搭，也有傳統曲藝與現代舞蹈的融合，還有少林功夫與武當功夫同台。各地分會場將文化與科技相結合，在海陸空立體空間狂歡。“國寶回歸”振奮人心、意義重大。大量新人登台、全4K轉播、新媒體直播等手段，處處彰顯央視開門辦春晚、開放辦春晚、創新辦春晚的氣度與決心。歌舞魔術雜技類節目敢於嘗試，大膽創新、打造亮點。語言類節目秉承“講品位、講格調、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗”的原則，題材新、陣容新、手段新，打造全新喜劇效果。
晚會創意之一即是呈現大美“中”字舞台。舞美設計以“中”字作為點明主旨的舞台標誌，“中”乃中國之“中”，意象博大厚重，是最能代表十幾億中華兒女共性、共鳴的文字元號。如何讓“中”字本身的結構與舞台結構、表演融為一體，成為了舞美設計的難題。春晚主舞台，除了“中”字，還能拉伸成立方體，各條邊從不同方向、層次移動，輔以升降、空中吊掛等技術手段，構建出多個舞台空間，完美配合各種形態的節目表演。
此外，注重全4K轉播帶來全新體驗。凸顯現代舞台科技發展迅猛態勢，今年春晚現場動用了無人機，可謂大膽新穎。它們隱身於大紅燈籠之內，八隻大紅燈籠在零點鐘聲敲響時騰空飛起，格外壯觀。各地分會場亦將文化與科技結合，在海陸空三維立體空間狂歡。主創團隊用3D技術、虛擬手段，讓節目更加多元立體、豐富新穎。劇組用航拍手段展現四地分會場畫面，全方位呈現五彩斑斕的城市風光，移動直播、AR、VR等新技術，突出呈現今年央視春晚的創新特質。
形式創新出彩，內容創新堪贊。20__年央視春晚，歌舞魔術雜技類仍是重頭戲。李易峰、江疏影、景甜三人合唱的《贊贊新時代》反映了青年人的正能量風貌；黃渤、張藝興和陳偉霆帶來復古迪斯科風的《的舞台》，畫面動感十足；TFBOYS演唱一首青春歡快的《我和2035有個約》；“高顏值”組合王凱、楊洋合唱《我的春晚我的年》；周杰倫和魔術師蔡威澤合作的作品《告白氣球》創意新穎，在周杰倫演唱的同時，舞台大背景變幻莫測。當然，大眾關注的歌舞類節目應該是王菲和那英合唱的《歲月》，這首歌曲走的是溫暖路線，在兩位聲線迥異的女歌手的深情演繹下，讓觀眾回想起20年前春晚舞台上那首經典的《相約98》。來自俄羅斯的“小白樺”舞蹈團帶來一段特別的舞蹈表演。在《歡樂的節日》中融入柔美中國戲曲元素，俄羅斯舞蹈幹練歡快，配合上驚險刺激的雜技動作，時尚與傳統完美融合。《絲路山水地圖》徐徐展開“說故事”，青山綠水、山川縱橫、氣勢恢宏。1+1>2的審美藝術訴求，催生諸多混搭類節目，魔術與歌曲、體育與舞蹈、雜技與舞蹈的結合等等。其中，由河南少林塔溝武術學校58名學員表演的《雙雄會》，剛柔相濟，展現了中華民族獨特的武德文化。
語言類節目向來是觀眾最為關注的節目類型。今年春晚此類節目增至8個，其中相聲2個、小品6個，拓寬題材選取範圍，將反對官僚主義、共享文明生活等題材作為表現內容，用幽默方式呈現嚴肅主題，用藝術形式詮釋百姓生活。語言類節目講百姓語言，說身邊故事，抒真情實感，唱闔家歡樂。創演主體薈萃大陸老中青三代演員以及來自中國台灣的演員，創作題材貼近現實。晚會現場笑聲穿透掌聲，寓教於樂且直抵人心，力求在藝術創新中兼具故事的完整性、戲劇性、幽默性、內涵性。賈玲、張小斐等新一代笑星主演的《真假老師》，引來觀眾會心笑聲。喜劇明星蔡明、潘長江此次奉獻的是《學車》，關注的是老年生活。潘長江、蔡明這對春晚老搭檔，以老年人學車為切入點，聚焦老年愛情生活。“百變蔡明”不再以強悍的“毒舌老太太”形象示人，搖身一變成為一名受到老伴寵愛、有著一顆“少女心”的“萌老太太”。愛把“我驕傲”“我狂躁”掛在嘴邊的孫濤給秦海璐《提意見》，諷刺不正之風，可氣又可笑。演員林永健在銀行里《為您服務》，年逾八秩的老演員楊少華、李明啟及眾多影視明星輪番登場，瑣碎的工作體現出服務的品格。相聲《腳踏車問答》針對目前共享腳踏車存在的問題，針砭時弊，一針見血，引人共鳴。而由三位中國台灣知名藝人方芳、張晨光、狄志杰等表演的《回家》，以鄉愁話題，讓血脈相連的兩岸人民走到一起。此外，馮鞏、賈旭明等表演的群口相聲《我愛詩詞》，鄭愷、婁乃鳴、大兵等主演的《同喜同樂》，也不無新創之意。
語言類節目主題介入現實，豐富多元。從“家裡”的父慈子孝，到“單位”的求真務實；從視窗行業的笑臉相迎，到春運旅途的如沐春風；從“平安中國”的堅強捍衛，到文化社區的其樂融融；從相濡以沫的愛的傳遞，到兒童成長的雨露陽光；從脫貧致富的東北鄉村，到共享時代的都市街頭；從海峽兩岸骨肉同胞的血緣親情，到“一帶一路”的中非友誼。或歌頌、或讚美、或弘揚、或倡導、或鞭撻、或諷喻，通過不同樣式、不同風格的表演，展現今日中國進入新時代後的蓬勃生機和旺盛活力。有望成為網路流行語的台詞和段子紛至沓來，平等博愛、情系家國的初心被重新喚起：每箇中國人，無論身在何處，同胞之間永遠血濃於水；孩子在成長階段最需要父母的陪伴，而不是單純的物質享受；愛情不應在誤會和扭捏中錯過，而應相伴攜手走過平凡充實的一生……一幕幕的精彩呈現，可謂生活真實的百態縮影，生動傳神地抒寫出“傳承、陪伴、回歸”的美學觀念。
春節作為中國最重要的傳統節日，已被更多全球友人接受，央視春晚也成為中國對世界影響力不斷提升的炫麗舞台。來自俄羅斯、英國、美國、義大利、法國等國的藝術家紛紛現身春晚，與中國傳統文化相互融合，內容精彩、氣質獨特。尤其是各國藝術家放聲歌唱中國經典歌曲，體現了中國文化的強大影響力與感召力。更有多個國家、重要國際組織領導人向中國人民大拜年，展示了中國在全球的突出地位，彰顯了13億中國人的文化自信。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇6
我像盼星星盼月亮一樣，終於把一年一度的春節盼來了!每年春節都少不了做一件事，那就是觀看春節聯歡晚會。
除夕夜，我們全家一邊吃了豐盛的年夜飯，一邊欣賞節目。
晚會內容豐富多彩，有優美動聽的歌曲，有幽默風趣的小品、相聲，有驚險雜技、魔術，有各種戲曲……其中我最喜歡那個金魚魔術表演。只見幾條金魚隨著魔術師吹的口哨和手勢，一會兒呈方形，一會兒又縱隊，不斷地變換著隊形，在魚缸里遊動，真是太神奇了!主持人也想試一試，魔術師竟然可以和魚兒商量，在商量好之後，主持人煞有介事地發號施令：向前看，齊步走!金魚還真的很聽話，按照口令變換著隊形，我越看越覺得奇妙，自言自語地說：“我也得弄幾條金魚試試”。
更精彩的還在後面呢：主持人推來一幅帶有三條金魚的畫，要求魔術師把畫中魚變到真正的魚缸里。只見魔術師緩緩抬起雙手，好像是運足了力氣，把畫中的金魚往魚缸里引。全場安靜極了，我也屏住呼吸……突然間，一陣熱烈的掌聲響起，只見，金魚在魚缸里搖頭擺尾，好不自在啊!觀眾在為魔術師精彩的表演喝彩，我也激動地跳起來，小手都拍紅了。
開心的除夕夜，精彩的春節聯歡晚會，為兔年畫了一個完美的句號!
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇7
春節快要到了，期待已久的兔年春節晚會即將上映，我的心情非常激動。
節目一開始，主持人身著華麗的服裝走向隆重而喜慶的舞台，向全國人民拜年，台下的觀眾頓時沸騰起來。首先登場的是歌舞表演，伴隨著鑼鼓聲和音樂聲以及演員的精湛演技，將節日的氣氛推向熱潮。接下來許多笑星表演了相聲和小品，令人捧腹大笑。
而我最喜歡的節目就是劉謙表演的魔術和趙本山的小品《捐助》。劉謙表演的魔術可謂精彩，令人神奇的是硬幣穿過堅固的鋼化玻璃，最令人震撼的是他的手竟然穿過玻璃，而玻璃卻完好無損，讓觀眾驚嘆不已。本山大叔的小品，本想捐三千，結果手一抖，多了個零，把親家的錢也捐出去了，而他的親家也很搞笑，小品里有句經典台詞“長江後浪推前浪，一代更比一代長”，更是讓我記憶深刻。
其實我喜歡的節目非常多，比如唱歌，我最喜歡聽的是《幸福》這首歌，歌詞旋律優美。我還喜歡一個雜技節目《試比天高》，演員們在高空飛舞，格外驚險。還有媽媽當年喜歡的偶像小虎隊表演的歌唱節目，勾起了媽媽年輕時的許多回憶。
今年的春晚真是太有意思了，晚會持續了五個小時，陪伴著我們全家人度過了除夕之夜。春晚已成了全國人民的過年不可缺少的一部分，成為除夕之夜的饕餮大餐。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇8
向來就以跨界創新著稱的總台網路春晚，25日晚如約而至。中央廣播電視總台20__網路春晚，將於今晚黃金時段在CCTV-1以及央視網、央視新聞、央視頻、央視財經、央視文藝等總台新媒體矩陣同步播出。
晚會以“青春正好，當燃開新”為主題，繼續延用沒有主持人的串聯結構，所有匯聚網晚舞台的青春力量都是“開新網友”。去年，平均年齡74歲的清華大學上海校友會藝術團在總台網路春晚上以一首《少年》引發沸騰，重塑了對於“少年”的定義。今晚，總台20__網路春晚的舞台上，97歲的指揮家曹鵬將帶領上海城市交響樂團與清華合唱團合作，“白髮少年團”將用一首《熱愛與少年》再度拓寬青春邊界。
年輕網友喜愛的歌手紛紛亮相舞台，歌手周深用一首《說聲你好》呈現了青年對20__美好生活的期許，蕭敬騰的《已讀不回94（就是）我》分享如何“禁止嘈雜吵鬧、開新活出自己”，大張偉展現元氣滿滿所向披靡的“少年氣”，王嘉爾通過一鏡到底的舞台方式，唱出大時代下每個人的青春故事，並以親身經歷鼓勵大家勇敢做自己。
多元融合致敬經典是網路春晚的特色之一，今年也有所延續。叶音舞團帶來的《傳承》以燃炸的街舞融合代表非遺的英歌舞，再現中國四大名著經典名場面：真假美猴王、桃園三結義、黛玉葬花、景陽岡打虎，體現傳承主題；《健康護衛隊》通過“風調雨順”的全新國潮演繹，幫助年輕人擊退負能量。《我的家鄉最閃耀2.0》，由三支不同地域的樂隊帶來，用本土風格的樂器和鄉音演繹家鄉風貌。
在舞美設計上，20__網路春晚以“青春開新樂園”為核心意象，將設計理念延伸至具有無限想像空間的宇宙蒼穹，打造具有網路春晚獨特氣質的星際開新樂園。舞美主體以絲帶星軌為標識性結構，用巨幅環形螢幕承載視覺，配合多顆大小不一的視頻球，形成奇幻開新的舞台層次與視覺體驗，讓晚會充滿科技感與未來感。尚雯婕與都楞扎那合作帶來的《天問》，從屈原的《天問》出發，一直到未來可預期的2065，在“叩問蒼穹，探索宇宙”中致敬中國航天。
此外，晚會還有一系列青春高燃的精彩節目，如百人青春開場秀《當燃開新》，周筆暢以動人歌聲娓娓道來的《如燕》，劉逸雲、孟佳攜手呈現的《刀馬旦》，王冰冰與夏日入侵企畫演唱的《想去海邊》，“聲入人心”組合的創意美聲歌曲秀《正經組曲》，譚松韻帶來的視覺互動音樂節目《NEWBOY》等。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇9
除夕夜萬家團圓，央視春節聯歡晚會如約與觀眾見面。喜氣洋洋、歡樂吉祥的基調與新春佳節溫馨的氣氛相呼應，將祝福與歡樂送進千家萬戶。
這是走過35個春秋的央視春晚，也是新時代的第一個央視春晚。節目形式與題材雖各不相同，節目精神卻高度統一，都在用各自的方式講好中國故事，唱響新時代讚歌。
歌曲《贊贊新時代》唱出了我們的心聲，“我們的新時代，日新月異綻放漫天的光彩”，願大地生機青山綠水常在，願大中國成為我們實現夢想的遼闊舞台；
故宮“網紅”單霽翔院長親自站台、張國立做國寶介紹人，講述了巨幅畫作《絲路山水地圖》流落國外、如今重回祖國母親懷抱的動人故事，這是中國“絲綢之路”的文物，更是我國“一帶一路”倡議的重要歷史見證；
雜技《沙場礪兵》以象徵手法展示了過去一年軍隊的變革發展，國防力量空前提振的成就，使力量型雜技節目獲得全新的精神意蘊和藝術風采；
《幸福新起點》站在當下，對未來繼續建設好祖國表明了決心和信心；《我和2035有個約》寓意著舉國上下正在為“兩個一百年”奮鬥目標繼續努力……
除了內容表達上體現我國在新時代方位上、在新思想引領下的“新成就、新變化、新氣象、新目標、新征程”，這次央視春晚還通過舞台表現形式的突破與創新，融入大量“國際元素”，激盪起人們內心深處的家國情懷。
在世界最長跨海大橋——港珠澳大橋上演無人機、無人艇、無人車大秀，展現了中國大力實施創新驅動發展戰略結出的科技碩果；
央視春晚歷第一個中非演員聯合出演的小品《同喜同樂》，生動表現了中非人民友誼，中國援建鐵路對非洲發展的深刻影響；
俄、意、英、美、法等眾多國際一流歌唱家與中國音樂家同台高唱《我愛你中國》，熟悉的旋律，不同的演繹，餘音繞樑……
文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。20__年央視春晚以“構築中國精神、中國價值、中國力量”為主線，把年味兒做濃、把家國情做深、把幸福感做足、把新希望做強，讓我們在“全民大聯歡、普天同喜慶”的歡樂祥和中，感受新時代的氣息，抒發新時代的豪情。
“新時代的號角中再一次出發，歌聲和汗水一路揮灑；中國夢的旗幟下再一次出發，追夢的人們雄姿英發。”讓我們乘著新時代的春風，迎著萬里長風，向著夢想出發！
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇10
一種文化之所以有生命力，關鍵在於它所體現出來的人心、人性和最樸素的情感。比如，一頓無論路途有多遙遠都要回家參加的年夜飯，這一文化意象背後所體現出來其實是中國人對作為一個整體的家庭存續的價值追求。這種對家、對親人、對永不分離的骨肉親情的至愛，能夠打動任何種族、任何語言。實際上，我們看到歷春晚推出的不少節目已經實現了這種功能。比如，舞蹈《千手觀音》不僅在中國獲得了強烈反響，而且因為其本身的藝術性和表演者自身通過表演過程體現的自強不息的精神，打動了無數的國際觀眾，在社交媒體平台上獲得了數百萬的點擊量和積極評價。
從這個意義上說，春晚應該被整合到一個更為宏大、系統的的關於春節或“中國年”文化傳播的品牌建設工程之中。通過人們的不斷努力，將一系列的中華傳統文化推向國際話語空間，讓更多的人了解中國、理解中國、欣賞中國，從而助力我國文化軟實力總體水平的不斷提升。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇11
20xx年中央台春節聯歡晚會即將上演，春晚作為展現中國文化的大舞台，每年都備受關注。央視春晚文化薈萃，總能讓我們學到不同的東西。
依照傳統，往年春晚主持人要到除夕前一個月才開始選拔。春晚主持人陣容將延續6人陣容，其中張國立已經確定擔綱主持工作。首先，張國立作為兔年春晚總策劃，對於晚會整體思路非常熟悉，本身就是個優勢。另外，熟悉張國立的人都知道，他不止是個好演員，更是個妙語連珠的好主持人。此前，他曾主持過金雞獎、中國電影導演協會表彰大會等多個大型活動，冷幽默的主持風格備受好評。
楊坤和郭采潔合唱的《答案》於23日上線，這與早前網上曝出的春晚節目單相符，在網路上廣泛流傳的那張春晚節目單中，楊坤+郭采潔這對嶄新的組合引起熱議。
據了解，這首《答案》由楊坤親自譜曲，雖然他已數次登上春晚舞台，但這是他首次在春晚上演唱自己寫的歌。楊坤曾坦言如果能上春晚希望能唱自己寫的歌，這次算是心愿實現。選擇在春晚前將新歌上線，有助於提前為這首《答案》造勢，加上這個組合搭配新鮮感十足，觀眾老少通吃，更加有望藉助春晚的平台將這首歌形成熱點。
楊麗萍的外甥女，被外界譽為其接班人的小彩旗將首度登上央視春晚，並且一演就是四個小時。此次小彩旗的表演方式在央視春晚的歷史中，屆時，春晚的舞台將有一處其專屬區域，小彩旗將從開場一直跳到零點的鐘聲響起，從冬到春共歷經四個季節，當零點鐘聲敲響時，小彩旗將在節目進行中用一種特殊的方式進行換裝，此後其服裝將不斷變換色彩，製造出魔幻般的絢爛色彩。
央視春晚是展現中國民間力量、民間智慧的一個大舞台，兔年春晚個個節目都是看點，就看哪一點最能打動你。當然，相信觀眾心中的一個共同點是，兔年春晚由馮小剛首次“操刀”，這個也才是的看點!
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇12
古時候，“歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲”，描繪出了人們除夕之夜的質樸之歡。如今，每當“爆竹聲聲一歲除”的大年夜，中央電視台春節晚會總是歌舞昇平，帶給廣大電視觀眾美侖美奐的享受。屈指數兩個回合多一點，央視春晚已經開辦20多年了，歌聲、笑聲是央視賜予國人的的春節禮物。但最近幾年，每當央視春晚閉幕之後，街頭巷尾總能聽到人們的紛紛議論——“一年不如一年”；報章網路上也常看傳來各色抱怨和指責——“簡直就是雞肋”！業內人士也進行了專業分析，感嘆央視春晚大不如以前了，並提出了許多改良計策。土生阿耿不禁納悶：作為每年除夕之夜國人的一道“電視年夜飯”，為何在謝宴後落得如此下場？甚至有人提出了取消央視春晚的激烈建議，看得出，箇中恩怨實在惹火了一些“較真”的人。
正當土生阿耿對此絞盡腦汁的時候，媒體傳來兔年央視春晚確立了“人性”基調的好訊息。回憶兔年的文化宣傳年史，“以人為本”、“人性”、“人文關懷”等辭彙格外搶眼，有媒體甚至將其中的一個或多個確立為年度關鍵字。興致噴上心頭，我搜尋了歷年央視春晚的資料，發現公開提出“人性”基調辦兔年春晚，是央視春晚歷的第一次。央視春晚是中央電視台的一個投入巨大的文藝節目，法眼觀察，會捕捉到劇組裡面的各種法律關係，它們共同構成了文藝法律關係，應受文藝法所調整。在推行法治的今天，文藝領域的各種關係也應該走文藝法治之路，做到處處洋溢文藝法治的絢麗色彩，時時激盪文藝法治的奪目浪花。法治的要義在於正義和公平，前者是權利義務資源之歸屬，後者是權利義務資源之分配。但法律畢竟是調整人與人的社會關係的社會規範，因此法治的根本要義還是要靠到“人性”上來。大凡尊重人性、張揚人性的“活法”運作，皆為法治之態勢；大凡漠視人性、壓制人性的“活法”運作，皆為人治之態勢。文藝領域，概莫能外。由是觀之，央視春晚確立“人性”基調無疑在文藝法治上邁出了可喜的一步。
可是，土生阿耿仔細瀏覽了媒體關於兔年央視春晚基調或者主題的報導，發現了近乎千篇一律的說辭，那就是“人性”基調是在晚會節目內容上的體現，有的媒體甚至報導說“語言類節目將以人性為基調”。可見，兔年央視春晚的“人性”基調只不過是在演出節目尤其是語言類節目內容上的。是否屆時能夠真正實現這一，我們暫且不問，然而，作為整台晚會，“人性”基調難道僅僅只貫穿在節目內容上嗎？只要我們把央視春晚的各個環節以及由此產生的各個文藝法律關係鋪開，就會發現，僅僅在節目內容上強調“人性”基調是遠遠不夠的，確實不夠。試想，為什麼有些演員老是抱怨不願意再參加央視春晚？為什麼有些觀眾時常指責央視春晚總是免不了“歌曲、舞蹈、相聲、小品”四大塊？為什麼有人質問總由央視壟斷經營一手操辦一年一度的春晚？甚至還有人痛斥節目內容偏離了藝術的本來面目，違反了文藝規律，這又是為什麼呢？
這些擺在檯面上的問題不能不引起我們的留意和深思。土生阿耿認為，央視春晚應該在劇組能夠涉及到的與晚會有關的整個法律關係內部，徹底貫徹“人性”基調，而不只是在節目內容上挖點“人性”題材應付了事。這是對文藝法治的認識誤區，應該及時化解。只有這樣，才能使央視春晚的文藝行為自始至終散發著“人性”之味，放射出“法治”之光。也只有這樣，才能減少那些愈發膨脹的埋怨和漸趨瀰漫的指責，才能叫人們真正享受到原汁原味的“晚會大餐”。大致歸納起來，在如下幾個環節，需要好好把一下文藝法治的脈搏：
首先，在央視春晚的運作模式上，過去都是由中央電視*家壟斷經營，難以形成公平、公正和公開的競爭，與現代法治的宗旨不相吻合。因為在法治社會和法治環境下，產品或服務必須有競爭，允許主體有獨立的意識和健全的人格，使個體的主體理念能夠得到程度的釋放，這就是法治背景下的“人性”基調，同時也是市場經濟體制下的應有之意，因為市場經濟的本質就是競爭，允許競爭的存在，才能為消費者換來更多更好的產品或服務，這種態勢下的經濟體制其實也是法治經濟。具體到電視文藝領域，為觀眾提供上佳的節目，同樣需要競爭，需要給任何可能給予的文藝人或者文藝機構以的競爭機會，滿足他們的主體理念的釋放欲望，這就是“人性”。因此，就央視春晚而言，應該打破央視壟斷的一貫經營模式，實現“開門辦晚會”，讓私營（民營）節目製作公司或專門的電視產品專業生產製作機構參與進來，實行晚會節目招標制，導演也可以招標拍定，演員薪酬上，實現“市場定身價”，尊重個體差異，“以人為本”，在市場中展開公平競爭，以把上乘的演出節目一網打盡，給電視消費者（觀眾）交一份滿意的答卷。
其次，在節目選錄和彩排程式上，過去的運作中存在著程式拖沓、時限冗長等弊端，一個節目甚至是一個節目裡的某一句台詞，往往是“朝令夕改”，以導演意志為轉移的色彩濃厚，演員們好不容易打入了央視春晚，可是一旦被央視盯上，就意味著被央視牽著鼻子走，面臨著“馬拉松式排練”，更多的是時間的無謂耗費，往往是幾個月呆在央視，聽從劇組指令。這樣一來，有些演員尤其是明星從事其他演出行為受到了於心不忍的干擾，他們在回味參加央視春晚演出的快樂和榮幸時，又會道出一些匪夷所思的苦衷。因此，央視春晚在前期運作程式上應該規範和簡化程式，真正體會到演員的“人性”，切忌導演意志過於膨脹，要平衡劇組意志和演員意志的資源配置，以提高籌備效率，讓演員們既能瀟灑打進春節晚會，也能自主安排其他應酬，這才是文藝法治之本來旨趣。
再次，在演出的文藝品種（文藝客體）上，歌舞、相聲、小品類節目幾乎占據了央視春晚節目的九成領地，這是觀眾反映比較普遍的一個文藝痼族。土生阿耿曾經指出，隨著法治歷程的逐漸向前推進，人們（文藝主體）的主體理念也逐步呈現出多元化發展趨勢，表現在文藝欣賞領域，人們的文藝欣賞意志正朝著追求多樣化的方向邁進，單一的或者常規的文藝品種已經不能滿足人們的文藝欣賞意志。主體理念在經歷一場“解放思想”的革命，文藝發展必須跟上這一時代潮流，以及時解決央視春晚文藝節目單調與人們藝術欣賞意志多元化之間的矛盾，央視春晚的時空資源的有限性不可能囊括所有的文藝品種，但至少應該在最小的可利用資源內實現文藝品種的化。因此，央視春晚應該面對現實中客觀存在的矛盾，尊重多樣化的“文藝人性”，力求上演文藝品種的多樣化，避免歌曲、舞蹈、相聲、小品一統天下的常規模式。事實上，留存在中華大地上的傳統文藝魁寶不難挖掘，誕生於中華大地上的現代文藝力作也並非鳳毛麟角。文藝品種除了歌舞藝術、說唱藝術之外，文學藝術、訪談藝術、辯論藝術、書畫藝術、美工藝術、設計藝術、戲曲藝術、雜技藝術、遊戲藝術、魔術藝術、民間藝術、網路藝術等文藝品種無處不在、無時不有。過去的央視春晚儘管也穿插了一些非主流文藝品種，但因為傳統的歌舞說唱占比過大，還是未能抹去觀眾心中的“節目單調”的評價。作為央視春晚的消費群體，個體間差異很大，從文藝法治角度來說，文藝主體的多樣化反映出的多元化的文藝欣賞意志應該有文藝客體的多樣化帶來的多元化的審美對象來加以滿足，春晚劇組完全可以選取大眾化的、喜聞樂見的、雅俗共賞的多樣化文藝品種，來踐行這一文藝法治理論，可見，單從文藝品種上來說，也有一套“人性”基調哲學。
最後，就文藝內容而言，明眼人一看便知，過去的晚會承載了太多文藝本身之外的內容，正如有人所批評的那樣，一台晚會時時散發著諸如“歌頌”、“粉飾”、輿論、引導、團結、鼓勁等等的氣息，主題先行的政治或泛政治性的色彩過於濃厚，以至於讓觀眾厭煩和反感。如此的批評不是否定晚會要講政治，而是說講政治不能脫離文藝規律，不能與文藝本身南轅北轍、背道而馳。文藝法治觀認為：文藝就是文藝，如果“文藝搭台，政治唱戲”，文藝就走樣了，這是一種文藝主體所不能接受的“變臉藝術”，文藝晚會理應給觀眾以美的文藝享受，如果觀眾看後感到厭煩甚至噁心，那就違反了文藝法治里的“人性”本色了。所以，央視春晚不僅要“歌頌”、“表彰”，也要深入街頭巷尾，擺出油鹽醬醋，真正接近普通大眾的生活，演出歡度春節的喜慶氣氛，將具有普遍人性化的東西提煉出來，唯如此，文藝才有活力，才有生命力和感染力。
當然，央視春晚的“人性”基調的揮灑無法窮盡。比如在舞台藝術表現形式上，主持人的主持優勢必須得到充分發揮，實現主持人與演員、觀眾的互動性，讓觀眾產生“過年”、“回家”的親切感和溫馨感。如此等等環節，都應有“人性”的法治真諦。法律是調整人與人的社會關係，法治是尊重人性、解放人性的，文藝法治也必須要尊重人性、解放人性，否則就是文藝人治。任何文藝人治都會使文藝走樣，兔年央視春晚如果不切實而全面地貫徹“人性”基調，把住文藝法治的脈搏，仍免不了觀眾在晚會後的“說三”和“道四”。但願“金雞報曉”後，“無論天涯與海角，神州萬里同懷抱”，“難忘今宵，難忘今宵”……
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇13
“春到福來!”近400人表演的開場歌舞，揭開了豬年春晚的序幕。“2019，我們朋友圈越來越大。2019，我們獲得感實實在在!”閆妮、沙溢、蔡國慶等人用說唱的方式，把人們帶回充滿激情和歡樂的2025年。在長達4個半小時的節目裡，人們有歡笑也有淚水，有驚喜也有震撼。春晚不僅帶給觀眾視聽上的享受，也讓大家感受到全家人在一起的溫暖。
本屆春晚語言類節目收穫不少好評，除了春晚“熟臉”馮鞏照常現身外，孫濤、邵峰等表演的小品《放心吧》則講述了因手機詐欺電話“猜猜我是誰”所引發一連串誤會。此外，《將軍與士兵》也是一個不可多得的好作品。它由侯勇、句號等參演，講述了軍長在膝蓋積液的情況下仍刻苦訓練的故事，弘揚了主旋律，傳遞正能量。
談到語言類節目中的“新面孔”，由修睿、喬杉、婁藝瀟帶來的小品《快遞小喬》笑點突出，令人印象深刻。該小品講述了喬杉扮演的快遞員與修睿扮演的家電維修工，在除夕夜發生的一系列誤會。
央視春晚每年都會有一首親情歌曲廣為流傳，從早年的《常回家看看》到近年的《時間都去哪了》、《當你老了》，無一不唱出舐犢情深與兒女孝心。今年，由楊洋和歌唱家佟鐵鑫演唱的一首《父子》依舊了延續催淚的特點，樸實的歌詞和溫情的演唱觸動了現場和電視機前的觀眾。
另外，一首《相親相愛一家人》由內地演員胡歌搭配中國台灣歌手許茹芸演唱，令網友追捧。據了解，節目中的少數民族風情表演，春晚的編導設計了多層同心圓造型的舞蹈，代表著兩岸同心同源一家親的寓意。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇14
整台晚會喜氣洋洋、笑聲連連，用歌舞、小品相聲、戲曲、武術、魔術等形式多樣的節目回顧不平凡的20xx年，表達人們對未來生活的美好憧憬，內容兼顧思想性、藝術性、觀賞性和創新性，觀眾紛紛點讚。
歌曲節目《明天會更好》的演員中，有四個孩子來自湖南祁東啟航學校留守兒童合唱團。昨晚，在春晚演播室1700公里之外的祁東，合唱團的其他孩子們早早就守在電視機前。
用中國元素講好中國故事，以貼近現實生活反映百姓心聲，《20xx年春節聯歡晚會》滿足觀眾多樣性、多元化、多層次需求。戲曲名家名段在景觀式的三層大戲樓中輪番登台；《朱䴉》《茉莉》等舞蹈為觀眾展現東方人文底蘊和山水自然之美；小品《陽台》再現戰“疫”時期全國人民守望相助、共克時艱的真情時刻；《唱支山歌給黨聽》唱出了中國共產黨百年征程波瀾壯闊。
快遞員臧繼全昨晚抓緊時間送完最後一單就趕回到快遞站點，和其他同事一起吃年夜飯、看春晚，這已經是他留在北京過的第三個除夕了。
以科技融合藝術、以創意拓展內涵，兔年春晚融合大量前沿技術手段，提升視覺體驗，帶廣大觀眾共赴了一場創新的盛會。晚會還在全球首次採用8K超高畫質電視信號，在總台8K超高清試驗頻道進行直播。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇15
快快樂樂看春晚，平平安安過大年。1月24日晚8點，中央廣播電視總台《20xx年春節聯歡晚會》如約而至，北京主會場與鄭州分會場、粵港澳大灣區分會場三地隔空聯動，圍繞“共圓小康夢，歡樂過大年”的主題，兼顧思想性、藝術性和觀賞性的統一，傾情上演了歌舞、小品、相聲、戲曲、武術、魔術雜技等形式多樣的節目，為觀眾們獻上了一道精彩紛呈的精緻文化大餐。同時，今年春晚體現社會熱點，關注奮戰在抗擊疫情第一線的醫務工作者、老百姓，傳遞了眾志成城的堅定信心與決心。
本屆春晚收視率較往年大幅增長。據不完全統計，截至24日24時，春晚新媒體平台直播累計到達人次為11.16億次，電視端直播為5.89億人。另有560多家海外媒體轉播和報導了春晚。其中通過優兔、臉譜等觀看春晚直播的觸達人次超過2462萬。
一、眾志成城抗疫情，平安幸福過大年
近期武漢新型冠狀病毒感染的肺炎疫情牽動全國人民的心。春節聯歡晚會作為一台承載年度大事件、展望美好未來的晚會，在除夕夜播出前及時加入了與抗擊疫情相關主題詞，致敬奮戰在防控新型冠狀病毒感染的肺炎疫情一線的白衣天使們與全體武漢市民。在這一場沒有硝煙的戰爭里，信息與信心成為抗擊疫情的“疫苗”。主持人白岩松撰寫《愛是橋樑》，並與康輝、水均益、賀紅梅、海霞、歐陽夏丹等主持人共同演繹，向全體國人傳遞“我們一定贏”的堅定信心。“這個年多和家人在一起，跟親情在一起，跟愛在一起”，他們用樸實的語句歌頌百折不撓的意志，一句句溫暖如春、發自肺腑的問候與關切承載著生命的重量，也承載著團結的力量。
與疫情相關的公益廣告《大愛無疆》回顧了人們面對疫情不畏艱險、用愛傳遞平安的點點滴滴，也為這次抵抗疫情送來了科學防範的力量。
二、融匯傳統與時尚，描繪幸福祥和生活
兔年春晚以守正創新為特色。聚焦老百姓紅紅火火、蒸蒸日上的幸福生活，打造“中國年”歡樂祥和的節日氛圍。節目題材豐富內容多樣，既有高站位，又能接地氣，既有大氣磅礴的表演，也不乏流行時尚的歌舞。
春晚開場舞《春潮頌》讓演員與觀眾近距離接觸，打破了台上台下界限，增強了現場互動性。北京主會場美輪美奐的舞台營造出盛世滿園的景象，現場舞美設計靈感源於燈籠上的“黃穗子”，觀眾仿佛置身於大紅燈籠下。粵港澳大灣區分會場無人機陣與現代光影美輪美奐，鄭州分會場張燈結彩、火樹銀花，彰顯出中國年濃郁的民俗氣息。融入當下年輕人最喜愛的流行元素，也是春晚舞台上必不可少的環節。勁歌熱舞全新演繹《過年迪斯科》，“全場跟我一起畫個龍，畫出一條中國龍，伸出拇指我們挺胸抬起頭，為咱中國加個油！”#過年迪斯科#的話題登上熱搜。
兔年春晚語言類節目題材多樣化。深度反映社會現實、展現百姓生活，寓教於樂，金句頻出，笑點密集。賈冰、秦嵐等用一出《風雪餃子情》，講述了寒冬里溫暖人心的愛心故事，並同時向年夜仍堅守在崗位、犧牲小家歡聚成全大家團圓的工作人員致敬；春晚老搭檔“沈馬組合”沈騰、馬麗也再度登台，搭檔表演小品《走過場》，諷刺形式主義；啼笑皆非的小品《機場姐妹花》，道出了服務行業的酸甜苦辣，讚美了敬業精神；閆妮、孫濤、王迅則是首次合作，用詼諧幽默的方式講述了生活中“快樂其實很簡單”的道理，向觀眾傳遞了“返璞歸真”的美好理念；郭濤、梅婷再度攜手續寫《父母愛情》，展現老一輩軍人家庭真摯樸實的情感故事，一句簡單的“我愛你”催人淚下，也向所有人表達了“傳達愛”的重要性；小品《喜歡你喜歡我》集中了多位四川、重慶籍演員，融入使用獨具特色的四川方言，嬉笑怒罵間令人捧腹，表達了當代年輕人對甜蜜愛情的美好嚮往。
三、唱響愛國主旋律，打造濃厚真摯家國情懷
回望20__年，慶祝中華人民共和國成立70周年，澳門回歸祖國20周年等大事件歷歷在目。兔年春晚用心編排，展現祖國日新月異的繁榮發展，傳播愛國主義精神，唱響愛國主旋律，打造出濃厚的家國情懷。
今年春晚特別邀請歌唱家郭蘭英與青年歌手共同唱響經典歌曲《我的祖國》。當年近90歲的老藝術家郭蘭英神采奕奕地登台，用依然清脆嘹亮的聲音唱響經典旋律時，現場響起熱烈的掌聲。舞台畫面同步播放視頻展現我國近年來多項重大歷史成就，以及屠呦呦、袁隆平等國家勳章獲得者的深情講述，帶領觀眾重溫這些年來中國的飛速發展與社會變革。
李光羲、蔣大為、佟鐵鑫、蔡國慶、莫華倫與青年歌手合作，共同獻唱《親愛的中國》。觀眾深受感染，濃郁愛國之情在胸中激盪。
在粵港澳大灣區分會場，演員成龍再次登上春晚舞台，激情演唱歌曲《萬里長城永不倒》。現場舞獅歡聚，小提琴齊奏，豪情萬丈，震撼人心，將春晚推向了小高潮。
四、載歌載舞展新顏，呈現各地脫貧致富新氣象
20__年是全面建成小康社會和“十三五”規劃收官之年，也是脫貧攻堅決戰決勝之年。兔年春晚用載歌載舞的形式呈現出祖國各地欣欣向榮、貧困地區脫貧致富奔小康的幸福景象。
在鄭州分會場，孫楠和李宇春從一片綠色的麥田上緩緩划過，動情演唱《幸福長流的母親河》。舞台出現“20__決勝小康”字樣。舞蹈演員們變幻拼出“如意”“牡丹”“祝福”等圖案與字樣，寓意20__年祖國各項事業宏圖大展，百姓生活萬事如意。
春回大地，萬象更新。關於脫貧攻堅的好訊息不斷從祖國各地紛紛飛向北京。舞蹈《邊寨喜訊》正是描繪了這樣的場景，正如歌詞中唱到的，“邊寨喜訊到北京，脫貧致富陽光暖，恩情記在心裡，真情放在心裡，世世代代唱不完。”
烏蘭圖雅、鳳凰傳奇等聯袂演出歌曲《錦繡小康》，舞台上用超大型剪紙講述各地脫貧致富後的新氣象，背景以剪貼畫的形式展現祖國河山大好，城市煥然一新，各族人民幸福感獲得感滿滿。
五、攜手共進譜新篇，展現奮進新時代昂揚鬥志
不負韶華，只爭朝夕。兔年春晚推出大批洋溢著濃濃青春朝氣的精彩節目，展現出全國人民同心共築中國夢、攜手奮進新時代的昂揚鬥志。
“這是榮耀的起點，揮灑了汗水才會無悔。這是翱翔的起點，巨龍肩上展翅高飛。”羅志祥、王嘉爾、易烊千璽等演唱青春歡快的《青春的起點》，唱出了當代青年追逐夢想、大膽拼搏、奮發向上的積極人生態度。
張韶涵、楊紫、王源等年輕人獻唱作曲家谷建芬創作的《再次相約二十年》，用深情演唱詮釋追夢情懷，攜手相約共圓中國夢。
朱一龍、李現、李沁、周冬雨、馬思純等用歌曲《你好20__》向新的一年問好。“我們的20__，愛你愛你，不負韶華勇向前。”詞曲之間皆充滿青春氣息，真實地展現了新時代下年輕人積極向上的精神風貌。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇16
除夕之夜，我的女兒一家三口陪我過年。只見他們三人都在忙著“搶紅包”，我問搶一個包能得多少錢?答曰：幾毛錢。我不理解，心想，為了那幾毛錢值得你們那么叫真嗎。我心無旁顧，照樣看我的春晚。女兒、女婿有時還看兩眼，外孫女這一晚上從未來到電視機前。
說心裡話，往年春晚我只是多少看一點，並不太感興趣，不知為什麼，今年的春晚對我有那么大的吸引力，除了上廚房和衛生間之外，我都是坐在電視機前。當時對節目挺滿意，但是並不想在這裡說幾句“讚揚”的話。這幾天，從網路上，微信和朋友圈裡看到很多人的吐槽，批評甚至發起了對總導演呂逸濤的鞭撻和討伐，認為呂逸濤的這屆春晚是三十年來最差的一次，對他不請趙家班，德雲社和六小齡童很不滿意。而呂逸濤本人在評價本屆春晚時，給自己打出了100分的好成績，這一下更激怒了網友，紛紛質問他，還要不要臉了，還有更難聽的話，......。
事情所以鬧到這種嚴重地步，我猜想，呂逸濤自己已經為春晚奉獻了全部的心血和汗水，他認為對得起全國人民了;一部分觀眾認為今年春晚確實不如往年，典型的說法是：這四個半小時都是在“說教”，是拖長版的新聞聯播。這個現實，說明了我們的民族缺乏統一的文化認同感，也折射出我們的民族存在某種信仰危機。這個問題太複雜了，本人說不清楚。還是來說說我對這台春晚節目的感受。
我覺得，導演組不約請趙家班是對的。趙本山先生的演藝水平如何本人不敢妄言，但他靠春晚發了大財是人人皆知的，二十多年來春晚培養了很多暴發戶，加劇了財富向少數人集聚的速度，趙本人在演出中經常流露出的低級趣味，對社會的影響也是不容低估的。德雲社的郭德綱，經常傳出聚眾鬥毆等負面新聞，他的相聲我沒聽過，但他品行不端我還略知一二，這樣的人不上春晚，多數觀眾是贊成的。
豬年春晚節目本身也有很多亮點，比如，東西南北中普天同慶的總體設計，滿足了不同地區觀眾的口味。具有民族特色的地方曲藝都請到了最著名的演員來表演，而且我覺得演唱水平都很高，聽他們演唱，真的很享受。廣州分會場的“沖向巔峰”，由五百名機器人伴舞，能做出整齊劃一的動作，有的還是高難動作，彰顯了中國正在走創新發展的道路，中國正在創新中走向輝煌。
李童表演的雜技節目“直掛雲帆”，畫面潔淨、唯美，展現了中國人民勇攀高峰的精神風貌，動作的難度也是世界首屈一指的。由侯勇、句號等人表演的小品“將軍與士兵”更是讓人盪氣迴腸，細緻入微的表現了當代軍人保家衛國的偉大情懷。由趙薇演唱的歌曲“六尺巷”，從民間典故里提取素材，每一句唱詞都引起觀眾內心的強烈震撼。
我個人感覺，有一些節目，特別是語言類節目檔次不高，故事情節編排脫離實際，生拉硬拽，令人厭煩。還有，就是寓教於樂做得不是很到位，“寓教於樂”就是在“樂”的過程中把“教”的功能藏起來，有的節目“說教”的意味過於明顯，有些觀眾對於被別人的“說教”從來就不感冒。節目編排也有待改進，比如開場的幾個節目對觀眾缺乏吸引力，觀眾看了幾眼就沒了興趣，開始玩別的東西了，有的人就再也不回來了，後面的節目再好他也不看了。
我是小人物，說錯了請原諒。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇17
本屆春晚語言類節目題材豐富、喜慶歡樂、寓教於樂，展現了過去一年人民民眾的生活軌跡。
相聲、小品等捕捉社會進步變化的細微之處，關照抗擊疫情、脫貧攻堅、親子教育、關愛老人等社會現實。
小品中還有對形式主義、官僚主義的諷刺。
這些節目在帶來歡笑的同時，也給人以情感共鳴和思想啟迪，表達人們對幸福生活的憧憬，在喜慶氛圍中歌頌真善美，在歡聲笑語中打動人、感染人。
晚會中的小品類節目突出反映社會現實，其中由張凱麗、張國強、萬茜、任嘉倫、吳海龍、張維威表演的《每逢佳節被催婚》，就將年輕人的催婚話題與20__年全國脫貧攻堅工作相結合，在單一的催婚議題中注入全新的社會價值取向，倡導年輕人正確的婚戀價值，將小我與大我進行有機結合。
由賈玲、張小斐、許君聰、卜鈺、泰維、劉宏祿、孫集斌帶來的小品《一波三折》，通過一場烏龍事件，直擊老年人的晚年生活，將需要被社會關注的老年健康話題以溫和搞笑的方式講述，在除夕之夜這個全家團聚的時刻促進人們反思，增進家庭成員之間的相互理解。
李文啟、黃曉娟、尚大慶、佟大為、王麗坤、秦昊、王硯輝、王聖迪、孫茜、婁藝瀟表演的小品《陽台》帶觀眾回顧全國人民共克時艱的“陽台故事”，帶來守望相助的感動。
用小品的形式表達對形式主義、官僚主義的鞭撻，也是近幾年來央視春晚語言類節目的一個優秀傳統和特色。
今年由孫濤、王迅、秦海璐、黃子韜帶來的小品《大掃除》，延續了去年沈騰、馬麗小品《走過場》的諷刺精神，對形式主義和官僚主義的做派進行了進一步的諷刺和探討，讓觀眾在笑聲中為正風肅紀點讚。
值得一提的是，今年相聲作品為近幾年數量之最，《年三十的歌》《如此家長》《叫賣》等作品妙語連珠，演員陣容更是新人新氣象，其中相聲組合金霏、陳曦正是今年剛剛出爐的喜劇類節目冠軍，而來自清華大學的“學霸”新秀李寅飛、葉蓬也首次登台亮相。
他們不僅繼承了傳統相聲優秀的技巧和內容，也用自己的創造力與時代同步伐，為現場觀眾送去陣陣歡樂。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇18
一年一度的春節即將來臨，春節前夜13號，萬人矚目的春節聯歡晚會開始了，現場直播。
一開始，晚會進行得非常順利，可快進行到一半時，不好的事情發生了!人的口型和聲音對不上了。直到快結束時才恢復正常。就這樣，短短的一夜之間，網路上的各種評價便充斥著眼球，這其中，有的叫好，有的指正，有的讚賞，也有的批評。
春晚從1983年開始到現在，已經有了28年的風雨歷程了。28年來，春晚漸漸地被大眾所接納，漸漸地被大眾所喜愛，因此，每次辦春晚都有了壓力。工作人員精心的創作設計，讓春晚這個民眾大舞台能夠滿足老老少少的口味。可是，因為人們看慣了千篇一律的春晚，原來一開始的新鮮感褪去了，於是有些人便提出要取消春晚的決定。可我卻認為，春晚是春節的一大亮點，沒有了春晚，新年還能有中國風嗎?
對於這次春晚，在我看來雖有不足之處，但已經很讓我滿足了。小品人物雖不新出，但所表演的小品卻能令人捧腹大笑;最新的主持組合給春晚添加了不少新意;真唱，春晚中最大的突破，雖然有些人認為唱的不是很好，但這一大突破，已經給了觀眾一種震撼感。
春晚的節目熱播著，時間點點滴滴地過去，零點的時鐘即將敲響，“5、4、3、2、1”我迎來了新的一年，閉上眼，許了一個心愿。2019，緩緩離去，背負著那沉重的悲哀;2019，悄悄來到，它帶著我的希望，對新一年的無限希望!
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇19
李嘉誠說過:一個人事業上再大的成功，也彌補不了教育子女失敗的缺憾!觀看了春晚小品《占位子》，作為一個教育人，觀後有一種說不出的感覺。雖說只是一個小品，但透過小品，折射出當今父母、社會以及各階層對孩子的教育觀念。可以說，為我們呈現的不只是一個節目，而在節目背後所隱含的深意值得每一個家庭，每一對父母去深思。小品內容講述了幾位家長使出渾身解數為孩子占“C位”的故事。沈騰為能夠為兒子爭取C位，成功地忽悠其它的家長。最後卻以感悟結束：“孩子幾年級了都不知道，還在那搶座哪。把什麼都給孩子搶到的，孩子就好了?”“一直覺得自己是個特別稱職的父親，現在想一想，勁都使歪了!座我不搶了，早點回去陪孩子”!小品結尾道出了教育的真諦——陪伴，才是對孩子的教育。
作為一位教育者，也作為一位孩子的母親，我非常贊同小品里的教育觀點:適合孩子的才是的。
縱觀身邊的父母，何嘗不是把的留給自己的孩子。他們一邊忙碌辛苦的打拚，一邊要給孩子創造的教育環境;他們一邊省吃儉用，一邊口口聲聲關注孩子的成績。而他們忽略了最根本的一點——理解。孩子是否願意接受他們所創造的這樣幸福的環境，他們是否喜歡父母的所作所為。可憐天下父母心!有幾個孩子能真正是自覺自愿的接受這樣特殊的關愛。
我也曾有所聞，也曾眼見為實，一些父母為了滿足孩子的需求，不惜一切代價，本著“一切為了孩子”的宗旨，悄悄地為孩子鋪路，找好班，找名師，買學區房，上名校，考名校。有的為了滿足自己的虛榮，以孩子成績為炫耀，與別人的孩子比成績，比高低。以“都是為了你好”為由，以孩子為犧牲品，換取自己的榮耀。孩子們就在這樣的甜言蜜語中成長，失去了自己的思想，沒有了自己的空間，就像一個個被人擺弄的木偶，孤獨的表演，木訥的接受父母的安排。
付出了這一切，父母們是否如願以償?結果未必讓人滿意。
每個孩子未必都要上大學，未必都適合上。人人不可能都去上大學，但人人都可以有自己的夢想，只要適合孩子的，就是的。孩子的夢想也許不高遠，也許與你的要求相差甚遠，但他卻為此快樂地付出，他喜歡去做，做得開心，知足而已。
也許，你覺得你盡到了父母的職責，你在為他而活，其實，孩子們缺少的不是這樣過度的關愛，他們更多的是需要精神的鼓舞，需要在他無助的時候，有你在身邊陪伴。
陪伴，是的教育。
還有什麼比陪伴更重要的?還有什麼比時間更重要的?還有什麼比親情更重要的?親愛的們，為了孩子，為了家人，也為了自己，讓我們一起做個合格的父母。在普通人的眼裡，我們也許不優秀，但我們可以在家裡做一個稱職的爸爸媽媽，和孩子一起聊天，一起陪孩子說說話，一起讀書，旅遊。我們的家可以不是一棟別墅，可以沒有豪華奢侈的物品，但我們可以營造一個溫馨寧靜的港灣，讓孩子享受平等和諧的生活。我們的家可以沒有較高的經濟收入，但我們可以自豪的告訴孩子，只要健康快樂，只要一家人在一起，這樣的生活也很有趣。
不管家長怎么做，初心都是為孩子好的，但在對孩子的教育和管理中總會不由自我的摻雜進自己的一些想法和願望，總希望孩子去實現自己未盡的夢想，其實孩子是一個有自己思想的獨立個體，他們應該有自己的夢想和未來，所以當家長放下自己的糾結和攀比時才能保持一顆平和的心態，才能更加理智的看待自己孩子的成長，也才能真正用心去陪伴孩子成長。
春天已經來了，20xx的鐘聲已經敲響，讓新的教育理念走進每一個家庭，走進我們每個人的心裡。讓每一個孩子都能擁有一個幸福的家，一個充滿了理解和關愛的家。讓每一對父母都能走出教育的誤區，陪伴孩子一路成長，觀賞到春天最美的風景!
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇20
20__年央視春晚眾多創意、多元節目集體“上新”。
特別節目《向祖國報告》以航天夢助力強國夢，以決戰脫貧攻堅取得決定性勝利托舉出小康夢圓。
“20__年脫貧攻堅獎”獲獎代表來到春晚現場，和全國人民一起分享勝利的喜悅。特別節目《國寶回家》以講述的方式來串聯歸國流失文物展示，立足於對中國傳統文化的保護與傳承。
在劉德華、關曉彤、王一博表演的創意年俗節目《牛起來》中，牛形機器人讓人耳目一新。
李宇春、何穗、張梓琳、奚夢瑤表演的走秀節目《山水霓裳》創意感十足。
方芳、鞏漢林、張嘉倪、薇婭、小新、張瑞寧參演的魔術劇《喜從天降》用魔術的方式講故事。
去年春晚舞台上，舞蹈《晨光曲》堪稱驚艷，成為觀眾歡迎的節目之一。
今年的央視春晚繼續與一流藝術院團合作打造春晚的“精品定製”，晚會上的幾個舞蹈節目堪稱美輪美奐。
中國東方演藝集團帶來的舞蹈《茉莉》特別有中國味道、中國氣派，伴隨著熟悉的民間音樂響起時，舞者手拿中國韻味的綢傘、將中國古典舞、中國傳統文化的東西融入舞蹈中。
上海歌舞團有限公司表演的舞蹈《朱䴉》以珍稀保護鳥朱䴉為題材，關注環境保護，正視人類在發展過程中曾經遭遇的問題，呼喚綠色的可持續發展理念，追求真善美，這個節目迄今已在國內外完成了百餘場演出，並在國內收穫了“中國天鵝湖”的美譽，而這個節目的領舞也是去年春晚《晨光曲》的領舞朱潔靜。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇21
春晚的主題一直備受關注。其央視主辦的背景、除夕黃金時段的播出、豪華的明星陣容，這些因素加在一起，使得春晚已經不僅僅是一個晚會，而是國家文化傳播體系中重要的一環。
春晚歷來眾口難調。春晚所走過的xx年歷史，正是我國改革開放逐步深入，經濟體制、社會結構不斷調整的30年，也是我國社會文化走向多樣化的過程。大眾對春晚評價褒貶不一，集中體現的是主流文化所堅守的統一性與現代文化所追求的多樣性之間的矛盾衝突。只有正視這一文化衝突，才能走進它、化解它。
作為一個具有全國影響力的文化品牌，春晚是國家意識和大眾文化深入交融的文化形式。已經“三十而立”的春晚，正逐漸步入成熟穩定的反思期。從20__年提出“開門辦春晚”以來，我們看到了主辦方力圖貼近百姓生活、真實反映我國社會文化變遷的不懈努力；看到了春晚不斷摸索大眾傳播規律方面的嘗試；看到了在調和傳統文化與流行文化，精英文化與大眾文化之間矛盾衝突所做的不懈努力。因此，對於新版本的春晚，我們期待更多這樣的努力，這不僅提供了“全民大聯歡”，也記錄下了社會文化的新變遷。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇22
晚上8點春節聯歡晚會準時如約呈現在大家的眼前，給我們大家一個“喜氣洋洋、快快樂樂”的除夕之夜。
今年的節目有許多都很好看，如歌曲：《告白氣球》(及魔術)《的舞台》《我和2035有個約》;小品：《真假老師》《學車》;歌蹈：《萬紫千紅中國年》《沙場礪兵》(及雜技)……
我比較喜歡的節目是TFBOYS演唱的《我和2035有個約》、小品《提意見》和歌舞《萬紫千紅中國年》還有相聲《我愛詩詞》。其中，小品《真假老師》和《提意見》表演發人深省，讓我明白了許多道理。
《真假老師》告訴我：孩子最需要的不是你給他多少錢、不是你給他多么好的條件，而是你的陪伴，常常陪伴孩子，就是給孩子的禮物，不要總是拿工作忙當藉口，更不要拿自己的孩子跟別人家的孩子作比較，這樣會傷了孩子那顆脆弱的心靈。《提意見》這個小品告訴我：我們說話做事不要總說些好聽的花言巧語，要說實際的，你自己只要不弄虛作假，就沒什麼好怕的，不要怕別人不高興就不說，這反而是在害他。
今年的春晚之所以讓我們覺得很新、很好，是因為這次的節目都很貼切我們的現實生活。我認為，這次春晚的漏洞就是：相聲太少，很多廣大的觀眾朋友們很熱愛相聲，但這次春晚卻只有一個相聲，我覺得，如果再加上幾個相聲，那就是“畫龍點睛”之筆了。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇23
今天，隨著傳播技術的發達，娛樂文化的繁榮，人們有著各種各樣的文化消費途徑和方式。隨著社會的不斷進步，文化自信的進一步確立，全社會審美水平的提高，能做出讓人滿懷期待、讓人歡樂不斷的節目已實屬不易。一台春晚，要容納太多的內涵，關照社會的方方面面，滿足層次不同的各類人群的審美愉悅，越來越像一個不可能完成的任務。而正是如此，對春晚本身、春晚節目的大討論仿佛是一種補充，將幾個小時的春晚延伸出更多的附加享受。
這些年，無論是從形式和內容，春晚都在不斷創新。創新是為滿足人民群體日益增長的文化審美需要。但別忘了，春晚也是一檔要調眾口的大眾文化節目，其本身就承載著諸多難以承受之重。仁者要仁，智者要智，樂者要樂，志者要義，南甜北鹹東酸西辣，要把這一桌年夜大餐做得人人滿意，還真是挺難。
就像今天的中國人，對年夜飯的期待，已經不僅僅是舌尖上的享受。那種過年才能吃上的菜，早就成為日常消費，但年夜飯的意義不是味蕾的滿足，而是親情的溝通，家的共鳴，團圓的味道，鄉愁的消解。所以，大家對春晚的期待，就如同在大年夜盼望一位老朋友的來臨，烘托氣氛，找點話題，一起樂呵樂呵。
而春晚也一直尋求在公約數上滿足著廣大觀眾。中國范兒，民族團結，家國情懷，文化自信，共同記憶，民心匯聚，這是中國人的共鳴，也是春晚想表達和給予的。
五洲同步，普天歡慶，春晚永遠不老。歷史感和時代感並相輝映，融匯華夏兒女的共同心聲和記憶，紅紅火火的春晚即將來臨，讓我們共同期待吧。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇24
在舞美設計上，20__網路春晚大膽“開新”，將設計理念延伸至具有無限想像空間的宇宙蒼穹，打造具有網路春晚獨特氣質的星際“開新”樂園。舞美以絲帶星軌為主體，巨幅環形螢幕配合多個大小不一的球體，形成豐富的層次感和唯美浪漫的視覺體驗。
尚雯婕與都楞扎那合作帶來歌曲《天問》，在流行音樂與傳統呼麥的表演融合中，從屈原的《天問》出發，叩問蒼穹，探索宇宙，向中國航天致敬。
晚會還有一系列青春高“燃”的精彩節目，如百人青春開場秀《當燃開新》，周筆暢以動人歌聲娓娓道來的《如燕》，劉逸雲、孟佳攜手演繹的《刀馬旦》，王冰冰與夏日入侵企畫演唱的《想去海邊》，“聲入人心”組合的創意美聲歌曲秀《正經組曲》，譚松韻帶來的視覺互動音樂節目《NEW BOY》等。
眼裡有繁花似錦，心中有星辰大海。總台20__網路春晚不僅提供了定義青春的舞台，也將用一個個精彩紛呈的節目反映出網生一代對於社會熱點的關注和對傳統文化的傳承。
青春的畫卷，總台網晚會如何書寫？今晚我們共同見證。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇25
如果收視熱點是幅世界地圖的模樣，在四個多小時的晚會裡，有億萬個熱點同時閃爍：截至當晚23時30分，全球212個國家和地區的觀眾收看了央視春晚。播出後不到12小時，他們已在微博“中國贊”的話題下，留下52億次贊；各大視頻網站上，兔年央視春晚的播放量已破四億。
《萬紫千紅中國年》里，天涯共此時，人們團圓於中國人持續了35年的新年俗——春晚。如同歌里所唱，“一年又一年，世界快馬加鞭，我們不停追趕”，無論是從黑白到高畫質電視，從孩子到父親，時間雖快如電，但“看春晚的習慣依然沒有改”，“中國人的情感不失傳”。
每年的除夕夜，依舊有我們的春晚、我們的年，依舊會從心底里湧上已唱過無數遍的《我愛你中國》。
因為，春晚是家與國的溫暖連結。
春晚舞台上的“家”，如千千萬萬普通中國家庭一樣。《學車》里的老夫妻大概就是我們的父輩，相濡以沫的他們奮鬥了大半生後，在新時代里樂享有奔頭的晚年，他們嚮往瀟灑自駕，也有遠到三亞、近到三里屯的灑脫開懷。他們甚至比年輕人更懂：愛情的保鮮靠表白。《回家》里有枚解開不的“扣子”，那扣是海峽兩岸割捨不離的同胞血脈扣，是把爺爺奶奶走了一輩子的回家路，一如既往地走到底。“念中”“念中”，又是多少中華兒女一輩子不變的根、一輩子難捨的家園。而《真假老師》所示的場景，或許每一個為工作奮鬥的我們都曾遇見：陪伴終究才是最長情的告白，於父母、於兒女都是如此。
正是有了一代代為夢想而奮鬥的中國人，譬如“中國核潛艇之父”黃旭華老先生；正是有了一個個攜手相伴的中國家庭，譬如舞台上這些大家、小家，這才匯聚起我們《不同凡響》的大中國。
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇26
在這個萬象更新的時代，鄉愁漸行漸遠，年味愈來愈淡。這也許是我們的視野更開闊了，我們的眼光變得更加挑剔了，我們的娛樂越來越多樣化，我們的生活越來越碎片化。我們遠離了擠在一起看著“小方格”黑白電視時代，我們遠離恬靜安逸的生活，我們遠離曾經樸實簡單的快樂，這些，讓春節的儀式感慢慢消散……而春晚，或許是物質富裕的盛世繁華的期待。始於改革開放的春晚“盛宴”，到現在為止成了過年最濃的年味，春晩不僅在中國萬人空巷，而且在地球綻放光茫，讓春節成為地球村的節日。
春晚是獨一無二的，記錄著歷史，連線著未來。春晚帶來了濃濃的年味，春晚帶來了春天的希望。你喜歡春晚么?
央視春晚心得體會參考範文薈萃 篇27
都說春晚向來眾口難調，而今年春晚亮點頻出。“致敬老紅軍”,讓無數觀眾熱淚盈眶；11位執行過載人航天任務的航天英雄在春晚現場，向國旗敬禮，向祖國報告，提振全球華人士氣。無論“男神”還是“小鮮肉”,雲集春晚，被稱為“堪稱是集聚了最多人氣藝人的xx屆春晚”;語音類節目，推陳出新，敢讓新人挑大樑……
開門辦春晚，開放辦春晚，在這屆春晚更讓人印象深刻。以“大美中國夢，金雞報春來”為主題，除了北京的央視一號演播大廳坐鎮主場，還分設上海、廣西桂林、四川涼山、黑龍江哈爾濱四個分會場，真正實現了“東西南北中，全民大聯歡”.有人說，央視春晚就是咱老百姓除夕夜不可或缺的文化大餐。春晚越辦越好，老百姓就能吃得有滋有味。
過大年，慶新春，兔年春晚洋溢出的家國情懷最值得稱道。無論歌曲《滿城煙花》中的“有些懷念只在此時此分，何年何月再重逢”,還是上海分會場群星唱出“家的味道”;無論小品演員劉亮和白鴿夫妻表演的《大城小愛》，還是呂繼宏、張也獻唱的《看山看水看中國》……貫穿其中的就是一個關鍵字：家國情懷。山好水好風光好，花美景美人更美。看錦繡山河，賞大美中華，能不心生自豪？說居家生活，過美滿日子，能不心懷感動？
在精彩紛呈的節目中，最讓人難忘的也許非“致敬老紅軍莫屬。當幾位老紅軍和老戰士亮相春晚現場時，無數網友熱淚盈眶。其中，年齡的王定國老奶奶，已經105歲高齡了，她1933年參軍，是我國健在年齡最長的女紅軍。據介紹，長征路上王定國被彈片打斷過腿骨，凍掉過腳趾，但沒流過一滴眼淚。沒有王定國等革命老前輩甘灑熱血，哪有我們今天的幸福生活？當年，他們小家讓位於大家，小愛讓位於大愛，為實現革命理想流汗流血，甚至不惜犧牲生命，這不正是最可敬重的家國情懷嗎？
“一玉口中國，一瓦頂成家，都說國很大，其實一個家，一心裝滿國，一手撐起家，家是最小國，國是千萬家……”每當聽到這家的歌曲，我們每個人或許都心潮澎湃，這首名為《國家》的歌曲堪稱唱出了億萬國民的心聲。人在家中，家在國中，國在心中，從王定國等老紅軍到楊利偉等航天員，再到恪盡職守為祖國進步的千千萬萬勞動者，我們一心裝滿國，一手撐起家，用一腔熱忱詮釋著何謂家國情懷。
”國家富強，民族復興，人民幸福，最終要體現在千千萬萬個家庭都幸福美滿上，體現在億萬人民生活不斷改善上。“習近平總書記曾如此強調。家與國難解難分，家國情懷總相牽。當我們欣賞春晚時，不知不覺地增強了對家國的認同感和歸屬感，並內化為一種強烈的責任感和使命感。這正是春晚的價值之所在，更是我們身為中國人的情感之所系。