2023《慶餘年》最新觀後感體會_觀慶餘年精選有感 篇1
萬眾期待的《慶餘年》終於低調開播了，作為觀眾，有的是奔著貓膩大大的原著來看的，也有的是奔著豪華的演員陣容：陳道明、吳剛、張若昀、李沁、于榮光來看的。
但是看完前幾集如果要評個MVP的話，那毫無疑問屬於郭麒麟，郭麒麟也因為承包慶餘年的笑點而讓這部劇出了圈。
觀眾對郭麒麟的評價可是非常高。其他人物的設定都有點故弄玄虛，唯有郭麒麟飾演的范思轍是個有血有肉的凡人。他從小被母親嬌生慣養，頑劣蠻橫，對父親的“私生子”范閒充滿著輕視與敵意。但是他又身懷對父母姐姐的尊敬。
最重要的是其他演員從自身來講演喜劇有些違和，但只有郭麒麟駕輕就熟，也算是為《慶餘年》找到了正確的節奏。范思轍腦子裡成天想的都是怎么賺銀子，看起來就是個地主家的傻兒子。范思轍的媽媽指望著他繼承家業，對他恨鐵不成鋼，范思轍卻不放在心上，一心只想掙錢。雖然看起來是個敗家子，但他其實有著驚人的商業頭腦和心算能力。范閒有著現代人的思想，他把《紅樓夢》的內容帶到了那個時代寫了書，很多人靠著賣這本書發財。范思轍打算把這門生意壟斷過來，能掙多少錢都算好了。
范思轍這個賤賤的又很精明的形象，對於郭麒麟來說算是本色出演了，再加上相聲演員嘴皮子溜的底子，這個角色雖是配角，但卻十分出彩，這應該也能成為演員郭麒麟的經典角色。
范思轍能成就郭麒麟，當然也要歸功於《慶餘年》這部劇。范思轍在原著里早期是個小惡霸似的角色，後來范閒看到范思轍有經商的頭腦，於是給他指了一條明路。改編成劇後，則很快地將范思轍經商頭腦這個點挖掘了出來。
這就是編劇在改編原著時的技巧，為了讓劇情緊湊而做的調整。《慶餘年》的編劇是王倦，之前由他編劇的《舞樂傳奇》、《木府風雲》和《大宋少年志》都獲得了極高的評價，所以當得知《慶餘年》由他擔綱編劇的時候，很多觀眾也都認定可以放心食用了。
不過這部劇也有一個評論兩極分化的點，就是它的妝發和打光。有觀眾覺得無濾鏡不磨平，演員的每一個毛孔甚至都能看到，這樣看起來很自然真實，有正劇范兒。
但也有觀眾覺得完全不加修飾實在不能接受，甚至是有這樣的懷疑：是不是好的妝發和王倦只能二選一。
不過，《慶餘年》的場景做得還是可圈可點的，沒有多餘的布置，但卻古色古香，很有電影感。
總之，《慶餘年》槽點有，亮點也有，不過目前為止還是很有看頭的。聽說這部劇打算拍三季，如此龐大的體量，開頭節奏又如此之快，不知道後面走向會怎樣，希望不要讓大家失望呀。
2023《慶餘年》最新觀後感體會_觀慶餘年精選有感 篇2
今天終於把慶餘年看完了，結局有點出乎意料，似乎不該這么早早結束，希望趕緊出第二部吧，裡面的演員演技和劇情都非常精彩，不得不說，看這部電視的時候真是叫人拍案叫絕，劇情轉折之大，引人入勝。突然看完了，叫人心裡怪空落落的，不得不說這部劇真的很好看啊。
總體來說，在脫離原著、不當正劇看的前提下，《慶餘年》還是一部挺好玩的劇。裡面的演員我都很喜歡，幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之後，我卻夜不能寐，輾轉反側，覺得有些話不吐不快。
秉持著我對陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛，以及我對青年演員張若昀的追隨，我打開了《慶餘年》。張若昀置頂了一年的慶餘年宣傳片，讓沒看過原著的我一直以為這是一部權謀劇，結果居然是穿越劇。
《慶餘年》開篇給了一個非常宏大的立意“現代文明與古代制度的碰撞”，定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。
無論是范閒與父親祖母的相處之道，還是他對下人說的“追求自我”的話，都讓我看到了這就是現代文明。現代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨立。
現代文明到底是什麼呢?至少，從現實的角度來看，范閒的所作所為跟現實不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權貴的人說:“你是錯的!”
《慶餘年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現代文明，那是理想國，那是大同世界。
所以最後，想引用著名編劇汪海林老師的一段話:“網路創作的歷史表達總是淺薄無知，不是一部兩部，是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平台、傳播方式與內容的關係。以穿越寫古代，是一個既定俗套，一個個缺乏想像力的作者走入想像的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設定，最後也擁擠在同樣平庸的結局上相遇。如果真的不知道何為文學想像力，讀一讀鄭淵潔吧。”
2023《慶餘年》最新觀後感體會_觀慶餘年精選有感 篇3
慶餘年是一部古裝穿越也許還是一部科幻片。那天我在愛奇藝找視頻看，看到這部古裝劇的封面是陳道明就點進去看看簡介，知道還是一部穿越劇，這讓我繼續看下去。
20xx年火的電視劇有家庭倫理劇《都挺好》，玄幻小說類型的《陳情令》，愛情都市勵志《親愛的熱愛的》等等唯獨沒有穿越劇，這部劇正好填補了這個類型的空缺，也讓我很好奇。
《慶餘年》播出後，陳道明飾演的慶帝被觀眾稱為“深V皇帝”，披頭散髮白衣紅被的名場面深入人心。請陳道明出山再演皇帝，騰訊影業和新麗及主創團隊前後溝通四個月，最終用不一樣的人物形象說服他。“我們90%的戲都是在御書房拍的，慶帝的兩綹鬍子和頭飾等細節，陳道明老師都有參與討論設計，還包括服飾的材質，服裝師設計的布料都是漿過的，紗的布料都留給陳道明老師，紗的概念就是慵懶，看似不經心，實則舉重若輕。”孫皓說。
《慶餘年》還有王啟年式喜感，厚重話題輕鬆講，喜劇元素的加入調節氛圍。小范閒掌摑管家的漫畫感、與師父費介你來我往“互坑”的喜劇色彩，掉錢眼兒里的王啟年、范思轍，《慶餘年》的喜感用細節融入骨血。
《慶餘年》有“神來之筆”的開場，古今碰撞解決改編困境，提升內容格局。原著中，不同時空與觀念的交織是最具可讀性卻也是最難改編的，徹底去掉會影響原著精髓，保留則需要想辦法。首播後，“大學生寫科幻小說參賽”的開場一度被觀眾稱作是“神來之筆”，讓古今思維的碰撞變得合理，也給現代思想燭照古代時空找到了順其自然的切入點。