第六章 園林建築
與自然的關係
與人的關係
造園主旨
建築的角色
游線組織
植物的處理
人的感受
第一節 園林的產生與發展
（利用自然－－模擬自然－－寫仿自然－－抽象自然）
1.從利用自然到人造假山 (囿台→巡獵→自然 )
·先秦時期，帝王貴族狩獵苑囿。“囿”——蓄養野獸供打獵的場所，台——高台，摹擬聖山,以觀天象、通天神及登高遠眺，
·紂王築沙丘苑台，西周設“囿人”管理，林囿內樹木繁茂，蓄養大量飛禽走獸，供王打獵。
·春秋戰國時期，諸侯勢力強大，竟建苑囿。魏有溫囿，魯有部囿、吳有長洲苑、越有樂躬苑。吳王闔閭築始蘇台。夫差作天池。
2.造園大發展(秦、漢)
• 統一——國力強盛——造遠大發展
• 道教發達——相傳有長生不老的地方
《史記》——徐福的故事
秦始皇在上林苑開池，建蓬萊山
漢武帝建太液池，池中建象徵仙境的三山 “蓬萊、瀛州、方丈”
“一池三山”從此成為皇家園林的主要模式
3.私家園林、寺院、郊邑園林興起
(西晉、南北朝)
4.宮苑竟奢，詩畫私園崛起
(隋、唐、園林的全盛期)
• 經濟強盛——知識分子變避世退隱為積極干政。文化兼容並蓄，藝術氣度開廓恢宏，園林昌盛。
• 華清宮 ——秦始皇始建“驪山湯”。蓮化湯為御用，即詩中所云“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”
• 芙蓉池、曲江池 ——公共風景區
• 私家園林興盛。王維“輞川別業” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的廬山草堂，詩人參與創作——昭示文人園林的萌芽，園林藝術開始有意識地融進詩情畫意，詩、畫、園林三種藝術相滲透。志趣盎然，開擴、接納的姿態。
5.堆山疊石的藝術高潮(宋、遼、元金)
• 宋徽宗“艮岳”(萬歲山)實際上是個大型 園林 遼、金延續
• 大量太湖石，徽宗精於書畫，藝術素養 極高，“思精志巧、多才可屬”
• 宋畫中的園林建築形式也相當豐富， “舞榭歌台，多情點被雨打風吹去”(辛 棄疾)
• 沈園——陸游
6.造園高潮 (明、清)
• 兩個高潮：明中晚期南北兩京和江南一帶官僚地主園林的繁榮；清中葉帝王苑囿和楊州、江南各地私家園林的興盛(乾隆下江南)
• 理論：計成《園冶》明——第一部系統總結園林藝術和技術的理論著作。文震享《長物志》明。李漁《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六記》(清)
• 造園高手代表：朱砼中、計成、張漣、張然、仇好石、石濤等
小結園林的產生與發展：
• 1.主旨：愉悅的環境、精神寄託
• 2.手法：摹擬自然→寫仿自然→抽象自然
• 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，為什麼背道而馳?
園林與現實互補。專制強大——園林精神追求表現為舒發“逸氣”。戰亂，城市無規則——希望統一秩序。園林是人們精神安托的場所。滿足人格的互補關係。
二、 北方皇家園林造園特點
1.規模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋”
2.宮殿部分自成一區；然後劃分景區，各個景區 各有特點但相互呼應，並通過游線連成整體。
• 3. 很大一部分用於拜佛、居住、辦公。
• 4.平面構圖呈幾何關係，軸線平行或轉折。
• 5.立體構成：主體空間——主體建築通常位於島上，起統帥作用；重視視覺收放，山面水開闊，背水幽深，豐富的輪廊線，“山之眉目，當在開面之處” 。
“園中園”——內向、封閉。 園林多層次。
• 6. 建築外形——色彩莊重，屋角平緩、穩定。
• 7. 序列設計——“遠近高低各不同”，由外→內→外，變化、對比強烈，擴張→完整的感覺。
• 8. 造景要素： ① 海島仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺觀 ④街市酒肆 ⑤田園村舍