悅己而後悅世人，知世人而後知己，這或許就是描寫現實的小說的意義。 下面是小編整理的幾篇文章，希望你們喜歡
《紅高粱》讀後感：亂寫一氣
我看著這本書的標題很久，思考書評該怎么寫。我想起莫言還沒有得諾貝爾獎之前，我還沒有讀那么多書之前，曾經遭遇的那本《檀香刑》。又想起了因為莫言獲得了諾獎而成為為數不多我知道長相的幾個作者之一。於是我嘆了一口氣，這樣長相的人怎么能寫出這么有力量和野性的文字呢?
紅高粱是莫言的代表作，也讓張藝謀、鞏俐走進了人們的視野。其實是一個很簡單的故事，這篇中篇小說用了大量的手筆來描寫環境，由此可見環境本身對莫言寫作是有巨大的影響的。那片黑土地上的種是不是在退化呢?我們現在所見的書里還剩下多少野性呢?我們這個民族一向不崇拜野性，理性在我們的魂靈里紮下了根，甚至有些偏向於冷漠。有時候我覺得莫言不是一個非常有天賦的人，他的文字沒有邪氣，本不是我所偏愛的類型，我有時候覺得他的書寫得有點像教材，就是那種大家都覺得好的問題，有點太好了，像一顆大樹，我們會在大樹下乘涼，但我們記住了路邊盛開的一朵小野花。沒有野性的文字來描寫野性的世界是一種很奇怪的現象，但是，效果好像不差。很多人對莫言獲得諾貝爾文學獎表示驚訝，我的閱讀比較散亂，沒有系統閱讀過諾獎獲得者的作品。不知道諾獎頒獎標準是啥樣的尿性。莫言很好，但我覺得還不夠好。
《紅高粱》讀後感：你可以不喜歡我，但不能無視我——中國第一個獲得諾獎的作家。
莫言全文中對死亡和性赤裸的描寫讓我非常的不舒服。再讀了他寫在最後的創作感受中對自我夾帶自卑的吹噓和對當權者的狗屁，二者一脈相承。總評：他生動的重現了革命年代高密農村的模樣，一切躍然眼前。他也生動的描述了自己的形象，被壓抑的欲望(包含但不僅僅是對性的神秘感、對成為名作家的渴望。)在發酵後，奇怪的味道瀰漫在整本書中間，呼之欲出。
以下為書摘：
宇大牙的額頭像碎瓦片一樣裂了。他的臉只剩下一張完好無缺的嘴，腦蓋飛了，腦漿糊滿雙耳，一隻眼球被震到框外，像粒大葡萄，掛在耳朵旁。
十五年前風雨狂心魂激盪，我奶奶由黃花姑娘變成了風流少婦。
任副官八成是個共產黨，除了共產黨里，很難找到這樣的純種好漢了。
《紅高粱》讀後感：紅高粱中人
羅漢大爺麻木的過著一輩子，但再麻木的人心中也得有所寄託，人總得為什麼活著，所以他選擇為東家看好兩頭騾子作為生活的基石，默默的活著。當日本人牽走騾子，當他逃跑時聽著騾子叫時，本能地就想維護心中的寄託，選擇繼續“看著”騾子;而當騾子認不出他時，他心中的基石轟然倒塌，寄託了一生的理想突然“背叛”了自己，做出那么瘋狂的殺死騾子的舉動理所當然。其實像羅漢大爺這樣的人現實當中也有，他們多半經歷過常人難以想像的苦難，有著常人難以想像的執念。這樣的人需要保持距離，性格的缺陷傷人傷己。
再談談奶奶，奶奶16歲時懷著花季的美夢卻不得不因為一頭騾子嫁給得了麻風的單扁郎，心中的不甘以及對父親的怒火還有對余占鰲懵懂的好感讓他們突破桎楛有了一段姻緣，這種倉促的姻緣甚至都只能永遠埋藏在地底，這就是那個時代女子的悲哀。其實我並不認為奶奶是追求自由的奇女子，除了高粱地里的那次瘋狂，其實奶奶依舊是很傳統的女子，雖未相夫，但有教子，默默支撐起家庭，像很多中國母親一樣。
余司令是典型的草莽英雄，膽大狠辣，為了奶奶殺掉了單家父子。在日本入侵中國之際果斷拿起槍反抗，沒什麼文化智謀的他注定會有慘痛的失敗，但這樣的熱血永不褪色。關鍵時刻能夠站出來的都是英雄，就像《追風箏的人》里阿米爾的父親在前往巴基斯坦的途中勇敢的為了素不相識的女子站出來一樣，生死之間有大恐怖，那一步之遙值得我們一生仰望。(阿米爾的父親是書中我最欣賞的人物，不管是他之前對阿米爾軟弱的不滿還是前往巴基斯坦的途中的勇敢直至在美國從頭開始經營生活，他都深刻的詮釋男人的樣子：堅定勇敢)。
就像莫言自己說的，他是個講故事的人，這本書其實就是一個再簡單不過的故事，一些再簡單不過人，時代的洪流，命運的糾纏展現的都是相識的故事，不同的不過只是讀者而已。悅己而後悅世人，知世人而後知己，這或許就是描寫現實的小說的意義。