在人的成長曆程里難免會遇到重重考驗，但我們需要勇於突破才能不斷成長，下面就一起來欣賞下這篇《勇於突破見成長》作文吧!
20xx年《琅琊榜》的風靡使胡歌再次推向演藝事業的高峰。他在片中一改往昔滑頭形象，用心塑造了一個歷經磨難而又重生的梅長蘇角色。
胡歌在經歷車禍後一度萎靡不振，幾尋輕生，但他仍然十分堅強地活了下來，並改變曾經靠顏值的表演方式，真正從內心出發，深入角色出演，也正因這番從內心深處的突破，使他又迎來事業巔峰。
這一番從自己內心的突破，是一種成長，也是一種重生。
明朝大哲學家王陽明早年對程朱理學的“格物致知”深信不疑。他曾經面對翠竹，窮格七天七夜也沒有得到其理，反而因思慮過度而致疾。此後，他從內心對自己曾一直深信的程朱理學產生了質疑，並勇於從禪學中汲取精華闡發自己的“心外無物，心外無理”來否定“格物致知”說。正是由於王陽明的勇於突破自己，使自己獲得了成長，也使他成為一代著名哲學家。
那么，突破自己便是毫無原則的突破嗎?
現如今，不少食品生產者不斷突破道德的底線。生產致癌奶粉，蒸出漂白饅頭，添加瘦肉精，使用地溝油……這樣的突破還算是成長，亦或重生嗎?當然不是!突破自己是突破自身存在的不足或者弱點，亦或是某些根深蒂固的錯誤觀點，而不是以突破之名，挑戰道德底線。
杜甫不突破自己對於絕句律詩框架的執念，使他的詩總比李白的詩少了幾分飄逸與灑脫;李隆基不突破自己對於愛情的沉迷，使他的國家最終支離破碎;關羽不突破自己的驕傲自大，致使大意失荊州，最終丟了性命。可見，不能突破自己的不足，其弊良多。
若是胡歌依舊封閉自己，不能走出自我的陰影去尋求新的演藝方法，那么梅長蘇便不能如此有血有肉地展現在觀眾面前，胡歌自己也難以再迎來事業巔峰。
似聽見林語堂一言“一個人徹悟的程度恰等於他所受痛苦的深度”。誠然，突破自己的過程是痛苦的，但痛苦後的撥開雲霧之幸福感也是常人無法輕易體會到的。
人生在世，自當勇於突破，隨著自己一次次的突破，見證自己一次次的成長。
文|石靜宜