水墨秋光晚，書房窗未掩，透過窗那景色被幽幽月光渲染的寧靜而優美，猶如水墨丹青的宣紙上，畫著落紅綠萼，逐漸憔悴成一闋瘦韻的唐詩宋詞。---依依
（一）
拂過紅塵薄薄的簾幕，那些靈動的文字自柔弱的心底溢出，在指尖輕輕地流淌，飄出浪漫的詩意。
如你，行雲流水，溫婉而書。
“空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”王維的大手筆《山居秋暝》，同樣的月夜，同樣的秋天，不同的意境，那寧靜的美仿佛天籟讓人久久的回味。
這不施脂粉的文字，這水墨丹青的心情。賞月，欣賞它的寧靜、安詳和柔和；聽泉，欣賞它古樸的節奏與生生不息的流動，滴答滴答那是生命最初的聲響。
山居歲月的靜謐，一場清新的雨後。
秋天，在腦海，慢慢婉轉成一幅水墨的秋，秋的意境于山間小溪之間流淌，宜人的微風，颯爽流暢的心情，白日向晚的安寧，字裡行間瀰漫著一股清幽明潔之氣。
大筆勾勒，給人以身臨其境，神清氣爽之感。“空山”、“新雨”、“晚秋”，很真實的幾個場景，便引發我們無限的遐想。
（二）
“江城如畫裡，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。”這是李太白的詩情畫意《秋登宣城謝朓北樓.李白》
一般人為了附庸風雅都會不自覺地冒出一兩句唐詩，而多數都與李白有關。
李白，號青蓮居士。中國唐朝詩人，有“詩仙”之稱，是偉大的浪漫主義詩人。存世詩文千餘篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢遊天姥吟留別》、《將進酒》等詩篇。
李白的詩向來給我的感覺就是豪爽，這次怎地就小家碧玉了。不過很是喜歡最後那句“人煙寒橘柚，秋色老梧桐。”
梧桐枯黃凋落，秋色已經很深了。
仿佛只是一夜，村莊房屋周邊的梧桐樹葉子就被秋風剪落，沙塵與葉子裹挾渲染成一片觸目的黃色，它們漫捲在路邊。
恰似凋殘在輕吟，一卷如錦的水墨落寞的喧譁著，那是生命里最後的光華，那些將要離去的，拚命的在展示著自己。
（三）
“樹樹皆秋色，山山唯落暉。”這是唐?王績的《野望》
秋色像落入宣紙上的顏料，渲染出迷人的圖畫來。五葉楓或黃或紅，遠遠的望去，如一團火在漫山遍野地燃燒著，美得讓人禁不得要喊起來。
尤其在黃昏時，嫣紅的落日，把它的光澤披在了這秋野的每一棵樹杈和葉子上，鋪在了起伏的山坡草地上，更是給秋天，增添了些許醉人的色彩。
是不是人的情感越來越細微，觸覺越來越細緻，靈魂深處越來越執著的緣故，還是因為什麼呢？
很多文人墨客筆下的秋天或多或少寫的是秋的落寞，秋景的悲涼和落日後的愁緒。讀了王績的《野望》心會猛然開闊許多。
每棵樹木都附著濃濃的秋色，每座山都被夕陽披上了金燦燦的餘暉。
久別的溫柔穿過重重的封鎖綴在鍵盤上，懷揣著一份說不清的希翼和喜悅，讀完這樣的句子，心會忽然的輕鬆起來。
（四）
杜牧的《秋夕》“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”
本詩的大意就是：秋夜白色的燭光映著冷清的畫屏；我手執綾羅小扇輕盈地扑打流螢。天街上的夜色有如井水般清涼；臥榻仰望星空牽牛星正對織女星。
寫的是失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內心的孤淒。
讀著杜牧的詩，我的思維開始了穿越：那是千年以前，一位宮女百媚千嬌，可惜啊，無人賞識，深宮大院的寂寞，唯有對著月色傾訴了。
紅顏易老，少女時的美好願望，在這裡都成了空的想像，與青梅竹馬的他只有像牛郎織女那樣無法團聚，而，牛郎織女還有七夕啊，宮女有的只是無限的幽怨與落寂。
給我的感覺喜鵲應該是成雙的，可是在我住的小區怎么竟是單飛的，鬧得我心慌意亂的。難怪古人常用鴛鴦來比作恩愛夫妻“南山一桂樹，上有雙鴛鴦。千年長交頸，歡愛不相忘。”鴛鴦形影不離，雙宿雙飛，不離不棄，是多少相守之人渴慕的。
（五）
“暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看。”蘇軾這首《中秋月》讀起來竟有四分唐伯虎詩的風格！老蘇是轉字控的，當年他寫月光隨時光變化高低，就有“轉朱閣”之名句。
隨著那長句短詞的吟喔，那一片蒼茫里夜色里，月亮恬靜的臉無聲地散發著幽幽的情感。
夜幕降臨，雲氣收盡，天地間充滿了寒氣，銀河流瀉無聲，皎潔的月兒轉到了天空，就像玉盤那樣潔白晶瑩。
老蘇說：我這一生中每逢中秋之夜，月光多為風雲所掩，很少碰到像今天這樣的美景，真是難得啊！可明年的中秋，我又會到何處觀賞月亮呢？
首句言月到中秋分外明之意，但並不直接從月光下筆，而從“暮雲”說起，用筆富于波折。明月先被雲遮，一旦“暮雲收盡”，轉覺清光更多。句中並無“月光”、“如水”等字面，而“溢”字，“清寒”二字，都深得月光如水的神趣，全是積水空明的感覺。
讓人聯想到李白《古郎月行》：“小時不識月，呼作白玉盤。”此用“玉盤”的比喻寫出月兒冰清玉潔的美感。
手法很隨意，瀟灑，表達了老蘇對顛簸流離的人生宿命感。
（六）
“碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”這是范仲淹的《蘇幕遮》
雲水泱泱，蒹葭蒼蒼，水墨間，一抹清愁在天邊黯然升起。
筆下蔓延，很容易讓人掩映出一縷情思，一脈幽香，蕉窗夜雨鏡心留。滄海桑田，只依稀記得陌上初逢。
托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思，全詞低徊婉轉而又不失沉雄清剛之氣，不愧為真情流溢、大筆振迅的千古名篇。
只有在美好的夢境中才能暫時泯卻鄉愁，但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消除了。
夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月皎皎，反而使他倍感孤獨與悵惘，於是不由得發出“休獨倚”之嘆。試圖借飲酒來消釋胸中之塊壘，但這一遣愁的努力也歸於失敗──“酒入愁腸，化作相思淚”。
他不僅是北宋著名的政治家、軍事家，文學成就亦卓然可觀。散文《岳陽樓記》為千古名篇，詞則能突破唐末五代詞的綺靡風氣。
（七）
《天淨沙?秋思》馬致遠“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”馬致遠的這首可以說一直以來都是我的最愛。
這句喜歡吧，拍案叫絕！簡直讓人不知怎樣來表達這種感受。
我們可以這樣想像：秋天裡，一幅靜止的畫裡，一棵枯藤，一棵老樹，它們相依相偎，遠遠地看去，纏繞在一起，纏繞著枯藤的老樹上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，旁邊有一座古香古色的小橋，流水潺潺，環繞著不多的幾戶人家。
讀著這樣的句子，你是不是覺得自己就生活在裡面，抑或很嚮往這樣的生活。
（八）
清晨微涼，那還未退去的薄霧輕吻著額頭，霧以一種蒼茫的感覺，直讓人聯想起這無比闊大的人世。真的天涼好個秋嗎？那些愁滋味，那些新愁都是從哪裡來的，攪擾的我日夜沒得安寧。
再讀林清玄之《心的菩提》感覺腳步在放輕放慢，人在紅塵中是誰？
偈云：“身是菩提樹，心如明鏡台。時時勤拂拭，勿使惹塵埃。”
是人在現實生活中的遺憾越來越具體了嗎？還是人的生活與情感越來越抽象了呢？是不是我們沒有辦法承受那些太過飄渺的精神世界了嗎？
後記：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。”無法用言語描述它的美。
輕吟寂寞淡寫流年。
幻想著某一天，在某個小鎮，與你再次邂逅，我們共享黃昏時日落的餘暉，看著太陽慢慢的落到地平線下，然後時光，很慢很慢，我在你的懷裡睡著了，多么奢侈的想像。