淺淺愛

說來慚愧，對身邊這位安安靜靜寫作的徐紅波我竟然一無所知，只是在清江講壇散文專題講座的登記表上看見過這個名字，人與名並沒有對起號來。後來她給我投了幾篇稿子，我以組章的形式編髮進了我們的雜誌中。但當時她給我的稿子卻讓我有些不滿意，覺得格局小了點，只從中選發了兩篇。那個時候我就聽她說正在準備出版一部作品集，這讓我很是驚異。更讓我驚異的，是突然有一天她讓我給她的作品集《淺淺愛》寫序。這之前我也給別人寫過序，但這類事情一般情況下我都推了。因為有不少寫作者並不是真正愛好文學，不過是附屬風雅罷了，並沒有真正弄清文學是什麼，沒有自己獨立的思考和判斷，深刻地剖析我們身處的這個時代或許連想都沒想過，所以我答應先看她的樣書再說。這一看，我就更是詫異了，因為這就是一個認認真真寫作的人，湧入到我腦海中的形象，就是一位孤獨的女子佇立在江邊傾訴她的理想，拒絕與這個世俗社會同流合污，保持一份心靈的崇高和純淨，所以我決定給她寫這個序。

讀她的散文集，撲面而來的是一股強大的清新氣息。她的散文多取材於身邊的物事，或者是拽住季節的衣裳窺視世界的奧秘，或者是面對一片葉子、一朵小花等微小的事物觀察它博大的世界，或者是在親情里用她的畫筆描繪她的幸福彩虹，或者是在她的孤獨中傾聽更加廣大的聲音，或者是拾起歲月的碎片打量它的意義和價值。如《人間味道》《毛月亮》《天空》《一顆流浪的樹》《遠去的鄉音》《一個人的山河》等篇什，讀來親切自然，宛如春風拂面一樣，給人愉悅之感。她的散文不嬌作，不裝深沉，不故弄玄虛，一切都小橋流水，自然天成，展現在我們眼前的是一幅美麗的畫卷。

她善於從細節中發現美。從她的簡歷上得知，她是從長江之濱來到清江河畔的，並不是土生土長的清江人，從學校里畢業後就一直在教書，並沒有豐厚的閱歷，但她卻在她的小天地里看到了博大的世界，從別人從來都沒有注意過的細節中發現了美。比如在她的開篇《有間小屋，窗戶時開》，那其實就是她丫頭的一個房間，但是在這個房間中她卻發現了“人在被窩裡，能清晰地聞到棉花的清香和陽光的味道。”總能聽到“窗外經常人聲鼎沸，可關窗守住寂然，亦可由人快語輕歌。”“總會看到陽光中無數細微的生命在跳躍舞動。”“也能看見清亮的月光，慢慢地從床下往床邊挪動，輕輕地，慢慢的，走近，再躡手躡腳地爬過來擁抱著你。”她就在這樣的寂靜里：“無語，也無需語。”比如在《生如葦草》中，“野草前幾日才染上黃色，幾滴秋雨浸潤後，居然發黑了，孤零零地在微風中哆嗦。”在小小的葦草中，“我仿佛看到一顆小草，在平凡與寂靜中，布滿了整個生命的原野。”等等，她就是從這些細微的細節中，發現了美，發現了價值和意義。

她始終拒絕與世俗社會同流合污，仰望精神的天空。比如在《春天的心》里，“忘記什麼時候把自己擱淺在痛苦的沙灘上，再三地稱量得失。”比如在《天空》中，“不知道從什麼時候起很喜歡望天空，看到一些仰望天空的圖片也極其喜歡，哪怕是別人的遠視，好像也能感受到自己想要的體驗。”“安妮說喜歡看天空的女子總是寂寞的。寂寞，凡塵里翻滾的每一個人總是有的，也許只有天空才收納了這么多來無影去無蹤的無奈，也只有天空才能包容所有的風霜雨雪，一片澄淨的世界，一輪永恆的太陽。”在《花開有聲》中，“紅塵里，免不了與喧囂污濁同處，若能身心清淨，也聽得見花開之聲。”文學之所以稱之為文學，就是這種超拔於世俗之上的超越力量，獲得精神的提升。

當然，她的缺陷也是顯而易見的，從更高的要求來說，她的文章還是寫得浮泛了些，還可以寫得更好，觀察得更加細緻深入些，語言更加充滿詩意，精神的力量還可以再博大些。但是她有了這樣一個高起點，相信她會以此為起點，一定會在這條路上越來越高，越來越美。