狼之子雨與雪影評1
終於看到了細田守第三部電影作品《狼之子雨與雪》，秉承了他前兩部作品的優良質素，這部電影治癒系的電影讚美了母愛的偉大，親子之間的羈絆讓我們反思自己之於父母的愛和付出是不是不夠多。
花擁有不可思議的像童話一般的戀情，她愛上了狼人並為他生下一對兒女，狼人被死神奪去了生命，而撫養孩子們長大就是這個故事的主題了，悲痛欲絕的花暗下決心，無論將來孩子們選擇何種身份(人或狼)，也要好好撫養他們長大。為此，她帶著孩子遠離繁華卻令人窒息的大都會，搬到景色秀麗、充滿大自然氣息的鄉下居住。在當地的深山密林腹地，花選中了一棟有著上百年歷史的古舊民房，雪馬上便喜歡上了這個新家，而羞澀的雨則遲遲不能適應。可喜的是，人跡罕至的山林賦予孩子們極大的自由，姐弟倆在布滿積雪的山中恣意奔跑，隨意變換著人與狼的身姿，體會著前所未有的快樂。他們的媽媽一邊注視著孩子躍動的身姿，一邊用心修葺他們的新家。經過一番努力，了無生氣的舊民房重新煥發生機，母子三人的新生活就此展開。但是生活的現狀不得不令花眉頭緊蹙。丈夫當初所留下的存款越來越少，為了節約開支，花嘗試著自給自足。她從圖書館借來園藝農耕方面的書籍，學習農作。可是任憑她如何努力，秧苗還是一次次枯萎。為此，她向居住在村中的老爺爺韭崎求教。以此為契機，村民們開始頻繁造訪花的家，莊稼也在韭崎爺爺的指導與呵護下茁壯成長。原本為了避人耳目搬入深山的母子三人，不知不覺得到了村民們無微不至的關照，花的心中湧起點點感激之情…這樣的人情也彰顯著普通老百姓的情懷和美好。
有趣的是雪小時候頑劣，時不時就露出了狼的原形，而雨則安靜又敏感。但是隨著成長，兩人的性格也發生了變化，雪漸漸收斂了自己野性的一面，讓自己儘量淑女，適應著人類的生活。而雨則是見識到了自然界的真正力量而選擇了狼的生活，最後在暴風雨之夜，他獨自上山，母親一路尋找他，而他卻執意要去過自己想要的生活。母親在昏迷的時候夢到了父親，父親叮囑母親不必擔心雨，他已經長大了。母親在山裡昏迷之後被雨帶到了安全的地方，而她醒來時發現變成狼的雨毅然的朝著山里走去，一開始還想叫回兒子她聽到雨在山頂的嚎叫聲便破涕為笑，是的，他選擇了他想要的生活，作為母親的花只能期望孩子健康、平安。不論是那個母親，都會有這樣簡單又平凡的願望吧，離家的孩子健康平安，父母就會欣慰。
沒有什麼力量可以打敗一個獨自撐起一個家庭的母親!我更加堅信這句話，因為要維持生計，她忍痛乾起農活，面對挫敗和打擊，她依然可以微笑地堅強面對，這就是母親的力量，也是女性的力量。細田守的三部作品都是以女性為主角的，《穿越時空的少女》里的有超能力的紺野真琴、《夏日大作戰》里篠原夏希以及臨危不亂的外婆陣內榮，這一點和宮崎駿很像，宮崎駿的作品一直都是以女性作為主角的，因為女性身上有很多閃光點值得被放大和歌頌吧。說到宮崎駿，實際上細田守和宮崎駿的吉卜力也是有一點淵源的，早在20xx年受到吉卜力的邀請成為《哈爾的移動城堡》的導演，但是當時正處於《千與千尋》的製作末期，人手緊張，《哈爾的移動城堡》製作停頓，細田守和手下的製作人員發生了衝突，最後徹底喪失人望，無奈下離開了了曾經一直夢想著進入的吉卜力，此後吉卜力與宮崎駿一直成為了他的禁忌，甚至一度想放棄動畫。而20xx年7月《穿越時空的少女》上映，在口碑上力壓當年的吉卜力作品《地海傳說》。《夏日大作戰》更是創下了很不錯的票房紀錄。
觀影完畢會更能體會到父母的不易，對於父母給予我們的愛，我們能夠回饋的太少太少了，感恩父母的愛，你會擁有更多幸福的體驗。
狼之子雨與雪影評2
《狼之子雨與雪》是在眾人期盼之下姍姍來遲的催淚之作，講述了一位母親對兩個異常兒童的艱辛撫育。導演細田守用怪異的人物搭配和溫馨日常的細瑣情節，構建了一首對母親的頌歌。憑藉動漫清新淡雅的畫風和討喜的題材，能得到觀眾的好評及業界的口碑是意料之中的事情，可是在理所當然的好感下，卻隱藏著感動之餘截留下的不安。
電影前三分之一的部分，用相當緊湊的畫面介紹了兩個“狼崽子”的誕生過程。雖然風格清新，但是內容卻有重口之嫌。在亞洲的道德觀念中，人獸交歡是一項逾越道德的禁忌，儘管當代社會的人對於人獸雜交的態度有所改善，但是在正常的主流觀中依舊是上不得台面的惡趣味。
在《狼之子雨與雪》的開端，把角色設定成不在道德中被接受的產物，給整片罩上的是一層不見形態的陰霾，即便觀眾能理解角色設定的意圖，也未必能從樂觀的角度對影片產生期待。至於狼爸爸，從他出現的那一個便注定了悲慘的結局，也將預示著他的子輩會有一個悲慘的人生。
當狼爸爸的幸福被河流沖走的時候，人媽媽與小孩的艱苦生活就變得越發的悽慘。孩子們要如何在健康的環境下成長，是人媽媽要面對的首要問題。社會對非正常現象持有的警覺甚至厭惡態度，迫使媽媽不得不帶著孩子深居山林，遠離城市帶來的隱患。
進入山林之後，如何躲過他人的目光，讓兩個孩子在艱苦的環境下成長，自己又如何能在拮据的條件中改善生活質量成為人媽媽要面對的另一個問題。導演抱著一顆寬容善良的心，讓一些反應遲鈍的好心人為人媽媽提供了不少幫助，但是主流觀念里對異類的警覺依舊成為電影情感中埋藏的隱患，帶給觀眾局促不安之感。
狼崽子們長大後，逐漸對置身的環境有了認識，也對自己所處的狀態有了一定的了解，心理的變化成為人媽媽面臨的第三個問題，也是影片始終保持到結尾的最大的不安。姐姐從小頑皮搗蛋，天不怕地不怕，卻在被新來的同學嗅出異樣後闖下禍端，若不是新同學的理解，恐怕後果將不堪構想。
弟弟對人類社會的失望和對森林的嚮往，選擇以獸的身份活在這個世界上，讓媽媽和姐姐憂心。其實也是導演對人類身份和地位的一種思考，帶有悲觀色彩的思考。人注定不能與獸相提並論，而人類社會與動物的世界也不能完美的並存，說到底人類占據了主動權，對自然界即使一種助力也是一種威脅。弟弟更像是這種兩面性中誕生的畸形，儘管影片沒有追述他未來的生活，但是前景也確實不容樂觀。
選擇為人的姐姐生活同樣好不到哪兒去，把自己的真實面貌隱藏起來，稍有風吹草動就躲躲藏藏，發現秘密的人若不是個孤獨的可憐人，用同病相憐來理解她的苦楚，恐怕埋藏在她內心深處的那片灰暗遲早要吞噬她的內心。
作品一次又一次的通過細節強調著溫情與人性，母親的堅韌、鄰里的友好似乎都在說，《狼之子雨與雪》是部溫情樂觀的勵志片，可是無論怎樣看，影片中隱藏的不安感始終不能被抹去，甚至不能被忽略。在看似完滿的結局背後，到底會隱藏多種不幸的可能，可以任由觀眾去想像，但是導演究竟想要表達博大的情懷，還是對陰暗一面的思考還值得商榷。基於這一情愫的影響，電影的精彩程度也會略打折扣。
狼之子雨與雪影評3
細田守也許會成為繼宮崎駿之後日本動畫電影的領軍人物。電影的優美之處在於用平淡的鏡頭語言和不造作的表演去講述一個故事。隱忍著情感，克制著的將所有元素一併迸發給觀眾的衝動，一點點的把故事娓娓道來，平時普通，不加任何渲染和修辭。如同用最昂貴的食材去烹飪美食的廚師，只能稱為匠師，食者會把注意力全部集中於昂貴食材本身，從而忽略的烹飪的手法，不管廚師用了多少力量，廢了多少火候，食客最終向人吹噓的也不過是說，nei，你知道嗎，昨天我吃了這么大一個澳洲龍蝦，可好吃了，然後呢，然後就沒了。那么用最樸實的材料，做出最真實的美味，挑動食者的味蕾，才是大師，庾澄慶所唱到的，嘿，蛋炒飯，最簡單也最困難。
然而，今天的食客們更多的仿佛喜歡刺激的麻辣味。一入口每個汗毛都樹立開來，汗珠直淌，好像如此這般才叫吃過飯，才叫下過館子。看電影，必須得是大片，大製作，名導演，大場面，明星陣容得全，音效必須得7.1的，最好是3D，如果不是3D，那至少字幕也得是3D。總之，這才是進了電影院，看了電影。像桃姐呀，龍貓呀這種片子看看DVD就夠了，畢竟西紅柿炒雞蛋在家裡吃就好了。
但是，作為一部，不賣萌，不賣腐，不搞基，不賣肉的片子能有40億yan的票房，還真只能說，日本宅男天賦異稟，也許昨晚還在擼管，今天就能去影院看一部大多數人覺得昏昏欲睡的片子。在大環境越來越不適合類似動畫電影生存的情況下，不得不說是個奇蹟。在當下，日本的動畫電影越來越走像入死局中困獸，要么一昧的迎合宅男腐女的消費需求，要么就等著餓死。殘酷的市場最終會連骨頭也不剩的把你肢解掉。可喜可賀的是，日本宅男在這部動畫電影面前立了功，終於展示了爺們的一面，他們告訴這個市場，不要小瞧我們，不懂欣賞，怎么擼管。
作為一個被日本動漫的影響下成長的中國宅男。也曾經歷過，看k-on傻笑的階段。玉子市場看的也不亦樂乎。見著同類基友，也聊聊最近的銀魂，新番追了啥，告訴新人，舊番該補啥。見得多了，可能要我真正記住的卻少了。能向新人推薦的動畫也越見的少了。有可能是真的老了，或許屬於我們的時代已經過去了。就連最近紅火的中二病也看了幾集就棄了，當然並不是說中二病不好，而是不願回憶起自己中二時的樣子。
總之，能打動我的動畫越來越少了，但是也漸漸知道了真正打動人的動畫需要怎樣的素質，這么說可能有些偏頗，換句話說，也漸漸明白了我會被什麼樣的動畫所打動。不管是多么毀三觀的情節，多么離奇的故事，多么詭異的人物，他們的背後必須有一個真實的情感作為基礎。這樣的情感不需濃烈也不必激烈，也無關善惡的道德判斷，最重要的時他能喚醒我們心中對微小的神經。不管是奇幻或者搞怪，我都會認為這是生活的一部分。如果這些離奇的事兒，真實發生在我們身邊的話，那么他應該是這個樣子。
細田守的這部“狼之子雨與雪”正好滿足上述足以打動我的動畫電影的所有條件。看似離奇卻展現了樸實生活的全貌。
細田守希望通過此片來表達“最完美母親”這一塑造無疑是成功的，但也略顯符號化，有別於國內電視劇"完美母親“高大全集正義感和責任感於一身的符號化設定。細田守這次對”完美母親“的符號化塑造在我看來更討巧。所謂的最完美母親，只是比一般人，更堅強些，更溫暖些，更愛笑些，對自己的特殊的孩子們更包容些，更愛護些，比起一般人的經歷更坎坷些，除此之外，好像我同我的老媽差不多，甚至有些時候她比起我的老媽更無奈些，更素手無錯些。這一處理似的這位母親的符號化感變得若有若無，有味道，卻不強烈。有別於其他作品對於親子關係迸髮式的表達，看這部作品的感覺就如同看隔壁二大爺和他子女關係一樣，說不上精彩，卻別致，或者說更對我的路子。年歲見長，對於忽上忽下過上車似的情感表達方式已經不敢恭維了，因心臟不好，容易犯病。