摘要：這部影片，拍出了兩個人物的形象:一個是在銀幕上拍出國民黨官兵當年抗戰的形象;另一個是在銀幕後的中國共產黨人胸懷博大、高瞻遠矚、實事求是的形象。”為緩解當時緊張的兩岸關係做出了不小的貢獻。
觀《血戰台兒莊》有感 《血戰台兒莊》的編劇，是田軍利和費林軍這兩個年輕人。劇本刊登在《八一電影》雜誌上，發表已三年卻無人問津。1985年3月，陳敦德在北京見到了兩位編劇，用當時的高價——3000元買走了劇本，並從八一電影製片廠“借”楊光遠出任導演。楊光遠是一位集導演與攝影於一身的著名電影藝術家，他擔任攝影的影片《歸心似箭》、《花枝俏》、《許茂和他的女兒們》以及他導演兼攝影的影片《再生之地》、《老闆哥和電妹子》等，都給廣大觀眾留下深刻印象。
影片講述的是： 1937年，整箇中國都籠罩在國破家亡的氣氛當中，7月29號北平淪陷，11月12號上海淪陷，12月13號南京淪陷。神州蕭條，生靈塗炭。這個時候的中華大地太需要一場勝利來鼓舞士氣了。可是日軍卻不給中國任何喘息的機會，又將侵略的魔爪伸向了徐州。 1937年12月侵華日軍在分別占領南京，濟南後為了打通津浦路，使南北日軍連成一片先後集中8個師團，5個旅團約24萬人於1938年1月下旬，開始南北對進，夾擊徐州。其中在日軍少壯派板垣征四郎，磯骨廉介親率2個精銳師團。七八萬兵力企圖會師台兒莊，策應津浦路南端日軍攻勢，並一舉拿下徐州。日軍來勢兇猛大有一舉圍殲中共軍隊之勢。
日軍對第五戰區形成了南北夾攻之勢。坐鎮徐州的李宗仁知道接下來將面對的必將是一場你死我活的惡戰。他先調原西北軍的老將龐炳勛，防禦東路的臨沂。調原西北軍的孫連仲在台兒莊附近駐防並安排當時背負著漢姦污名的張自忠部防守淮河。就連在山西犯事，無人願意接納的川軍也被他收入帳下。 1938年3月底，日軍第2軍磯骨師團瀨谷支隊在攻占了臨城及滕縣之後，驕狂無比，繼續沿津浦路南進，不等南段的日軍北上呼應，孤軍直撲徐州，想奪打通津浦路線的首功。而此時的第五戰區司令李宗仁則已經在台兒莊想好了一個“瓮中捉鱉”的方案。 1938年3月21號，湯恩伯的20軍團在津浦線上與日軍做短暫接觸後，即奉命陸續讓開正面，退入東南山區，磯骨師團果然不出李宗仁所料，舍湯恩伯軍團不顧，儘其所有，沿津浦線直撲台兒莊。3月23日凌晨，中國軍隊在台兒莊前線，與南下的日軍部隊遭遇，從而打響了台兒莊主戰場的戰鬥。
1938年3月24日，日軍磯骨師團開始猛烈炮轟，台兒莊的防禦工事，戰鬥異常激烈，國民黨第二集團軍陣地每日落下的炮彈有六七千發之多，按照當時的武器配備，日軍一個團的火力配備，竟超過了中國軍隊一個普通師的水平。台兒莊城下的苦戰整整進行了三天三夜，日軍坦克和重炮，輪番對城內進行猛攻，很快日軍幾乎占領了莊內的三分之二，中國軍隊只能依靠一些據點，阻擋日軍一輪輪進攻。由於戰況異常慘烈清真寺的戰鬥一直持續到深夜，肉搏後的戰場屍橫遍野，幾乎變成了人間地獄。 孫連仲部隊對日軍的消耗傷亡很大，台兒莊守軍原本只需要堅守3天。
但從3月23號開火到29號，三天早已過去。本來說好從日軍後方展開合圍的湯恩伯部隊卻遲遲不見蹤影(湯恩伯為了保存實力正在棗莊一帶的山區來回折騰)。直到蔣介石發電報催促之後，湯恩伯部才出動。李宗仁將6號定為大反攻的日子，為了與湯部裡應外合，李宗仁命令固守台兒莊的孫連仲，於5日夜裡對日軍發動一次偷襲。孫連仲懸賞十萬大洋組成一支敢死隊。
敢死隊將士綁著手榴彈，手握西北軍特有的大刀，義無反顧得沖入敵陣。經過一個多小時的戰鬥，日軍丟下60多具屍體，狼狽退逃。中國敢死隊員以44人犧牲，僅13人倖存的代價，給予台兒莊的日軍以極大的打擊，奠定了台兒莊大戰勝利的基礎。4月6日，湯恩伯的部隊最終如期加入了戰鬥日軍第十師團，第五師團這兩支號稱精銳的部隊，在中國軍隊的包圍攻擊下，倉皇退逃，連大批重型武器，軍需物資和士兵屍體都不得不遺棄戰場。台兒莊戰役，中國投入兵力二十多個師計十二萬人，日軍投入兩個師8個團約三萬人。中國軍隊以損失近兩萬人為代價，取得殲敵萬餘人的戰果。 1985年，正值抗日戰爭勝利40周年之際，廣西電影製片廠將抗戰初期震驚中外的台兒莊會戰搬上銀幕，為世人展示了一幅振奮中華民族精神的、慘烈而悲壯的歷史畫卷，令人耳目一新。
這部影片的上馬，不能不說這是抗戰題材影片上的一個突破。 早在1965年，李宗仁從海外歸來時，周恩來親自到機場迎接，並且在人民大會堂舉行了盛大的歡迎宴會。在宴會上，周恩來對應邀出席宴會的著名導演成蔭說:“今天李先生從海外回來，我看他有兩件事今後可以拍電影。一個是1938年李先生指揮國民黨雜牌軍在徐州會戰中的台兒莊大捷，一個就是今天李先生歸根。” 投拍《血戰台兒莊》一開始，有些人就認為:“共產黨怎么能去表現國民黨抗日?而且還打了勝仗呢?”也有人擔心:“拍這樣的影片不僅經濟上冒風險，政治上恐怕也難得通過的。”於是，電影局局長石方禹在北京京西賓館主持召開《血戰台兒莊》劇本座談會。
中宣部、文化部、軍事科學院等一些負責人、專家，全國政協副主席程思遠先生以及鄭洞國、覃異之等原國民黨高級將領應邀出席了座談會。 作為兩國軍隊武力的殘酷爭鬥和兩個民族意志的頑強較量，台兒莊大戰的慘烈程度不容迴避。一個“血”字貫穿全劇，從臨沂之戰、滕縣之戰到台兒莊保衛戰，影片選取的每一個會戰關節，無不是血染的畫面。讓人印象最深刻的是影片的結尾，那個表現“血肉長城”意境的長四分鐘的鏡頭。在《義勇軍進行曲》的前奏響起三次的同時，畫面進入殘破的城牆一隅:城頭，水邊，日軍丟棄的鐵甲坦克旁，成百上千具屍體鋪成一條血路，中國軍隊的灰色軍裝和侵華日軍的黃色軍裝幾乎斑駁難辨;余火還在燃燒，濃煙還在瀰漫，一面殘缺不全的青天白日旗，飄揚在城牆的最高點„„ 當時，適逢已80歲高齡的荷蘭著名電影導演伊文思訪華。
聽說有個關於台兒莊會戰的劇本座談會，他剛下飛機，就要求參加會議。伊文思向主創人員介紹了自己47年前在台兒莊的情況:他從西班牙前線來到中國，在武漢見到了周恩來。台兒莊戰事接近尾聲時，他和愛潑斯坦等外國記者一起探訪台兒莊，用攝像機為中國抗戰留下了寶貴的史料。後來，他把在台兒莊會戰中拍攝的那些鏡頭，編輯到紀錄片《四萬萬同胞》裡面，在世界各地放映。《血戰台兒莊》中諸如“人梯渡橋”、“運河鏖戰”等許多動人的場景，都取材於這部著名紀錄片的真實鏡頭。 其實，影片結尾原本是“全國人民敲鑼打鼓慶祝勝利”，楊光遠和劇組人員卻總感到這樣的結束分量不夠。“眼前是一幅殘垣斷壁的景象„„到處一片狼藉”劇組在台兒莊發現了一個小冊子，裡面有當時曾訪問台兒莊的《新華日報》記者陸詒的文章。楊光遠由此受到啟發，將結尾改為“血肉長城”——對於血戰的勝利，悲壯比歡樂更有力量。 1986年6月，李宗仁將軍惟一的兒子李幼鄰先生在美國得知拍攝《血戰台兒莊》的訊息後，馬上從美國趕回祖國探親。飛機一落地，就說:“我先不去賓館，現在就帶我去看《血戰台兒莊》。”
陳敦德告訴他:“電影正在最後製作之中，音樂還沒有最後合成。”李幼鄰急不可待地要求說:“沒關係，我就想馬上看到。”在得到電影局同意之後，他觀看沒有音樂剪輯合成的樣片。看了不到十分鐘，他的眼淚就嘩嘩地流下來，緊緊握住李宗仁的扮演者邵宏來的手，連聲說: “太像我父親了，太像我父親了!” 蔣經國聽說後，馬上對謝忠侯說:“找一個拷貝來看看。”
於是，謝忠侯就找到新華社香港分社。新華社立即報告了中共中央，並很快得到了中共中央的同意。於是，廣西電影製片廠就複製了一盤錄影帶，送給謝忠侯。台灣方面收到拷貝後，宋美齡和蔣經國都觀看了《血戰台兒莊》，並請國民黨中的全體人員觀看。看完後，蔣經國說:“從這個影片看來，大陸已經承認我們抗戰了。這個影片沒有往我父親臉上抹黑。看來，大陸對台灣的政策有所調整，我們相應也要作些調整。”不久後，蔣經國決定同意開放國民黨部隊老兵回大陸探親，海峽兩岸同胞在骨肉分離了37年後，終於把苦苦的鄉愁化做了喜悅的重逢，從而揭開了海峽兩岸公開互動往來的序幕。 影片中塑造了許多性格鮮明的形象。 其中，“逃跑將軍”韓復舉在與磯骨廉介派來的氣焰囂張的使者談判時表面泰然鎮定，其實內心弱小，早已被嚇破了膽。37年12月27日，身為第五戰區副司令長官、第三集團軍總司令兼山東省主席的韓復舉擅自放棄了津浦路北線重鎮濟南，為日軍進犯敞開大門。最終背上罵名，於38年1月24日被槍決。 又有湯恩伯所率嫡系王牌軍，竟在總攻擊的關鍵時刻，率領重兵，以身後有日軍部隊，貿然出擊會暴露軍隊主力為由，不肯出兵完成預定圍剿任務，致使台兒莊孫連仲所率守軍損失慘重。誒，堂堂嫡系主力軍竟在這勝負關鍵時刻乾出此等蠢事。
與之形成鮮明對比的是正義凜然，公私分明，識大局的張自忠，雖是身負罵名，但依舊遵從軍人的原則，在國民黨軍隊正需要用人之際，挺身而出，主動承擔艱巨任務，面對曾經有過摩擦的龐炳勛，沒有任何刁難之意，全身心投入到對抗日軍的戰鬥中去。在日軍和國軍傷亡慘重的情況下執意拒絕後撤保存實力的建議，帶著手槍營前往180師第一線指揮戰鬥。其出色的軍事領導才能以及臨危不懼的精神值得學習。當第180師成功增援臨沂，張龐緊緊擁抱冰釋前嫌的那一刻，我感動不已。在民族大義面前，面對自己的生死仇人，張軍長如此的氣度讓人敬佩。平日裡就被寵壞的湯軍與此相比，實在相形見絀。 其中足智多謀的將領孫連仲也是讓人佩服的。我至今還不能忘記那句斬釘截鐵的話“要是你敢後退一步，就提著人頭來見我，我提著人頭去見李長官”。
好一個鐵桿司令! 最值得一提的是總指揮李宗仁將軍，他力排眾議，任用張自忠，收編雜牌王銘章部隊。利用特殊的地理優勢採取瓮中捉鱉的戰略部署，為台兒莊戰鬥的勝利奠定了基礎。其出色的才華自不用多說。 蔣介石形象是這樣一個情節:國民黨師長王銘章在戰鬥中英勇犧牲後，蔣介石親自主持了追悼會。這時，天空上有日本侵略者的戰機飛來掃射轟炸。面對危險，蔣介石臨危不亂，發表講話，鎮定自若。而這個經典的鏡頭畫面，與大陸此前反映蔣介石的影片，確實有著顯著的不同。
這部影片，拍出了兩個人物的形象:一個是在銀幕上拍出國民黨官兵當年抗戰的形象;另一個是在銀幕後的中國共產黨人胸懷博大、高瞻遠矚、實事求是的形象。”為緩解當時緊張的兩岸關係做出了不小的貢獻。 在改革開放的大背景下，海峽兩岸和平發展並最終實現和平統一是人心所向大勢所趨。而三十多年前，故事片《血戰台兒莊》為打破因歷史和政治緣故所導致兩岸同胞“老死不相往來”的樊籬，起到了意料不到的促進作用，也為海內外所有的中國人找到了一個共同的語言——“愛國”。因為兩岸只有一個家，名字叫中國。