春節聯歡晚會作為現代傳媒技術衍生出的攜帶著國家意識形態的文化現象,成為中華民族在過春節時的新民俗。20xx聯歡晚會的觀後感有哪些呢?本文是小編整理20xx聯歡晚會的觀後感的資料，僅供參考。
20xx聯歡晚會的觀後感1
20xx豬年春晚讓人耳目一新，撲面而來的是一台雅俗共賞、精彩紛呈的文化盛宴，釋放出滿滿的正能量，用文藝表演的方式詮釋黨的以來，以同志為的黨中央治國理政的關鍵政策，成為海內外億萬中國人憧憬中國夢的共同關切。
一年多前，在文藝工作座談會上指出，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”突出時代主鏇律，反映時代的風貌和風氣，也應是春晚的特質。
今年春晚以“你我中國夢、全面建小康”為主題，通過歌舞、小品、雜技、情景劇等生動活潑、富有感染力的藝術形式，回眸建設小康的可喜成就，展示決勝小康的堅定信心，分享全面小康的美好願景。既表達了中華兒女歡慶團圓、共迎新春的喜悅之情，洗滌一年的辛勞，驅散一年的煩惱，又在笑聲中也所有啟迪，觸動心靈深處的某根和弦。
無論是百歲抗戰老兵張玉華向全國億萬觀眾敬軍禮的那一瞬間，還是以RAP形式唱出“黨風政風社風，清風滿懷”百姓心聲的《春福來到》，抑或機器人無人機伴舞的壯觀場面，還是小品《是誰呢》敲打腐敗，都接地氣，聚人氣、鼓士氣、興喜氣，異彩紛呈，充滿了時代氣息。即便是反映道德倫理、走溫情路線的歌曲《父子》，演員現場落淚也觸動了不少觀眾的父子情。豬年春晚的基調、律動，上演了一場龐大的全民課堂，每一個節目都寓教於樂，讓億萬觀眾體驗到黨中央治國理政的政策導向，感受到到奮發向上的時代脈動。
我真的太喜歡看春晚了。
20xx聯歡晚會的觀後感2
一年一度的春節即將來臨，春節前夜13號，萬人矚目的春節聯歡晚會開始了，現場直播。
一開始，晚會進行得非常順利，可快進行到一半時，不好的事情發生了!人的口型和聲音對不上了。直到快結束時才恢復正常。就這樣，短短的一夜之間，網路上的各種評價便充斥著眼球，這其中，有的叫好，有的指正，有的讚賞，也有的批評。
春晚從1983年開始到現在，已經有了20xx年的風雨歷程了。20xx年來，春晚漸漸地被大眾所接納，漸漸地被大眾所喜愛，因此，每次辦春晚都有了壓力。工作人員精心的創作設計，讓春晚這個民眾大舞台能夠滿足老老少少的口味。可是，因為人們看慣了千篇一律的春晚，原來一開始的新鮮感褪去了，於是有些人便提出要取消春晚的決定。可我卻認為，春晚是春節的一大亮點，沒有了春晚，新年還能有中國風嗎?
對於這次春晚，在我看來雖有不足之處，但已經很讓我滿足了。小品人物雖不新出，但所表演的小品卻能令人捧腹大笑;最新的主持組合給春晚添加了不少新意;真唱，春晚中最大的突破，雖然有些人認為唱的不是很好，但這一大突破，已經給了觀眾一種震撼感。
春晚的節目熱播著，時間點點滴滴地過去，零點的時鐘即將敲響，“5、4、3、2、1”我迎來了新的一年，閉上眼，許了一個心愿。20xx，緩緩離去，背負著那沉重的悲哀;20xx，悄悄來到，它帶著我的希望，對新一年的無限希望!
20xx聯歡晚會的觀後感3
大音希聲，大象無形，大槽無語。
對於豬年春晚來說，段子手基本上算是注定潰敗的一役，因為凡能吐槽的作品都是因為存在一個理想化的狀 態，而現實與那之間存在著尷尬而微妙的落差，比如淘寶模特和買家秀，我們就可以發揮主觀能動性吐槽買家秀，因為從買家秀中可以看出她們努力做成賣家模特的 樣子而不得，這種努力、自我幻想和殘酷現實之間的落差就叫作“槽點”，吐槽的前提是有槽點出現。而一旦人家自己獨成一派，完全沒有向賣家模特努力的樣子， 自己就完成一套內部邏輯的自洽，這就構成了一套封閉的美學系統。這個系統中，槽點基本上完全消失。這樣一來，它徹底變得無趣。豬年春晚就是如此，人家根本 沒有向你們想要的娛樂晚會的形態上靠近哪怕一小步，而是獨自變成了一部用文娛表演圖解政策的大型匯報式活動。如果說以前的所有春晚，多少還有一些小小的、 參差的豁口，那么豬年春晚徹底變成了閉合的環。
多年之後，我們或許才會明白，豬年春晚注定成為中國文藝史上一個值得重視的節點。它完成了一個多年來的夢想——終於把春晚拉上了標準制式的“匯報演出”的基座。
很多普通觀眾覺得，這次春晚算是一次由於導演和節目組水平不高造成的“事故”和“失誤”，但實際上，今年的狀態才是導演和節目組所夢寐以求的樣貌。
或 許，我們應該換個思路去考察央視的這台龐大的晚會。我們作為普通觀眾一直在一種善意的民間邏輯中打轉，認為春晚是一台晚會，它就應該具備娛樂的基本功能， 最多可以接受摻雜一點點宣講的東西，因為畢竟要符合中國特殊的情況。但實際上，我們的想法圖樣圖森破，確實naiive，因為在真正的掌舵者心中，春晚是 一台匯報演出，它就應該具備宣講的基本功能，最多可以再摻雜一點點有趣的東西，以避免宣講過於乾癟。是我們與他們之間從根本上就出現了根基性的理解偏差， 而造成了大多數人對春晚報以了錯誤的期盼。
人們的幼稚是從呼喚六小齡童上春晚開始的。那些做呼喚狀的人們都在聲討央視不顧民意，但是他們並 不清楚央視春晚本來最重要的就是用來傳遞上意的。它的主要功能和主要角色就是圖解政策，而不是娛樂大眾。很多人都用第一屆春晚乃至於最初的一兩次晚會當做 例子反諷當下的節目，先不要說最初的時候還沒有被命名“央視春晚”這么具有代表性的名頭，姑且論述當時的情形，那時候一切都還尚未具備框架，一切都處於實 驗狀態，當條框都殘缺不全，就是最自由的時刻，但框架總是會有的。同樣，換個角度去看當初，我們就能明白，最初的那一兩屆，在我們看來叫作真正的聯歡和接 地氣，但實際上，在人家看來，那算是一種可怕的散漫。旁逸斜出是偶然的，在中國，它注定也必須被納入嚴肅而規整的系統中，一步一步地向這個目標邁進。
大 多數觀眾，尤其是年輕觀眾總是幻想著要把春晚辦得像美國超級碗，或者至少也得像芒果台跨年晚會，但那都是我們自己一廂情願的意淫。哈文也好，馮小剛也罷， 最終都證明，誰也無法讓春晚真的變得娛樂。在我們慣常的思路中，都覺得這應該歸納為誰都不能扶大廈於將傾，但實際上，從上意的角度去看，大廈絕不是在逐漸 將傾，而是漸漸扶正的。因為我們所希望的正，是那种放松的，娛樂的，去宣教意味的東西，但實際上，從上意的角度去看的正，反而是宣講的，歌頌的，團結緊張 嚴肅活潑的。我們是因為站在不同角度看待一座建築，我們希望它向右，但實際上最頂端的看不見的大手一直在向左撥弄。因為在人家的設計圖中，那座樓的塔尖就 指向左邊，這寫在人家的建築章程里。只要建築圖紙不變，一切都不會改變。