範文一
《童年》是我一直不忍心觸碰的書，不是為其他的什麼，只是，它太過真實，真實的令人不願去面對。當時的俄國社會處於19世紀，正是俄國大革命的前夕，整個社會處於沙皇的統治之下，人民流離失所。政客、律師、小偷、乞丐……形形色色的人角逐在這座城中，為了生存而不擇手段。主人公阿廖沙就生活在這個像是壓抑著厚厚雨雲的城市下。在這樣一個時代下，主人公生活在一個典型的社會底層家庭中，一個瀰漫著殘暴和仇恨的家庭里，阿繆沙以一個小孩的視角，用童真的語氣，講述著一個殘忍的故事。全書以嚴肅沉重的基調放映著。
給我記憶最深的，是那些流落街頭的酒鬼。他們是軟弱的懦夫，用酒精麻痹自我，與主人公形成鮮明的對比。他們散著腐臭氣，不是身上的味道，而是靈魂。他們失去了對生活的希望、信仰，用烈酒回溫不曾重逢的過往，一時間得以逃離這失去了原先臉孔的世界。他們苦澀糜爛地恣意大笑，歪歪扭扭在牆角滾蹭著皺巴巴、被嘔吐的衣物，淚水齊涌而下。他們飽含著被生活欺騙的怨恨和對現實的無奈，是一種無力感的產物。
其實，又有幾個人，有誰又願意面對呢?還不是用宗教、信仰，一次次迅速麻痹這深知人世醜惡的大腦，用扯到神筋疼痛的無憂笑容，掩蓋著傷口的撕裂，可笑的自欺欺人，墮入自己編織的夢。不是不知道真相，不知紙醉金迷下搖搖欲墜的真相，而是難以承受的打擊過後，猛然間發現一切都變了模樣。於是，看明了的人，悲傷與挫敗感與理想的遙遠，絕望至極，難以面對、正視，於是自甘墮落，美酒笙歌地等著外界強行刺破自織的夢。
畢竟，“生活”二字是沉重的，不是誰都承受得起。活著，就總要承受這責任的鞭撻。這是生活啊，多難寫的字啊!一筆一划，皆是不易。可是，如若就此放棄，豈不更是可惜!敢愛敢恨的人生，若是就此不振，來到世間又是為了什麼?誰都會收到生活的噬咬，感受他人野狼般的兇惡，可是，為了美好的未來，這些是必經的。為了更好地活下去，必得如此，而沒有受過生活洗禮的人又怎能明白生活之不易。
“我們的生活是非常奇妙的。在我們的生活中，雖然有滋生各種無恥的敗類的肥沃的土壤，但這種土壤終究會生長出卓越的、健康而且富有創造性的力量，生長出善良和人道的東西，它們不斷激發我們建設光明的人道的新生活的不滅的希望。”
但無論何時，勇者們都振奮的吶喊、歡笑。沒膽量承受的人，別闖了誤區，這是勇敢者的領地。這是生活。
範文二
《童年》是蘇聯作家馬克西姆·高爾基自傳體三部曲的第一部，內容包括了高爾基幼年從三歲至十歲這一段時間的生活斷面。
毋庸置疑，《童年》最基本的主題之一，就是阿廖沙的成長。高爾基以其無產階級作家特有的感情和嫻熟的藝術技巧，根據自己的親身經歷，成功的再現了阿廖沙作為一代新人從覺醒到成長的艱苦歷程。他的性格正是在鉛一樣的生活的重壓下同無盡的苦難及惡勢力的頑強鬥爭中，在接受和認識現實中所有美好事物的過程中，逐漸的形象並發展起來的。
阿廖沙·彼什科夫三歲喪父後，由母親和外祖母帶到外祖父家。外祖父卡什林是一個小染坊主，已瀕臨破產。他性情暴躁、乖戾、貪婪、自私;兩個舅舅米哈伊爾和雅科夫也是粗野、自私的市儈，甚至第三代也受到了很壞的影響。這是一個典型的俄羅斯小市民家庭。一系列令人窒息、充滿可怕景象的事件都引起幼小的阿廖沙的激憤和狂怒，身邊這一切層出不窮的暴行和醜事壓得他喘不過氣來。但是，阿廖沙並沒有被這種黑暗的醜事和腐蝕人靈魂的惡勢力所壓倒、所毀滅，他反而鍛鍊成長為一個堅強、勇敢、正直和自信的人。這是因為，現時中處了黑暗勢力外，還有許多光明、善良、正直的人們，是他們給了阿廖沙力量、支持，使他看到了光明，並相信黑暗終將過去，未來屬於光明。
“小時侯，我想像自己是一個蜂窩，各式各樣普通的粗人，全像蜜蜂似的把蜜——生活的知識和理想，送進蜂窩裡。”第一個，也是最多的把蜜送到阿廖沙的蜂窩裡去的人就是外祖母。再作品中，外祖母的形象可以說是俄羅斯乃至世界文學中最光輝，最有人性同時也是最富藝術魅力的形象之一。除外祖母外，那個善良、樂觀、富與同情心的“小茨岡”;那個忠厚老實，教導阿廖沙做“正直的人”的老長工格里戈里;那個獻身科學的進步知識分子“好事情”，以及他先後遇到的許許多多的好人……他們都是阿廖沙的良師益友。正是這些善良、平凡的“普通粗人”哺育陪養了阿廖沙對生活的積極態度和反抗精神。
我暗暗的慶幸，慶幸自己生活在社會主義的新生活里。沒有壓迫，沒有剝削，人與人是平等的、互愛的。若我生活在當時的蘇聯(俄國)中，我是否會和阿廖沙一樣，在愚昧落後、自私野蠻、目光短淺、因循守舊、人性泯滅的環境裡樂觀的走出來?
我無從可知，畢竟所屬環境，以及社會背景是不同的，我不相信世界上有所謂的諸神、佛、或者上帝等等一些神話或傳說中的富有神秘色彩的人物，他們不是救世主，不能拯救世上受苦受難的眾人，能拯救世人的只有我們自己。但我真心的向上天祈禱，讓每個孩子的童年都充滿歡聲和笑語。
讀了《童年》以後，我更加珍惜眼前的美好生活了!