從光線昏暗的電影院走出來，不怎么強烈的陽光依然刺激了一眼睛。我的思緒還沉浸在電影裡，與那個冰凍三尺的野湖相比，眼前這個冬天不太冷。
從故事情節上來說，《老炮兒》拍得波瀾起伏很有看頭。開始是六爺的兒子張曉波因為劃了有權有勢的孩子的法拉利而拘禁，六爺為救兒子遍求好友，最後抵押房產湊了十萬塊錢去贖人。正當觀眾舒了一口氣的時候，他的朋友卻好心辦壞事，用普通車漆去修進口車，捅了更的大婁子。兒子安全歸來，爺倆也互相理解了，六爺卻犯了心臟病。等他病好出院，家又被人砸了。六爺把貪官在國外存款的證據寄往中紀委後，只身前往野湖跟惡勢力對決，最終卻因心臟病復發，倒在冰冷的湖面上。兩個多小時的時間裡，觀眾的眼睛和心，始終被大螢幕吸引著，一點鬆弛懈怠的感覺都沒有。父子情，兄弟義，男女愛，在這部電影中都得到了很好的表現，最難得還是故事沒有偏離社會主流，將最熱門的反腐話題也囊括其中。
我想說的不是故事情節，我想說說影片裡的英雄主義情結。電影快結束時，馮小剛飾演的六爺，穿著將校尼的軍大衣來到決鬥場，那是一片荒無人煙的野湖，冰面反射著寒冷的光芒。他步伐堅定地走向對方，邊走邊把軍刀的刀鞘扔掉，然後把寒光閃閃的軍刀扛在肩頭，給觀眾留下一個孤獨的背影。燕趙自古多慷慨悲歌之士，兩千年多前，在“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的歌聲中遠去的荊軻的背影，也不過如此吧。當看到這個畫面時，不少觀眾跟我一樣輕呼：太帥了！我想，如果馮小剛聽到這樣的呼聲，一定會深感驕傲的。一個年近六十歲的，長得比較磕磣的老男人，能夠得到這樣的讚揚，能不驕傲嗎？XX年末，網路一句流行語叫“主要看氣質”，這句話用在馮小剛身上，再合適不過了。
接下來，六爺的心臟病發作了，他痛苦地跪倒在冰面上，不知真情的對方微笑著蹲下來向他招手，他又堅強地站起來，手舉大刀向對方奔跑而去。在電影的特寫鏡頭下，馮小剛一頭冷汗，大張著嘴巴，多年菸酒薰陶出來的黃褐色的牙齒暴露無遺，然而他堅定的眼神、勇往直前的精神，讓人忘記了他的醜陋，不由得肅然起敬，那一刻，我甚至想到了炸碉堡的董存瑞。震撼！激盪！這樣的感覺在六爺轟然倒地的剎那，達到了高潮。
我覺得，新中國成立的六十多年時光里，五十年代末到七十年代初出生的這一撥人，最具英雄主義情結，早出生的太單純，晚出生的的太複雜。在這撥人成長的年代，社會上人為地塑造出一大批英雄人物，什麼炸碉堡的董存瑞，堵槍眼兒的黃繼光，引頸就鍘的劉胡蘭等等。這些英勇無畏、高大全能的英雄人物形象，根深蒂固、深入骨髓地影響了那一代人。隨著戰爭年代的遠去，和平年代的到來，血液里流淌著英雄主義情結的那些人，將理想化作行為，變成了電影《老炮兒》中的六爺式的人物，他們年輕時英雄主義爆棚，熱血沸騰蠻打蠻幹，年紀大了依然想按老規矩辦事，最終卻倒在通往英雄主義和理想主義的路上。這樣的成長經歷是馮小剛特別熟悉的，所以他演起來得心應手，並因此斬獲金馬獎影帝。
在六爺的身上，既有傳統的英雄主義影子，然而他又不是高高在上可望不可即的。比如他跟的“話匣子”的男女情，跟張曉波的父子情，跟“悶三兒”的兄弟情，都讓這個人物世俗化，生活化。在他跟兒子一起逃離醫院坐在計程車里的一場戲中，兒子問他：你老這么傷我霞姨（情人話匣子），就不怕她真生氣嗎？六爺答：怕。說完，一行老淚從墨鏡下蜿蜒流出。正所謂，男兒有淚不輕彈，只是未到動情處啊。這樣的男人才是有血有肉的，才是完美的。
許晴飾演的話匣子，年紀四十多歲，徐娘半老風韻猶存。他對六爺的感情是極其真摯的，每次危急關頭都是她挺身而出，幫他渡過難關。她對張曉波說：我十六歲就看你爸跟人茬架，他一人一把軍刀，乾倒對方十多個。那語氣，那眼神兒，滿滿的都是崇拜。試想，當一個情竇初開的小姑娘，遇到與內心契合的英雄人物時，不仰視不崇拜才是怪事。不只是話匣子愛上了六爺，所有看過電影的觀眾，都深深地愛上了六爺。
也許，我們愛上的，不只是六爺這個具體的人物形象，還愛上了他身上的那種英雄主義精神，更愛上了我們自己心底里埋藏多年的英雄主義情結。