最近買了莫言的《蛙》，小說是以姑姑為主線敘述了姑姑在文革、改革開放後的故事。下面是小編為大家整理的莫言作品讀後感，希望大家喜歡!
莫言作品讀後感篇一
我是在莫言得獎後買的長篇小說《豐乳肥臀》和小說集《師傅越來越幽默》。小說集中的短篇小說《師傅越來越幽默》以前在《小小說》中看過，講的是勞模林師傅在臨退休前下崗了，下崗後師傅想了一個掙錢的門路就是在公園裡造了一個小屋子讓情人們休息收費，故事就是圍繞師傅下崗後謀生過程展開的。朱鎔基改革國企時的政策是“抓大放小”，放小基本上是把小國企賣掉，大企業則是進行了大規模的下崗分流。下崗分流的人群主要是四十五十左右的老實工人，在大企業的居民區里聚集了一溜三輪、水果攤和小飯店，好在國家為企業職工補繳了養老保險，下崗的師傅們只要挨到正式退休收入還過得去。這篇小說真實的反映了下崗工人的困境，是莫言作品裡能讓人看過後有所感悟卻不反胃的作品。
《豐乳肥臀》描寫的是主人公及其身邊親友在文革和改革開放之初的生活遭遇，作者用一種荒誕的手法反映當時社會黑暗面，感覺和君特格拉斯的鐵皮鼓相似。不太喜歡莫言作品的風格，總是揪著社會的黑暗面、陋習，這些是大部分文明發展中都有過的片段不為文革時期獨有。莫言的寫法更像是在審醜，並且由於沒有抓住時代特徵顯得力量不足，相比之下余華的作品更真實、更能激起共鳴。例如《許三觀賣血記》中許三觀用賣血渡過了一道道坎直達血頭嫌他老不收他的血時許三觀的痛哭能讓你從心底感到弱者在這個社會的無奈，感覺像電影卡拉是條狗中葛優的種種無奈。還有《活著》里的富貴、《兄弟》里的宋剛，能讓你感受在社會變遷中普通人的無奈生活。
最近買了莫言的《蛙》，小說是以姑姑為主線敘述了姑姑在文革、改革開放後的故事。小說的前半部分比較樸實與劉紹棠的鄉土文學感覺很像，後半部分又回到《豐乳肥臀》調調。劉紹棠的鄉土文學很清新、充滿了鄉土味接地氣，娓娓道來想小時候聽得評書。
莫言作品讀後感篇二
聽說莫言獲得了20xx年度的諾貝爾文學獎，於是找了篇3年前寫的莫言作品讀後感貼上，和大家聊聊莫言。我比較看好莫言早、中期作品，最近20xx年來他寫的那些長篇實在差得讓我不能卒讀，這是我的真實感受。當我讀《紅高粱》、《天堂蒜薹之歌》、《食草家族》、《十三步》等作品的時候，我為其充滿速度的敘述、斑斕的意味、鋒利的究詰和卓越的語言才華而興奮不已。
當然，我也為他後來的《豐乳肥臀》、《生死疲勞》、《蛙》等感到極度失望。真不知道是我自己的閱讀感覺在退化還是莫言的水準在下降。當然，文學就是文學，需要真誠的閱讀與公正的評價：莫言得他的獎，讀者則必須有屬於自己的真實的閱讀感受。
真實的閱讀感受，就是將文學當作文學來讀，而不是像那些戾氣哄哄的偽“公知”一樣將文學簡化為“時政批評”。這些唯恐天下不亂且站在虛假的道義制高點上的傢伙，以偏激的觀點迎合、撩撥大眾訴求，消費政治，標榜自己，中飽私囊，還以為大眾都是傻瓜，對此我深惡痛絕。MrLiu是英雄，莫言也是大師。但是，這些虛偽成性的傢伙總是喜歡道德綁架別人。好了，不談他們了，一談他們我就來氣。
再談談莫言吧：莫言可能是當下中國文壇最博大、勤奮的作家。博大源自其嘗試的寫法多而寬，充滿試驗性的創新精神，其筆法汪洋恣肆、氣勢蓬勃、自由率性。勤奮源自其寫作的數量和質量之積，也源自其不懈的開拓精神，就中國當下而言，無人能出其右。
下面是我4年前閱讀莫言的隨感，零碎、任意，但確是我真實的感受。其實，真正來說，國人長期以來將諾獎看得太高了，都神秘化了，單從文學的層面看的話，高行健那樣的小說都可以得諾獎，中國當代能得諾獎的作家就絕不止莫言一個。所以，諾獎確實有明顯的政治評價，絕不單單是一僅從文學價值出發的獎項。當然，更重要的是：不是諾獎成就了莫言，而是莫言的作品成就了莫言;不是莫言被授予了諾獎，而是諾獎配得上莫言;只有偉大的作品，沒有偉大的獎項!
莫言作品讀後感篇三
對於莫言這個作家，我也是從網上猜測他可能會得到諾貝爾獎才知道的，因為，我極少閱讀，所以對作家也不感冒，但是，當在網上知道他唯讀過國小，之後就輟學在家務農，21歲當兵，慢慢地走上軍旅與寫作的生涯，就覺得很佩服、很好奇這么低學歷的人是怎樣會成為諾貝爾大獎得主呢?我好奇他的作品，想知道諾貝爾獎的作品與作者，因為作品脫銷，我就迫不及待地去圖書館借。
目前為止，我只閱讀過他的《天堂蒜薹之歌》、《酒國》、《十三步》、《散文新編》、《小說的氣味》。
我從他的自述中知道他是一個現實主義作家，他不會去為某個階級充當吹鼓手或是槍手。他的作品的確是這樣，這一點是最令我敬佩的，我想這也是他能獲諾貝爾獎的一個很重要的原因。另外，他說，我的作品一直在寫人，在我的筆下我都用一種同情的態度，站在人的立場上的一種寫作，這可能是我能獲獎的最重要的原因。以上這些我從他的作品《天堂蒜薹之歌》中體會到了，它的創作背景是80年代，有個縣政府被因為切身利益受到損害的農民放火燒砸而釀成了震驚全國得“蒜薹事件”，引起很大的轟動，促使他放下手頭的創作，僅用了一個月就寫出了義憤填膺的《天堂蒜薹之歌》。
我會陶醉於他妙語連珠精彩的、細緻、細膩的和虛幻的描寫，例如這段文字：“我站在池塘邊傾聽著唧唧蟲鳴，美人的頭髮閃爍著迷人的光澤，美人的身上散發著蜂蜜的氣味。突然，一陣濕漉漉的蛙鳴從不遠處的一個池塘傳來，月亮的光彩紛紛揚揚，青蛙的氣味涼森森地粘在我們的皮膚上。仿佛高密東北的全體青蛙都集中在這個約有半畝大的池塘里了，看不到一點點水面，只能看到層層疊疊地在月亮中蠕動鳴叫的青蛙和青蛙們腮邊那些白色的氣囊。月亮河青蛙們混在一起，聲音原本就是一體——自然是人的自然，人是自然的一部分。人在天安門集會，青蛙在池塘開會。”我們沒有注意到的、沒想到的，隨時可以在他的作品裡出現。當然，能啟發、鼓勵他用一種全新的感官去創作的，是美國福克納老頭，他是從福克納作品的其中一句“我已經一點也不覺到鐵門冷了，不過我還能聞到耀眼的冷的氣味”。這句話他感到“冷不丁有了氣味而且還耀眼”，一種對世界的奇妙感覺方式誕生了，從此他開始大膽的打破常規的描寫，開始他奇思妙想的創作王國。
他是一個最高產的作家，平均一年一本新作。《紅高粱》共五部，第一部只用了一個星期完成。《天堂蒜薹之歌》只用了一個月就完成，但是他的《豐乳肥臀》，卻是腹稿十年不知如何寫起，卻因為一次在捷運口看到一位瘦弱的母親為雙胞胎哺乳時，淚流滿面而有了靈感，靈感如潮 噴涌而出，只用了90天左右就完成了整部的創作。這是一本最精彩也是最具有爭議的作品，還差點為此而被所謂的當代作家逼得鋃鐺入獄。
其實《豐乳肥臀》我還沒有機會閱讀，為什麼我會知道呢?因為，很幸運。我閱讀了他的《散文新編》我從他的這本書了解了一些有關他的童年、他的成長、創作、還有作品等等，他的這本書對於我來說是視窗，我一個從不閱讀的人知道有福克納的名作《喧譁與騷動》、馬爾克斯的《百年孤獨》、卡夫卡的《變形記》、蘇聯作家肖洛霍夫的《靜靜的頓河》、德國作家聚斯金德的《香水》等等，還有更多的內地名作家、名作品。看到他的介紹，我為我的孤陋、淺薄而感到自卑!但是卻又覺得我是幸運的。所以，我認為要閱讀可以先閱讀他的《小說的氣味》或者《散文新編》，這兩本書只換了幾篇小篇章。