《復活》是列夫•托爾斯泰的最後一片長篇小說，也是他一生藝術創作和思想探索的結晶。本書取材於一件真實事件，主要描寫男主人公涅赫柳多夫引誘姑媽家女僕馬洛斯娃，使她懷孕並被趕出家門。下面是小編向各位推薦的讀復活有感，希望對各位能有所幫助!
讀復活有感篇一
《復活》是列夫•托爾斯泰的最後一片長篇小說，也是他一生藝術創作和思想探索的結晶。
總體來說，《復活》講述的是貴族老聶赫柳多夫公爵通過贖罪來懺悔的故事，聶赫柳多夫由於貴族少年的任性放蕩誘姦了農奴少女馬斯洛娃，多年後，在法庭黎看到了她後，被她悲慘的遭遇所震驚，產生了懺悔之心，先是承認自己犯了罪，要替被冤判刑的馬斯洛娃抗訴伸冤，來為自己贖罪，他奔走於政府機關，活動於權貴之門，看到統治階級的專橫無理，感到了貴族階級的罪孽深重。
《復活》可以是19世紀末，俄羅斯社會風景畫，在這個世界裡沒有天堂的幸福和純潔，觸目驚心的是在沙俄官僚制度下的悽苦人生，比如馬斯洛娃曾有花一樣的年華，但是在被聶赫柳多夫誘姦之後，那花一樣的年華霎時間無影無蹤了，此後她便終日過著饑寒交迫的日子，在這個世界裡沒有 歡樂和祥福的生活，在俄羅斯的廣闊富饒的土地上，農奴主的剝削，農奴何止過著衣不蔽體食不果腹的日子，他們的生活甚至是到了慘絕人寰的可怕境地了，然而與之天壤之別的是莫斯科彼得堡上層貴族的荒淫無恥，奢侈驕橫的的生活，托爾斯泰敢於面對社會的罪惡，以最清醒的現實主義態度對當時全套國家機器進行猛烈的抨擊，指出貴族們揮金如土的日子全部建立在對農奴的殘酷剝削上面。
為此托爾斯泰運用誇張的寫作手法對此進行無情的揭露和鞭撻。落筆之時，他仿佛是心平氣和不動聲色的敘述平常事，但是在不知不覺中撕下了貴族金玉其外的假面具，暴露了他們敗絮其中的本質，在《復活》里，審判喀秋莎的三個法官坐在威嚴堂皇的法庭上，打著懲罰罪惡，弘揚正義的的招牌，決定著別人的生死，可是他們內心卻齷錯至極，，他們不是正義的維護者而是一些男盜女娼之徒，虛假和偽善是托爾斯泰最痛恨的品質，他說：“生活中的謊言是卑鄙無恥的，他們不能改變生活，只能以鄙俗的方式掩蓋生活，然而生活的真實依然存在，總有人懷著希望，也有他們自己的歡樂和悲傷，但在藝術只中，謊言會毀滅各種現象之間的任何聯繫。”他討厭粉飾生活，對他來說，文學創作是一件嚴肅的事情。
其實寫到這裡，心中突然躥出一個想法，“人非聖賢，孰能無過。”我們平常人總會無可避免的要犯錯誤，但是它不應該成為我們犯錯誤之後辯解的理由，對於我們自己要做到反省我們的過失，對於我們民族要做到反省民族的歷史。
我想托爾斯泰創作《復活》也許就是希望我們讀過之後，更加真實地去了解社會，同時，對生活有所感悟，能夠更加理智地生活。
讀復活有感篇二
那天，我在書店看到了一本書，書名叫《復活》。於是我感到很好奇，就迫不及待地買回家看。
我很喜歡看書，有時候我還懷疑自己是不是有戀書症。因為我每次去到書店就會有一種莫名其妙的感覺，恨不得把全部書都買回家--一閱而盡。上次，我在書店買《復活》的時候，我又看到了一本我感興趣的書，書名叫《飄》。我立誓;下次去書店誓一定要買回來，因為我真的很想看。
雖然，我沒買《飄》這本書，但我買了《復活》。這也是挺值得我高興的，因為《復活》這本書真的很好看，從故事的開頭就一直吸引我到結尾。因為這本書的作者是俄國偉大的作家列夫、托爾斯泰的代表作之一，是文學的經典，難怪會那么好看。這本書的主人翁是瑪絲洛娃和聶赫留朵夫，聶赫留朵夫是一個貴族、欺壓無知少女的一個人，而瑪絲洛娃是被聶赫留朵夫欺壓過的受害者之一。由於聶赫留朵夫是一個貴族人，很有財富。他怕瑪絲洛娃對他前途有影響，於是就把瑪絲洛娃關進了牢房。但瑪絲洛娃上法庭時，聶赫留朵夫突然良心發現，決心要帶瑪絲洛娃遠走高飛，在救助瑪絲洛娃的同時聶赫留朵認清了社會，認清了自己。他心靈從死寂中開始復活。《復活》一書主要描述了當時社會的不公平，採用了對比手法來敘述無辜的人受苦受難，而有罪的人卻逍遙法外、淫逸生活，加強了作品的批判力量。使讀者看到都會感到心酸、難過。
讀了這本書之後，我真是獲益匪淺，原來以前的社會是那么惡劣，人是那么兇殘。我想世界就是這樣的不公平，社會總是那么殘忍。需要的是我們要積極向上，不要讓有害之物留於社會之中。
讀復活有感篇三
作者在這部小說中塑造了一個豐滿而又複雜的形象——涅赫柳多夫公爵，這是一個懺悔的貴族的典型，作者是運用他的心靈辯證法通過主人公在思考和探索，解決社會問題的過程中，充分展示了人物思想的辯證發展來刻畫人物，它講述了一個叫馬斯洛娃的女犯被指控偷竊，他人一百盧布而判處監禁四個月。一位出庭當陪審員的青年貴族涅赫柳多夫，認出了他就是當年被他傷害過的親戚家的養女，那時她才十六歲。他良心發現，要求同女犯結婚以贖回過失。
文中有許多精彩的語句，作者大量引用了《馬太福音》中的名句，為主人公懺悔的形象增添了一份色彩，還有一些十分樸實的語句，通俗易懂，條理清晰，小說在寫景方面也運用了不少修辭手法使畫面更具生動、形象之意，這當然也源於作者的細心觀察和憂國憂民的情感。例：1.“每逢他認為必須節儉他的用度，穿陳舊的軍大衣，不再喝酒，大家就認為這是脾氣古怪，有點標新立異，可是臨到他花一大筆錢置辦獵具，或者多布置一個與眾不同的奢華書房，大家反而稱讚他風雅，送給他種種貴重物品。”由此反應了當時貴族階級的驕奢淫逸、醉紙金迷的生活風氣。2.“他在太陽還沒有出來，往往還是滿天晨霧的時候，就到山腳下一條河裡去洗澡，臨到他走回家來，青草上和花朵上還凝著露珠呢。”這的確是既樸實又精彩的寫景。
讀了這部小說，我受益匪淺，根據作者當時的生活背景，他早年受西歐啟蒙思想的影響，所以在他的前期創作中，既不滿足專制農奴制，貴族階級的寄生和腐朽，又憎惡資本主義社會的‘文明’,希望‘互相親近’，變‘矛盾’為‘和諧’，七十年代末，八十年代初，社會激烈變動，加上他緊張的思索，引起了他世界觀的劇變，他拋棄了上層貴族地主的一切傳動觀念，完全否定了他所屬的階級，成為俄國資產階級民主革命時期廣大農民民眾思想情緒的表達著，所以，也可以說這本書就是托爾斯泰思想的體現，這篇小說以主要的篇幅揭露法庭、監獄和政府機關的黑暗，揭露官吏的昏庸殘暴和法律的形式化。一名少女被冤枉判刑，在主人公不服上述中，又進一步暴露的沙皇政府機構從上到下都是敗類的現象。人吃人的行徑並不是從原始森林開始，而是從政府各部門，各委員會，各司局裡開始的。這些都是人性歷史長河中永久的污漬，難以磨滅。