自有故事以來便就是驅動傳播的原動力，而《幸福三重奏》無非是抓住了這個奧義，將它發展成為一個綜藝創作的新思路。小編整理了綜藝節目幸福三重奏觀後感作文5篇，歡迎參考借鑑。
綜藝節目幸福三重奏觀後感一
《幸福三重奏》的走紅和其他所有優秀節目一樣，離不開天時地利人和。就在前幾年，熱門綜藝還是以戶外競技為主，參與的嘉賓會做各種不同的任務完成節目組設定的目標，緊張感十足，但時間一長也容易引起審美疲勞。
當滿屏都是“奔跑”的壓迫感，客群就需要一檔可以“遛彎”的綜藝來緩衝一下，所以從去年開始，慢綜藝成為觀眾新寵。看著螢幕里的人日出而作、日落而息，做做飯、嘮嘮嗑，就感覺十分美好。
《幸福三重奏》也是慢綜藝的一種類型，節目把夫妻二人與他們周圍的環境隔離開，為他們創造一個溫馨的環境，讓他們盡情生活。在細分品類里，有人蓋房子，有人開旅社，有人下地幹活，《幸福三重奏》主打的是夫妻二人生活。
在人們物質生活已經豐盈的今天，精神需求開始被提上日程，網際網路的高速發展滿足了客群的精神需求，網綜也藉此在這兩年有了質的提升。《幸福三重奏》在暑期檔熱播足以說明現在年輕人對“幸福感”需求甚高，甚至已經和物質需求擁有同等重要的地位，成為了一種剛需。
幸福綜藝嚴格來講應該是時代的產物，騰訊視頻從用戶角度出發，找到了新時代年輕人最需要的東西，然後將其製作成綜藝推出。
這些節目不再像以往某些情感類節目採用“情感速配”或“戀愛表演”的模式，而是聚焦人們生活中真正關心的話題，用對真實生活的記錄給出解決問題的辦法。《幸福三重奏》的高口碑證明了情感類節目做出這種改變的可行性，節目和平台發展都是如此，只有充分滿足用戶需求、對自我有要求才能走的長遠。
綜藝節目幸福三重奏觀後感二
與很多情感類綜藝所不同的是，這檔節目中所有的情感關係都是基於真實，三對夫妻不是假象、也不是搬演，而是實實在在的夫妻組合。而節目除了設定大的情境之外，採取的幾乎是零干預的策略，讓一切過程都自然發生。
關係的真實、零干預之下的情節的真實，都讓這檔節目的“實驗”氣質更為濃烈，只創造環境，但如何發生都由這三組夫妻自己決定。
因此，“慢”就成為了節目的一個核心屬性，這與普遍追求快節奏的網路綜藝取向來說，是一種逆反式的創新。
婚姻關係以及背後所富集的價值觀念，與當今的社會心理必然產生強關聯，引發最廣大的帶入和共鳴，這也與騰訊視頻綜藝打造策略相映照。
然而從觀眾的反饋來看，這種慢氣質依舊不乏擁躉，只要找到合乎社會心理和需求邏輯的題材和方式，依舊能夠聚攏大批擁躉。
通過真實關係和零干預，《幸福三重奏》本質上是通過最日常的細節和最細膩的情感力量將思考和帶入的空間讓渡給觀眾，讓他們在這個過程中不斷去完成自我的觀照和體悟，帶出一種在現代社會裡急需的有關婚姻和情感關係的正向引領，並且很多時候，這種情感上的捲入在力量上要體現得更大更極致。
綜藝節目幸福三重奏觀後感三
繼 Bieber 成功訂婚 Hailey，虐了全球 Fans 一把之後，熱度還未散，緊接著就被上周最新出爐的《幸福三重奏》，再「虐」一發!而且，這次來勢更加兇猛，一對不夠湊三對兒!
這個夏天真的是要甜炸了喔，讓單身狗可怎么活呀呀呀～～
和大多數真人秀節目一樣，大S & 汪小菲，陳建斌 & 蔣勤勤、福原愛 & 江宏傑，這三對夫婦將在無干擾的環境中，真實記錄二人世界的日常，可以說非常有看點了。
尤其是大 S 和汪小菲這一對，應該是期望值最高的了吧?一個是台灣來的犀利主持「軟妹」，搭配北京「爺們兒」，想想就很有料呢。
但事實上呢，陳建斌蔣勤勤的老夫老妻，以及福原愛江宏傑的新婚小夫妻，雖說年齡段相差大，對婚姻的理解也不同，可是似乎甜度是一個賽一個爆，誰也沒輸了誰。
這根本就不是什麼真人秀啊，明明就是一檔赤裸裸的兜售狗糧的節目!婚姻的不同階段，讓我們看到了愛情的多面而真實的樣子～
曾經潑辣耿直的「杉菜」，又和小 S 搭檔在「人見人怕」的《康熙來了》中做過犀利主持，在汪小菲面前那可是名副其實的「小女生」。
汪小菲是個「寵妻狂魔」，這是眾所周知的，從談戀愛到結婚，從結婚到現在。在自己的社交平台上，花式秀甜蜜，那就是他們小兩口的日常。
在節目中當然也要把這種恩愛堅持到底啦。以前大家印象里的那個急脾氣，不服輸，無論在什麼狀況下都酷到不行的大 S 好像變了，變得就是一個普通的台灣女生，嬌滴而柔弱。
看看這兩個麻花辮，多么少女，仿佛杉菜時代就在昨天啊。
幸福遊走在每一次情不自禁的嘴角上揚。
雖然已經不能算是「新婚夫婦」，可是每一次不經意間的撒嬌，都能看出大 S 對汪小菲的依賴。
但是偶爾呢，大 S 也會突如其來的給汪小菲一道奪命題
一臉懵圈的汪小菲還是求生欲很強了，立馬分散老婆注意力。這簡直就是撒嬌的台灣小女生和北京直男的搭配啊!
節目大 S 的仙女屬性顯露無疑，亭亭玉立地站，挺直腰板地坐，絕對氣質滿分的!配合著她經典式的自嘲黑色幽默，總帶著一股喜感。
綜藝節目幸福三重奏觀後感四
在我們經驗中的絕大多數綜藝，都是或者靠賽制、或者靠主題撐起一檔節目的整體框架，在整季賽制或者單期主題中，再填充入符合賽制或者主題的各種任務，而人物存在於模式當中的主要意義，則是為了滿足賽制或者主題的需求。
而《幸福三重奏》的畫風清奇之處便在於，人物從節目模式中的後話變成了主題，從節目策劃流程中後置的變成了前置的，甚至變成根本的、核心的。所以，甚至可以說，這是一次綜藝節目創意策劃思維上的顛覆，並由此打開了一條新思路。
以《幸福三重奏》作為研究案例，我們可以梳理出這種“以人物為核心的綜藝模式創意法則”有兩個最重要的關鍵點，其一便在於人物選角;其二便在於人物關係搭建。
首先，我們來分析一下《幸福三重奏》的人物選角。
相較於依靠賽制或者主題推動綜藝敘事的節目來說，類似《幸福三重奏》這樣以人物作為推動力的綜藝，選角幾乎可以說是一檔綜藝成敗與否的關鍵，幾乎所有的節目要素都是從選角生髮出來的，人物本身是否有看點、有熱點，人物關係是否可以搭建成功，人物是否能夠承擔起節目推進，皆與此相關。
所以，我們看到《幸福三重奏》在人物擇選上有一個非常嚴謹的配比：
在婚齡上，有相戀3年、結婚2年的福原愛與江宏傑，有相愛7年、結婚7年的大S與汪小菲，有相愛20xx年、結婚20xx年的陳建斌和蔣勤勤;
在職業背景上，有一組體育界青年伉儷、一組演員圈模範夫妻、還有一組藝人與商人的跨界結合;
在地域來源上，有大陸的夫妻二人組，有大陸與中國台灣的夫妻，還有嫁入中國台灣的中日夫妻;
在性格形象上，有陳建斌式的外表成熟實則幼稚型老公，有汪小菲式的柔中帶細、北京爺們型老公，有江宏傑式的乖巧可愛、萌點十足型老公;有蔣勤勤式知書達理、秀外慧中型老婆，有大S式可柔可剛、鬼馬另類型老婆，有福原愛式廚藝精湛、技能滿點型老婆。
綜藝節目幸福三重奏觀後感五
“以人物為核心的綜藝模式創意法則”的第二層要義，則是在人物關係的搭建之上。
《幸福三重奏》在模式策劃上的聰明之處，便是在於它複合了夫妻關係與鄰里關係：
首先，每一組的夫妻關係都是一種獨特感受的“獨立音部”。
為什麼夫妻節目成功機率較高，而臨時碼盤節目即使眾星雲集也頻頻啞火?這是因為夫妻關係是親密關係中最近的一種關係。
它是有前史的，所以很多鏡頭以外、節目之前的故事會讓節目頻頻爆出意外驚喜，比如大S在節目中談及了某次汪小菲在北京出差，夜半與大S撒嬌想吃水餃，大S便從台北直飛北京為他連夜送水餃的浪漫往事;
它是有細節的，比如江宏傑外出打比賽凌晨歸來，福原愛便像一隻小獸一般蜷縮在地上等門，一聽到丈夫開門的聲音便飛奔而出，與丈夫幸福擁吻;
它是有不同化學反應的，比如蔣勤勤總是一邊好氣，一邊好笑地看著陳建斌，說，陳建斌身上有很多她不喜歡的，也有很多她喜歡的，而婚姻就是克制與包容;比如江宏傑與福原愛夫婦，平日裡是天真浪漫的小愛侶，但賽場前他們又是可以在戰術上互相研討、在精神上互相支持的夥伴。
因此，這種優質夫妻之間的親密關係，才讓人物關係是“厚”的，而不是臨時搭建的“塑膠節目情”;有“糧”可產，但不是編劇植入的;有“料”可挖，但不是刻意行銷的。恰恰是這些真實存在、自然流露的情感，才構成了傳播要素。
其次，三組夫妻關係又構成了鄰里關係。
相較於此前同類節目的模式多把人物集中在獨幢院落，《幸福三重奏》的人性之處也是聰明之處，便在於讓三組夫妻住在彼此鄰近的三處院落。這樣一來，三組夫妻既各自獨立又產生交集，既讓三組夫妻在內部關係中有更放鬆、自然、家居的流露，又在三組夫妻的外部關係增添了更多故事的可能性，以保證節目既不散又不過。
事實上，從《幸福三重奏》的呈現效果來說，這種設定的確成功了。我們看到的是由三對愛侶組成的一個“愛情村”，他們以一個整體的樣貌給觀眾呈現了一個詩情畫意、愛意充盈的幸福世界。人們彼此相愛，也不時一起休閒娛樂，一起包餃子、一起吃燒烤、一起打桌球，這是一種多么令人嚮往的生活!
所以，表面看來，節目看似大膽地砍掉尋常綜藝中大篇幅的做任務的環節，實則細心地搭建了豐富的人物關係——一方面，有前史的夫妻關係作為支撐，另一方面，有新生的鄰里關係作為補充，讓故事從人物關係中“長”出來。