總的看來，人們目前關於中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中運用的看法還處於一個探究階段。即看法到了傳統紋樣是表現文明精華的元素，主觀上情願運用;但若何運用，思緒並不明白。
3若何將中國傳統紋樣運用於現代室內裝飾設計中
中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中的運用應首要掌握以下兩點:
3.1表現新當地主義。
新當地主義首要是強調當地特徵或民風作風的設計創作傾向，倡導量體裁衣的鄉土味和民族化設計準則，使室內裝飾設計具有極強的可辨認性。新當地主義的室內裝飾設計可以經過以下兩種辦法得以完成:
1)運用現代觀念對傳統紋樣進行分化造型和組合造型，在傳統根底上對其進行演化和發明，將傳統紋樣與當地資料、造型技能相連繫。
2)將傳統紋樣與現代裝飾資料、造型技能相連繫。跟著科學技能的開展，塑膠、金屬、陶瓷、玻璃、無機礦物、塗料、紡織品、石材等新型資料使用而生，品種愈來愈多。分歧的資料可以給人以分歧的審美感觸，選用恰當的資料與傳統紋樣連繫，可以豐厚裝飾結果，表現時代氣味。傳統紋樣與現代裝飾資料、造型技能相連繫不只可以加強傳統紋樣的美觀性，並且可以使室內裝飾設計具有很強的時代感。
3.2完成文明交融。
從世界設計開展史可以曉得，每一種設計作風的發生無不是本鄉文明與異域文明交融、開展的後果。傳統紋樣作為文明的一種載體，假如把分歧文明布景下的傳統紋樣進行交融，會激起人們的創作熱情，發現兩種分歧文明之間的互補要素，並進行借鑑、棄取和革新，必將會創作出更多的紋樣。在傳統紋樣的交融上詳細有以下兩種辦法:
1)傳統紋樣的共生。這是指尋覓分歧文明布景下具有一起特點的兩種或多種紋樣，運用於現代室內裝飾設計中。從日本的室內設計師黑川紀章師長教師設計的東京華歌爾曲盯大廈的頂層皇家招待廳中，就可以看到傳統元素與西方古典元素的共生、共存。在這裡，黑川紀章師長教師有認識地把代表日本宇宙觀的紋樣、代表東方文明的斗拱同西方的意味符號混在一同，到達其“共生”的設計理念。還也顯示出對本鄉文明的賞識和追求器械方文明調和交流的願望。
2)傳統紋樣的共融。這是指用現代的審美觀念將兩種或多種紋樣進行同構、交融，構成具有時代特徵的紋樣，並運用於現代室內裝飾設計中。我們應將傳統紋樣的精力元素與現代室內裝飾設計言語從新組合，使它具有新的時代特徵。一個民族只要尊敬本人的傳統文明，它才幹像參天大樹，根深葉茂。而我國有著五千年的絢爛文明，還又是一個多民族的國度，中國的傳統紋樣關於我們現代室內裝飾設計來說是取之不盡用之不竭的寶庫，在設計的作風化和民族化問題上，我們有著任何一個國度都無法比較的優勢。