“玉屏簫笛博物館，於XX年6月8日16時隆重開館。目前，它是全國唯一的簫笛博物館。”或：
“作為全國唯一簫笛博物館的玉屏簫笛博物館，於XX年6月8日16時隆重開館。”
第六，用順序的形式進行布局，不用或少用倒敘和插敘
日常的口語習慣都是順序式的，除了故事，沒誰有意去埋伏筆，設懸念，吊胃口。尤其是新聞，就更應是按時序的發展脈絡而推演。當然，在導語即開頭部分，還是應該先將最重要的事實予以推出，但在進入正文的主體部分後，就不要再支離破碎地插敘，讓聽眾覺得零亂而如入五里雲霧之中。更不要採用電影的蒙太奇手法，來表現。音畫效果，同單純的聲音效果，在感官感知程度上，會有較大的差別。
廣播新聞稿，以不枝不蔓的清晰與單一的結構方式敘述為好。
第七，寫完稿件，要自己先念一兩遍。
廣播稿是用來口播的，所以在寫完稿子後，一定要念一兩遍，發現不好念或不易聽的地方，立即進行修改。畢竟，寫稿時，默默地用心和用思維在寫，是習慣性的書面語言，只有用聲音念出來，才能發現是不是順暢的口語，才是不是真正意義上的廣播稿。
著名教育家葉聖陶先生曾說：寫完廣播稿，要“自己好好兒念一遍，就是自己來檢驗一下，寫下來的那些語言上不上口，順不順耳。……要是不怎么上口，不怎么順耳，必然是語言有毛病，就得修改。……上口順耳的稿子就是意思明白通暢的稿子，人家不必花費無謂的力氣就可以了解，而且決不至於發生誤會。”
總起來說，廣播稿在寫作上除了要遵循一般新聞套路的規則外，還必須充分認識廣播的特殊性，要突出它的口語和聽覺元素，一定要適於口念，適於耳聞；不要用長句子，避免連續仄聲詞語；語意要表述完整，不要用標點符號作提示；在結構布局上，脈絡要清晰要單純，少用倒敘與插敘。稿子寫好了，還應口念一兩遍，再進行最後修正。
3、強調廣播特點，突出現場音效
要做到嚴格意義上廣播稿，就必須要突出現場音效。一方面有播音員的聲音，另一方面有現場的錄音，就會給人以身臨其境的感覺，讓人覺得既親切，又真實。
現場音效，來源於現場錄音。也就是當身臨現場採訪時，就得隨身隨時帶好錄音設備，捕捉現場最具代表性和典型性的音效進行錄音。
第一，錄音，要有的放矢。
進入採訪現場前，事先要預計與構想現場狀況，會有什麼進展，會有什麼高潮，會有什麼亮點，會有什麼結局，最想和期望錄製的內容是什麼？進入現場後，及時觀察實情與預先判斷有何差異，怎樣臨時更改或完善計畫方案。方案形成，便按方案進行採訪與錄製現場音效。錄音，當錄則錄，切勿亂錄一氣，眉毛鬍子一把抓。不加區分地亂錄，回來整理就如理亂麻，無從下手，心煩意亂，事倍功半。
第二，錄音，要整理取捨。
在新聞採訪上，有一句行話叫“大量占有第一手素材”，其比喻是“像奸商囤積貨物一樣貪得無厭”。錄音，就是第一手素材，大量而又量大，其中，有有用的，更有沒用的。第一步，就是找出有用的。而後，將這些有用的，也就是將要寫進稿子裡，同時又將送廣播電台播用的內容，單獨剪輯並提取出來，重新進行整理、分類與編序。以便使用時，提取方便。對於那些不用的素材，既可刪除銷毀，也可整理存放，當作資料收藏。