高二英語學期教學工作計畫 篇1
主要目的和任務是：鞏固、擴大基礎知識；培養口頭和書面初步運用英語進行交際的本事，側重培養閱讀本事；發展智力，培養自學本事。而近幾年來，高考的辭彙量由最初的3400增加為此刻的6800，並且還有繼續增加的趨勢，口語也將成為高考的資料之一；此刻對大學非英語專業的學生的外語要求也正越來越高，不但要求書面閱讀本事和寫作本事，也要求使用外語流利交流的本事。這一切的快速發展都給中學英語教學提出了更高的要求。
一、所教班級學生現狀分析：
本學期我所任教高二（5）（6）兩個班級為理科，除少數學生外，大多數同學的已有好轉，上課認真聽講，作業__完成，學習方法越來越有效。雖然他們的成績還不拔尖，與其他有些學生的成績還有距離，但他們在這一年的學習過程中，還是有著很大的'提高，異常是那些已有將來明確目標的同學。但也有極個別學生上課效率低，作業馬虎、不交，課外時光全部放在休閒娛樂上，課堂上打瞌睡的現象時有發生。還有一些學生則是由於缺乏堅持不懈的頑強毅力，害怕背誦、記憶，只滿足於課堂上聽聽課，課後沒有複習、預習等學習環節，導致英語成績提高緩慢。
二、教學目標
高二年級是高中的重要階段，又是高中三年的承上啟下階段。所以，讓學生在高二年級打好學科基礎並有所發展是極其重要的。下列目標應在本學期內到達：鞏固、擴大基礎知識；培養口頭和書面初步運用英語進行交際的本事，側重培養閱讀本事；發展智力，培養自學本事。爭取在原有基礎上有所提高，縮小與上學期期末考試時平均分排在我們前面的幾個理科班的差距。
三、本學期的教學資料及方法
根據教學步驟完成模組5及模組6的教學資料，根據學生的實際情景對教材練習適當做出調整，刪減。讓複雜問題簡單化，使學生更容易掌握所學知識。利用《英語周報》加大學生的閱讀量。提高閱讀速度。此外，在本學期的教學中，要狠抓基礎及單詞、句型及語法等，紮實基礎知識，突擊寫作訓練，為高考打下紮實的基礎。具體方法如下：
1、鑽研並創造性地利用教材，靈活使用，發揮教材特點。
2、資料要求學生必須要過辭彙關，反覆朗讀、默寫單詞、以便加強學生對基礎知識的掌握。摒棄不切實際的教學步驟，抓重點，搞強化，在日常教學中滲透語法意識。利用教材提高學生的基本功，堅持默寫單詞及重點句型。
3、本學期仍要堅持訓練學生的聽力和並開展任務型寫作教學。紮實寫作常用句型的同時，要求向句群篇章背誦過渡，培養良好的學習習慣和寫作基礎。
4、培養學生的閱讀本事，並以這些材料為基礎，擴充學生辭彙量，做到每學完一篇課文，就進行辭彙檢測。拓寬教材，擴展學生閱讀量，努力補充學生的辭彙。在平時教學過程中不斷擴大學生的辭彙量，辭彙教學以新帶舊，從而到達鞏固擴充辭彙的目的，做到經常督促、檢測。
5、加大基礎寫作訓練的力度，大力鼓勵學生學以致用。並要求學生背、教師精選的課文段落、寫作必背句型，使學生熟悉英語的句式結構及習慣用法，從句到篇，從而寫出完整的英語文章。另外每周進行一篇的寫作訓練，鼓勵運用背過的句型，提高學生的寫作本事。
6、綜合檢查。準備每一單元做一次練習，主要以結合當前教學資料為主要測試資料，間或分塊測試，習題的訓練在於精而不在於多。在教學中儘量按照高考的知識體系有針對性地選擇典型性題目。針對共性問題進行精講，讓學生在書本中找到解決問題的源泉，學會思考、整理和歸納。
高二英語學期教學工作計畫 篇2
本學期，我校按照省市有關要求及一中工作要點，堅持“發展提升，改革創新，開放外聯，安全穩定”的工作思路，提高整體教學效果，力爭將教學工作做到重基礎，重能力，重創新，確保教學質量持續穩定提高。具體開展如下：
一、以師德專項教育活動為重點，促進教師專業發展。
嚴格執行“七條禁令”，建立和完善中國小教師職業道德建設考評制度。積極構建體現教師風格特色，促進教師自主學習，實現教師主動發展的反思性教學培訓機制。主要活動：⑴加大對學科帶頭人，骨幹教師的考核工作力度，充分發揮學科帶頭人和骨幹教師的示範帶動作用，上示範課，率先垂範，起到引路示範作用，並寫出反思性教歷。
⑵高級教師上觀摩課，讓他們把多年以來積累的教學經驗展示出來，供大家學習借鑑。⑶青年教師上研討課。採用說—講—評的形式進行。教學領導要在課後與青年教師交流溝通，加快青年教師的成長進步。⑷加大青年教師培養力度，制定青年教師培養規劃，開展青年教師拜師活動，真正實現一幫一，一對紅。師徒對象要訂立責任狀，明確師徒的責任與義務，迅速提高青年教師的業務水平。
（楊雪青帶齊春傑;張雪艷，徐宏帶王會敏;劉鳳帶李蕾;黃春梅帶趙麗娜;楊麗艷帶張紅艷;魯振玲帶晁天雪;李淑霞帶王玉;武欣帶王晶;蘭圖帶彭揚，魯英傑;姜寧帶黃潔，趙曉峰;任建麗帶李洋）⑸構建新的業務培訓模式，推進“名師工程”。發揮名師，學科帶頭人，骨幹教師的作用，構建新的業務培訓模式。
①業務校長牽頭，間周進行一次專題業務培訓。基本方式是：一線教師提問題—業務領導有針對性的講解—共同討論，辯論—歸納總結，主要是進行一些理論性較強的業務知識的培訓。
②重視實踐與理念相結合。基本方式：學習理論—反思評估自己的教學活動—寫出反思教歷—自我修正，完善
③積極參與課題研究。基本方式：確定課題—提供理論信息—實踐研究—成果展示。這項培訓以我校的各課題教師為主要成員，對相關學科進行輻射，在培訓中體現較強的目的性，這項培訓還有待於我校科研部門的大力支持。
二、探索和深化課程改革。
為適應課程改革的新形勢，抓住課堂教學這塊主陣地，讓事實勝於雄辯。以新課程理念統領教學工作，以課堂教學設計和課堂教學模式構建為重點，以建立新型課程教學評價體系為導向，力求在教與學方式上尋求新的突破，推進課程改革不斷深化。
具體做法如下：
⑴強化推門跟蹤課。我們將加大對日常教學的監督，指導力度。根據各班教學情況進行不定時，不定量跟蹤聽課，解決教學中出現的問題。
⑵採用抽籤課形式對課堂教學進行檢測。通常情況下頭一天抽籤，第二天上課，主要考核教師課堂教學情況。
⑶跟蹤每個教學班的教學成績，定期進行教學成績分析，引導教師及時進行教學調整。
⑷堅持“與學科教緊密結合”的原則，繼續抓好研究性學習，研究性作業的普及推廣工作，促進學生學習方式的轉變，開展多種多樣的各學科的展示與競賽活動，培養學生特長，促進學生全面發展。
⑸繼續開展以“與新課程共建”為主題的第八屆“紅燭獎”賽課活動，通過課堂教學設計展示課大賽，模式構建成課展示大賽，信息技術與課程整合大賽，青年教師研討課大賽和以“學習，反思，構建”為主題的教師論壇等活動，引導教師做到“四個重視”，即重視學生主體地位的充分發揮，尊重學生人格;重視和諧的課堂氣氛，講求教學民主;重視學生心理疏導，培養學生非智力品質;重視多媒體和各學科整合，突出綜合實踐能力培養。⑹最佳化集體教研。
全校教師在集體備課上要有大的突破，改變以往的“一人說，眾人聽”的局面，每個備課組的教師都“動”起來，人人參與，大家暢所欲言，各抒己見，每個人都借鑑其他人的優點，大大開闊教師的教學思路，並且在集思廣益中形成一條“優中擇精”的教學策略加以全組推廣，改變過去“備死課”的形式。
三、提升科研意識，把科研先導作為教師教學實踐的航標燈。
樹立實事求是的科研態度和科研精神，站在解決問題，推進工作的立場搞科研，要通過課題牽動，拓展教育的科研含量。⑴深化現有科研課題的研究，鞏固科研成果，規範課題運作。
我校現有主要課題：
①創新教育研究。②小學生綜合評價實驗。③教案改革實驗。④研究性學習探究。⑤嘗試教學研究。
同時，將根據一中工作要點的有關要求，全面啟動教育部“十五”課題“課程資源設計與開發研究”，“創新學習實驗”，“創新人才培養研究”;在全校範圍內啟動“創新學習品質形成與發展實驗”，“新課程改革下的學校教育教學評價標準研究與套用”，“學習模式，教學模式與班級管理模式三者和諧互動研究”等三項實驗，實現科研對教學的有效促進。
⑵發揮我校集體備課教研氛圍濃厚的特點，從基層教研組做起，將科研與實踐緊密結合，研究出既有理論高度，又有實踐支撐的行之有效的科研成果。積極探索建立理論學習制度，組織教師教育理論學習，營造讀書學習氛圍，發揮集體智慧，認真研究課改精神，結合學生認知規律，優選教學策略，培養和訓練學生綜合運用所學知識解決具體問題的能力，使不同層面的學生都有所提高。
⑶積極探索建立校本教研製度，鼓勵全體學生積極參與教學研究，在研究的基礎上，努力把多種教研成果轉化為教學操作方案，直接用於改進課改工作，指導教學實踐。努力營造在全校範圍內形成人人有課題，個個重研究的良好學術氛圍，鼓勵大家積極撰寫論文，著書立說。使教師的教學成果更多地得以保留和交流，使教師向專家型，學者型轉變。
四、抓好特長教育，注重學生個性發展。
⑴我們除了開齊開好學科課程外，還組建各種特長班，包括文藝，體育，文學，戲曲，計算機，外語等，為學生的個性發展提供一個良好的環境，配備專任教師制定教學計畫，有備課，有檢查，有考評。注重尖子生和特長生的培養。
⑵開展豐富多彩的活動，給學生提供才能展示的機會，結合教學和少先隊活動。我們將舉辦藝術節專項展示，演講比賽，朗讀比賽，書法，繪畫，數學競賽，綜合知識競賽等活動，豐富校園生活，張揚學生個性。
五、嚴抓教學常規，追求高效有序。
⑴在教學過程中，既要大膽地進行課堂教學的改革，又注重規範教學常規，對“備，講，批，輔，評”各個環節都有明確的要求，並進行認真檢查。
⑵課堂教學要形成科學，民主的教與學的關係，追求教學形式的多樣化和教學環境的愉悅化，要求課堂上實現三多三少（多的是鼓勵，少的是批評;多的是學生的質疑，少了老師繁瑣的提高;多的是師生平等的交流，少了的是老師刻板的講授）。
⑶進一步強化集體教研，在備課和教研中我們決心有所創新，通過“理論指導—教學實踐—課後剖析—實踐反思”的模式，加大教改的力度，計畫以科研組為單位，每周二上午英語，音，體，美，綜合組進行集體教研，周二下午數學組進行集體教研，周四下午語文組進行集體教研，並有主抓教學的領導全程跟蹤，以完善新的教學模式，促進教學水平的進一步提高。
⑷改革教學評價標準，完善教學評估體系。在對教學的評價中不僅要考評教師教的怎么樣，更要重視學生在教學活動中的學習狀態，學習效果，加大學生反饋情況所占的比重，按照《教師考核評價細則》進行細緻考核。完善考試制度，在以往取得成績的基礎上，對學生的考核一定做到考核內容綜合化，實現評價指標的多樣化和多元化。
本學期，我們將沿著以上幾條主線開展教學，科研工作，同時學校管理考評組要加強對教師的日常教學工作如集體備課，溫課候課，上課，考試，作業批改，競賽輔導等常規教學項目的檢查，管理和考評，促進教學行為的規範化，科學化。
高二英語學期教學工作計畫 篇3
【摘要】聲樂學習是一個漫長的過程，在我學習聲樂的過程中有過困惑，也有過克服困惑的喜悅。在我看來，擁有和建立一個良好正確的思維方法是學習好聲樂的必然方法。接下來所要闡述的這篇文章是我目前通過近五年的聲樂學習進行的思維性整理，分別講述了我對聲樂學習的基本要素、演唱時存在的普遍問題等方面的認識。從而在以後的聲樂學習中能時刻提醒自己保持堅定的學習方向以及清醒的學習頭腦。
【關鍵字】基本要素 普遍問題 演唱心理學
歌唱的基本要素
1,歌唱的呼吸
呼吸是歌唱的動力,歌唱的支持力.我們生活中也有呼吸並且也是人人都會的,都是本能地吸進去呼出來循環往復地呼吸著,有時急促,有時緩慢,有時吸的深,有時吸的淺,這些生理現象的呼吸很自然,誰都有誰都會,但是歌唱中的呼吸與生活中的呼吸不同,它要變化很多,並且比說話的呼吸要吸得更深,用的更久.歌唱的呼吸要隨著樂句的長短,根據情緒情感的的喜怒哀樂而變換著運用呼吸.因此歌唱的呼吸不同於生理性呼吸,而屬於有意識,有目的,帶有歌唱技巧性的呼吸.
歌唱者歌唱時,先吸氣,氣息進入體內,這是吸氣肌肉群在工作,若此時感到呼吸器官暢通,很舒服,胸前和兩肩都沒有緊張感,那么這口氣是吸的很正確的.總之,歌唱的藝術就是呼吸的藝術,因為歌唱中所有的變化都是來自呼吸的支持.
2,歌唱的發聲
聲帶是發聲體,是發出基本音的地方,是音源.無論是男女高低聲部,不管是中國人還是外國人,凡是健康的嗓子都有兩種機能,一種是發真聲的,真嗓子的機能,現在的說法叫"重機能";一種是發假聲的,假嗓子的機能,現在又稱"輕機能".重機能是整個聲帶振動(全振),輕機能是局部聲帶振動(邊緣振動),每一個正常的,沒有毛病的嗓子都有這兩種機能.所謂真假聲是我們搞專業的在聲樂上的概念.
在生活中說話也好,唱歌也好,用的好的聲音都需要兩種機能起作用,這兩種機能互相配合運用,不能單用一種,任何單用一種機能的方法都會讓嗓子出問題,除非一天只說一句話,或者只唱兩三分鐘,可以例外,如唱低音用真聲多些,唱高音用假聲多些,唱中間的聲音則用真假聲混合的比例差不多,好的說話聲音也是真假混合的聲音,即重機能,輕機能結合的聲音.從嗓子的使用來說,各種唱法真假聲的比例大有不同,從音域的低音到高音,先是以真聲為主,中間真假聲比例差不多,然後逐漸發展到以假聲為主.以真假聲的比例不同來決定唱法的不同.一般說來,用真假聲的比例,男聲,女聲不同,唱高音,唱低音也不同.同樣一個行當就有好和壞,"沒有不科學的方法只有不科學的人,因為方法在人掌握和運用."每個人的唱法是好還是壞,關鍵在於你用嗓子用的好不好,真假聲混合比例程度好不好,這個好不好決定於你如何用聲音,決定於你是不是充分地用了共鳴,如果你充分用了共鳴,也就是你用最少的本錢"嗓子"得到最大的共鳴,這樣的唱法不僅能使歌聲傳的遠,而且歌唱生命持久,如有人完全用真嗓子唱,讓嗓子使勁的話,聽起來既不好聽,且唱不了幾年就不能唱了.
美聲唱法絕對地要求真假聲混合,不只是嗓子是混合的,共鳴狀態也是混合的,完全是一個統一的現象.絕不要單機能出現.共鳴腔體預備好了,用嗓子是對的,合理的,這就是好的.從音高的角度看,從低音漸漸向高音走的時候,呼吸方面的變化是壓力由小漸大.嗓子方面則以重機能為主,輕機能為輔向以輕機能為主重機能為輔的方向轉化.不管以什麼為主,別管音高音低,都是混合的,高音低音呼吸時,氣的壓力不一樣;高音低音嗓子的用法不一樣,高低音共鳴的適應性也不一樣.這三個因素呼吸,發聲,共鳴互相影響,一個音高在變,另兩個因素同時也隨之變化.我們練唱,練高階,高高低低的練,要練的使每個音得到最好的平衡.適應最好的平衡就是練半音,每個音在理論上都不是絕對的一樣的,我們要它在聽覺上一樣,也就是我們常說的"聲音的統一",我們在練音階時,不用說全音就是半音之間,實際在理論上都不是絕對一樣的.音與音之間在唱法上是有差距有區別的.不是用一個感覺去唱所有的音.也許我們的聲樂老師在講課的過程中也曾說過"用一個感覺去唱所有的音".其實這句話的意思是要求在聽覺上所有的音是一樣的圓潤並有平衡感覺.我們在練習長短音階或歌唱時,就要是把過程的不統一變成結果的統一.音越高呼吸對抗的密度越大,再低的音也要有上邊,即讓聲音立起來,再高的音也要有下邊,即不脫離基音,也要有高泛音(C3以上的音除外),好的聲音是混合的好.尤其是往高低兩邊去的時候,平衡感容易失掉,隨著音高嗓子的腔擠了,氣也淺了,喉頭也上去了,這是用力不當的結果;如果高音的用力,是用在呼吸的對抗上,越到高音對抗越大,就可以得到平衡.當然這得需要我們平時不斷的練習.這些是我們生活中不習慣的,但必須了解我們練的習慣是適應歌唱的習慣.如深呼吸,打開口腔,下巴脖子身體放鬆等.歌唱就是要練歌唱所需要的並要養成習慣.例如雜技演員一隻手劃圓,一隻手劃方,這種技巧平常人是不會的.但雜技演員就要練這個.
在舞台上演唱時能讓人感到你唱得是那么輕鬆,舒暢,自如那么容易,不知怎么就唱出來了,這是良好的歌唱發聲的結果,掌握和運用歌唱方法本身就是要達到這個目的.
3,歌唱的共鳴
呼吸是歌唱的動力,沒有動力就不能發聲.有了動力以後,共鳴在歌唱中是非常重要的.因為聲帶發出的聲音很小而且單薄,很不好聽,不能成為歌唱的聲音,要靠共鳴把聲音擴大和美化,才能成為歌唱的聲音.同時,決定歌唱音色的好壞,特別是音色的不同變化,共鳴是很重要的條件,幾乎是決定性的因素.在歌唱發聲過程中,所有的共鳴腔體都是起作用的.頭腔共鳴是打開鼻咽腔所產生的共鳴,有時在頭部產生一種振動的感覺,因此人們稱之為頭腔共鳴.唱歌的主要聲道是喉咽部以上以下,這條聲道暢通了,聲音是明亮的集中的,有了共鳴,靠前就有了.只要把呼吸與共鳴的關係擺對,打開腔體(如打哈欠剛開始的狀態)與深呼吸是同時發生的.有了舒服的深呼吸,共鳴腔體就打開了.口腔後邊指喉咽腔,鼻咽腔,即張開口看到的後咽壁,順著後咽壁往上往下的腔體,是唱歌很重要的共鳴腔體.歌聲通過後邊這條通道,把貼著後咽壁唱出的歌聲反射到前面,形成靠前,而不是往眉心處唱.眉心是反射出共鳴的一部分,絕對不是手段.而且歌唱出來的聲音,共鳴不只是眉心這一點,而是從頭頂到前額都有共鳴.打開腔體的第一步是喉位放在什麼地方,如果有很舒服的.深呼吸,跟著喉器就會放下來的,下來的程度比日常生活中下來的低.低到什麼程度是很重要的,不是越低越好,要保持著吸氣時下來的程度,低到既能得到豐富的共鳴,又保持非常好的音色,並且聲音運用自如.我們在練習中,會遇到某些同學壓喉,這種現象在男同學身上多見些,千萬不要壓,壓喉頭的聲音是僵的,是不正確的,如果歌唱中有壓喉頭的力量,那就是歌唱中不該用的力量,沒有共鳴或共鳴少的聲音是擠出來的,這樣發聲的呼吸不會是深的,發出擠的聲音大多是由於喉頭上升,氣息變淺造成的.我們女生大多數犯這樣的毛病,說起歌唱,一開始我把它想的大複雜了,老是不自主的額外加力,我的聲樂老師曾說過,歌唱其實是件很 自如的事情,平時說話用多大的力量,就用多大的氣,張嘴歌唱時,只要呼吸正確,腔體打開,還有用同樣的力量發出的聲音是鬆弛的,圓潤的好聽的.我們不要額外加力,如撐喉嚨,下巴用力,我在練習中常犯這樣的錯誤,
大概是以前口腔開的過大,連嗓子眼也打開了,這樣出來的聲音是空的,漏氣的,咬的滿嘴都是而且越唱越使勁,越使勁越使不上勁.把聲音送出來當然該用的共鳴由於額外加力會變的少甚至會失去共鳴.
關於共鳴腔體的用法,各種唱法共鳴腔用的不一樣,根據歌唱的需要,有的唱法各部位共鳴腔體全都用;有的唱法只用某個局部;有的用這部分有的用那部分 ,不同劇種不同聲區用的共鳴體也不一樣,區別唱法是很重要的一點,是區別所有腔體的部位和腔體的用法.美聲唱法是根據音的高低偏重於某一部分共鳴多些,但所有的共鳴腔體全都要用,這樣用共鳴發出的聲音色
彩與生活中用的聲音是有距離的
曲的唱法與歌劇唱段的區別.藝術歌曲的情感一般比較含蓄,各個方面處理的都要非常仔細,特別是強弱關係,快慢速度,當然也包括藝術歌曲的詞曲內容.以及產生的時代背景等.
對於我國歌唱事業,特別是美聲唱法在歐洲已有三百多年的歷史,而在中國只有六七十年的時間.但自解放後我國美聲唱法藝術得到了更大的發展.在短短數十年中,我國在聲樂上取得了驚人的可喜的進步.在當今國 際聲樂舞台上到處可見我國選手們的颯爽雄姿.這也是我國大批從事美聲唱法的聲樂藝術家們,聲樂教育家們,用他們辛勤勞動使美聲唱法在我國生根開花成為中國聲樂藝術事業不可缺少的一部分的成果.例如,沈湘老師,周小燕老師等,相信我國的歌唱事業會更上一層樓,成為國際聲樂舞台上的一支盡旅,使世人更加矚目.