國中九年級下冊《驅遣我們的想像》精品教案 篇1
教學目標：
1.把握作者的主要觀點，理清作者的論證思路。
2.品味文中意蘊深刻的語言。
3.理解文章內容，學習欣賞文藝作品的方法。
教學重點：
理清作者的論證思路，品味文中意蘊深刻的語言。
教學難點：學習欣賞文藝作品的方法。
課時安排：1課時
教學過程：
一、導語
同學們，三年以來的語文課堂上，我們已學習了不少經典篇目，它們大多都具有很高的文學價值。有誰能總結一下，欣賞這些文藝作品，我們應該注意些什麼呢?
(學生自由回答)
回答得都不錯。但今天我要給大家強調的是，抓住文藝作品的形象性特徵，發揮閱讀時的想像力。請同學們打開課本，讓我們一起走進今天的課文內容。
二、課前預習，自主學習
1.檢查預習，要求讀準加點字的字音:
橋堍(tù) 歌謠(yáo) 契合(qì) 曠遠(kuàng) 苟安(ɡǔ) 拘泥(jū)
2.理解下列詞語的意思：
拘泥：固執，不知變通。
3.說說你所了解的作者：
葉聖陶，原名葉紹鈞，字秉臣、聖陶，江蘇蘇州人。現代作家、教育家，有「優秀的語言藝術家」之稱，終身致力於出版及語文的教學。
三、默讀課文，梳理文章思路
1.閱讀全文，在文中找出能表達作者觀點的句子。
明確：(1)文字是一道橋樑。這邊的橋堍站著讀者，那邊的橋堍站著作者。通過了這一道橋樑，讀者才和作者會面。
(2)作者想做到的是：寫下來的文字正好傳達出他的所見所感。
(3)讀者看到的是寫在紙面……他們的目的。他們要通過文字去接觸作者的所見所感。
(4)像這樣驅遣著想像來看，這一幅圖畫就顯現在眼前了。同時也就接觸了作者的意境。
2.結合文題嘗試概括作者在全文中想表達的中心觀點。
明確：欣賞文藝作品，要學著驅遣自己的想像力，通過文字去接觸作者的所見所感。
3.思考：作者要論述如何鑑賞文藝作品，為什麼在開篇大篇幅論述作者、讀者以及文字之間的聯繫?
明確：要論述如何鑑賞文藝作品，首先要認識到文藝作品的本質，即什麼是文藝作品的問題。以文字為載體，作者想要傳達的所見所感，讀者想要接觸的作者的所見所感，就是文藝作品的本質。因此，論述作者、讀者以及文字之間的聯繫是為了明確文藝作品的本質，是表達中心觀點的前提。
4.閱讀第8—10自然段，說說作者是如何論證欣賞文藝作品需要驅遣想像力的，作者在論證的過程中運用了哪些論證方法，請做簡要分析。
明確：作者以賞析王維的詩句「大漠孤煙直，長河落日圓」入手，首先以純理性思考的方式對詩句進行賞析，如「疑問：大漠上也許有幾處地方聚集著人，難道不會有幾縷的炊煙嗎?」這樣的賞析全然得不到詩句中所蘊藏的壯景與情感，換句話說，這是不驅遣想像力的結果;同時又論述在想像中睜開眼睛來看這十個文字所構成的畫面，便能感受到詩中靜寂的境界。作者通過舉例論證與對比論證，得出了結論：「像這樣驅遣著想像來看，這一幅圖畫就顯現在眼前了。同時也就接觸了作者的意境。」
5.請你根據前面的探究，總結本文的論證思路。
明確：作者首先通過論述作者、讀者以及文字之間的聯繫，來明確讀者欣賞文藝作品的本質，即「接觸作者的所見所感」，然後以王維的詩句和高爾基的《海燕》為例，從正反兩個角度論述了驅遣想像力的重要作用。
四、賞析語言，領悟內涵
文中有許多句子，都有十分深刻的文藝觀，它們或有十分深刻的內蘊，或有寫作值得借鑑的實用價值，請閱讀下面幾句，談談你對它們的理解。
1.文藝的創作決不是隨便取許多文字來集合在一起。
明確：任何一篇文藝作品，都是文字集合起來的，但這是一種有著內在邏輯順序的結合，具有文本表現中的一般技法，既表現了內容，也傳遞著作者的思想感情。因此，這樣的文章絕不可能隨意拼湊，須由作者有意識、有目的、有邏輯地創造，而在完成時又符合自然的特點。
2.作者著手創作，必然對於人生先有所見，先有所感。
明確：「見」可指代材料，無「見」便會「巧婦難為無米之炊」，不可能有所創造;「見」也可理解為見識、見解，沒有思考與見解，縱然下筆也只能寫就平庸文章，難見深度;「感」是體悟與情感，倘若下筆無情感寄寓其中，寫出來的文字必是冷冰凍的。這也提示了我們在寫作之前要學會多積累，多觀察，積累一定材料;同時要多思考，多感悟，這樣才能寫出優秀文章。
3.假如死盯著文字而不能從文字看出一幅圖畫來，就感受不到這種愉快了。
明確：文藝作品一般都具有形象性，尤其是詩歌、散文等文藝作品，形象性尤其突出，且情感表達也尤其濃烈。這些情感常常寄寓在形象之中，所謂「言不盡意，立象以盡意」，就是此道理。因此，想要理解一篇文藝作品，就必須把握其情感，必須通過想像還原形象的描述，進而去體味。
五、拓展延伸，學會鑑賞
文章以王維的詩句「大漠孤煙直，長河落日圓」為例，論證了想像力於鑑賞文學作品的重要性，你能在你讀過的詩或散文中，再舉一個例子來論證作者的觀點嗎?
明確：以朱自清先生的《背影》為例，「他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。」這句描述父親攀爬月台背影的文字，能因我們的想像力變得更生動。他的身子微胖，我們可以想像兩手上攀時定費了不少勁，甚至青筋凸起;他的腿並不是縮了一次，而是掙扎縮了好幾次;身子微傾，這形象便如拍照一般在腦中定格。有了想像中還原的這一幕，父親的形象真切起來，切實地打動了讀者的心靈。
【教學提示】
教師可在詩歌、散文、小說中多取幾例分析，引導學生關注想像力在文藝鑑賞中發揮的重要作用。
六、達標測試
見當堂達標題。
七、布置作業
運用今天學習的想像理解的方法，選擇文學作品中的某處片段進行想像並分析。
板書設計：
16 驅遣我們的想像
葉聖陶
作者與讀者：
作者——(寫文字)——所感所想——(讀文字)——讀者
讀者如何欣賞文藝作品：
讀者——(讀)文字——(想像)畫面——(感悟)意境
國中九年級下冊《驅遣我們的想像》精品教案 篇2
【教學目標】
1.熟讀課文， 把握作者的主要觀點，理清論證思路。
2.學習本文的論證方法。品味文中意蘊深刻的語言。
3.學習鑑賞文學作品的方法，培養想像能力。
【情境導入】
同學們，人的思想之所以能夠憑藉語言符號再造審美觀中的形象，是因為憑藉了想像。葉聖陶先生指出：「作者把經驗或想像所得的具體事物翻譯成白紙上的黑字，我們讀者都要倒翻過去，那白紙上的黑字再依舊翻譯成具體事物。這工作完全要靠想像來幫助。」下面我們一起來學習葉聖陶先生的《驅遣我們的想像》。
【新課解讀】
一、初讀課文——整體感知
1.默讀課文，掌握生字新詞。
2.了解作者。
3.全文分為幾部分?每部分主要寫了什麼內容?
明確：1.生字：
契合(qì) 曠遠(kuànɡ) 苟安(ɡǒu)
拘泥(nì) 悵然(chànɡ) 宛如(wǎn)
洶湧(yǒnɡ) 仿佛(fú) 鑑賞(jiàn)
歌謠(yáo) 海嘯(xiào) 驅遣(qiǎn)
詞語：
契合：投合，意氣相投。
驅遣：驅使;差遣。
橋堍(tù)：橋兩頭靠近平地的地方。
悵然：因不如意而感到不痛快。
苟安：指只顧眼前，暫且偷安。
拘泥：固執，不知變通。
鑑賞：對文物、藝術品等的鑑定和欣賞。
掠過：掃過，擦過;閃過。從上面飛過。
得意揚揚：形容稱心如意、沾沾自喜的樣子。
2.葉聖陶(1894-1988)，原名葉紹鈞、字秉臣、聖陶，江蘇蘇州人，現代作家、教育家、文學出版家和社會活動家，有「優秀的語言藝術家」之稱。主要作品有：童話故事《稻草人》，白話小說《春宴瑣譚》和長篇小說《倪煥之》。
3.全文分三部分
第一部分(1—7)：詳細描述了文字的記錄功能，及文學創作中文字的橋樑作用。
第二部分(8—13)：通過舉例論證和對比論證等多種論證方法，闡明了想像在文藝中的重要作用。
第三部分(14)：強化中心論點。驅遣我們的想像，享受文藝美感。
二、研讀課文——把握內容
研讀課文，小組合作思考下列問題。
1.歌謠先於文字出現，說明了什麼?
明確：歌謠的產生，需要想像的能力，這說明想像可以脫離文字而存在。
2.為什麼說「從外表說，就是一篇稿子，一部書，就是許多文字的集合體」?
明確：一部書、一篇稿子都是用文字記錄的一種表現形式，若脫離了想像，感悟不到這些文字所描述的內涵及思想感情，那麼，我們看到的就是一些枯燥的記錄符號，因此，表面上，書、稿都是許多文字的集合體。
3.文盲能唱出未記錄的歌謠說明了什麼?
明確：人們的想像力可以脫離文字而存在，文藝也可不用文字做記錄，文字記錄是文藝的一種記錄方式，也是人們產生想像的依據之一。
4.文字一定能夠將作者的感悟傳遞給讀者嗎?
明確：不一定，首先作者不一定通過文字準確表達出自己的感悟，它受到作者水平的限制，有時出現「言不達意」的現象。其次讀者對文字的興趣、理解能力、理解角度和想像力等自身條件，可能會出現「仁者見仁，智者見智」的狀況。
5.為什麼說讀者「看到文字並不是他們的目的」?
明確：讀者閱讀的目的是了解作者的思想感情，絕不是為了看到「冷冰冰」的文字。
6.「假如死盯著文字而不能從文字領會作者的意境，就無從得到這種受用了」說明了什麼?
明確：離開了想像，也就找不出意境，離開了意境，剩下的只是沒有活力的文字，也就談不上「受用」了，這充分證明了「驅遣我們的想像」的重要性。
三、品讀課文——賞析語言
本文的語言意蘊深刻。請品讀課文，在書上標出並批註。
示例：1.如何理解「文字是一道橋樑」這句話?
明確：作者通過文字可以把自己的所思所想傳遞給讀者，讀者可以藉助閱讀這些文字得到這種情感。
2.如何理解「假如死盯著文字而不能從文字看出一幅圖畫來，就感受不到這種愉快了」這句話的含意?
明確：失去了想像，看到的只能是枯燥的死文字，何樂之有?
3.談談你對「改取海燕的態度，這是一種受用」的理解。
明確：海燕不避「生活的戰鬥」，勇敢地面對挑戰，最終才能「享受生活的戰鬥的快樂」。躲避困難，逃避挑戰的「縮頭烏龜」是不可能得到這種受用的。
四、拓展延伸
請說出至少兩句中國古代創新的古詩文名句。
●九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。——龔自珍《己亥雜詩》
●晚愛肥仙詩自然，何曾繡繪更琱鐫。春花秋月冬冰雪，不聽陳玄只聽天。——楊萬里《讀張文潛詩》
●是其所美者為神奇，其所惡者為臭腐，臭腐復化為神奇，神奇復化為臭腐。故曰，通天下一氣耳。——《莊子•知北游》
●滿眼生機轉化鈞，天工人巧日爭新。預支五百年新意，到了千年又覺陳。——趙翼《論詩五絕》
五、本課小結
同學們，「驅遣我們的想像」是因為「想像是鑑賞的重要條件，想像力不發達，鑑賞力也無法使之發達的」，所以，在我們的學習生活中，要充分發揮自己的想像力。
國中九年級下冊《驅遣我們的想像》精品教案 篇3
一、走近作者
葉聖陶(1894—1988)，原名葉紹鈞，字秉臣，江蘇蘇州人，現代作家、教育家、文學出版家和社會活動家，有「優秀的語言藝術家」之稱。代表作有長篇小說《倪煥之》、童話集《稻草人》等。
二、字詞積累
1、重點字
歌謠(yáo ) 契合(qì )曠遠( kuàng )
苟安( gǒu ) 拘泥(jū ) 橋堍( tù )
驅遣(qiǎn )悵然( chàng ) 舒適 ( shì )
萌生( méng ) 激昂(áng )
易錯警示：‘契合」中的「契」讀「qì」,不讀「qiè 」。
2.重點詞
受用：受益。
契合：投合,意 氣相投。說計(曠遠]廣闊遼遠。
苟安：只顧眼前,暫且偷安。
拘泥：拘守;固執成見而不知變通。
三、目標導學
目標導學一：把握文章觀點，理清行文思路
1.請你閱讀全文，在文中找出能表達作者觀點的句子。
(1)文字是一道橋樑。這邊的橋堍站著讀者，那邊的橋堍站著作者。通過了這一道橋樑，讀者才和作者會面。
(2)作者想做到的是：寫下來的文字正好傳達出他的所見所感。
(3)讀者看到的是寫在紙面……他們的目的。他們要通過文字去接觸作者的所見所感。
(4)像這樣驅遣著想像來看，這一幅圖畫就顯現在眼前了。同時也就接觸了作者的意境。
2.結合上述觀點，並結合文題嘗試總結作者在全文中想表達的中心觀點。
欣賞文藝作品，要學著驅遣自己的想像力，通過文字去接觸作者的所見所感。
3.思考：作者要論述如何鑑賞文藝作品，為什麼在開篇大篇幅論述作者、讀者以及文字之間的聯繫?
要論述如何鑑賞文藝作品，首先要認識到文藝作品的本質，即什麼是文藝作品的問題。以文字為載體，作者想要傳達的所見所感，讀者想要接觸的作者的所見所感，就是文藝作品的本質。因此，論述作者、讀者以及文字之間的聯繫是為了明確文藝作品的本質，是表達中心觀點的前提。
4.閱讀第8—10自然段，說說作者是如何論證欣賞文藝作品需要驅遣想像力的，作者在論證的過程中運用了哪些論證方法，請做簡要分析。
作者以賞析王維的詩句「大漠孤煙直，長河落日圓」入手，首先以純理性思考的方式對詩句進行賞析，如「疑問：大漠上也許有幾處地方聚集著人，難道不會有幾縷的炊煙嗎?」這樣的賞析全然得不到詩句中所蘊藏的壯景與情感，換句話說，這是不驅遣想像力的結果;同時又論述在想像中睜開眼睛來看這十個文字所構成的畫面，便能感受到詩中靜寂的境界。作者通過舉例論證與對比論證，得出了結論：「像這樣驅遣著想像來看，這一幅圖畫就顯現在眼前了。同時也就接觸了作者的意境。」
5.請你根據前面的探究，總結本文的論證思路。
作者首先通過論述作者、讀者以及文字之間的聯繫來明確讀者欣賞文藝作品的本質，即「接觸作者的所見所感」，然後以賞析王維詩句為例，從正反兩個角度論述了驅遣想像力的重要作用。
目標導學二：賞析語言，領悟內涵
文中有許多句子，都有十分深刻的文藝觀，它們或有十分深刻的內蘊，或有寫作值得借鑑的實用價值，請閱讀下面幾句，談談你對它們的理解。
(1)文藝的創作決不是隨便取許多文字來集合在一起。
任何一篇文藝作品，都是文字集合起來的，但這是一種有著內在邏輯順序的結合，具有文本表現中的一般技法，既表現了內容也傳遞著作者的思想感情。因此，這樣的文章絕不可能隨意拼湊，須由作者有意識、有目的、有邏輯地創造，而在完成時又符合自然的特點。
(2)作者著手創作，必然對於人生先有所見，先有所感。
「見」可指代材料，無「見」便會「巧婦難為無米之炊」，不可能有所創造;「見」也可理解為見識、見解，沒有思考與見解，縱然下筆也只能寫就平庸文章，難見深度;「感」是體悟與情感，倘若下筆無情感寄寓其中，寫出來的文字必是冷冰凍的。這也提示了我們在寫作之前要學會多積累，多觀察，積累一定材料;同時要多思考，多感悟，這樣才能寫出優秀文章。
(3)假如死盯著文字而不能從文字看出一幅圖畫來，就感受不到這種愉快了。
文藝作品一般都具有形象性，尤其是詩歌、散文等文藝作品，形象性尤其突出，且情感表達也尤其濃烈。這些情感常常寄寓在形象之中，所謂「言不盡意，立象以盡意」，就是此道理。因此，想要理解一篇文藝作品，就必須把握其情感，必須通過想像還原形象的描述，進而去體味。
目標導學三：拓展延伸，學會鑑賞
文章以王維的詩句「大漠孤煙直，長河落日圓」為例，論證了想像力於鑑賞文學作品的重要性，你能在你讀過的詩或散文中，再舉一個例子來論證作者的觀點嗎?
以朱自清先生的《背影》為例，「他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。」這句描述父親攀爬月台背影的文字，能因我們的想像力變得更生動。他的身子微胖，我們可以想像兩手上攀時定費了不少勁，甚至青筋凸起;還是因為胖，我們可以想像腿並不是縮了一次，而似是掙扎縮了好幾次;更是因為想像，身子微微一傾，這形象便如拍照一般在腦中定格。有了想像中還原的這一幕，父親的形象真切起來，切實地打動了讀者的心靈。
四、課文圖解
作者與讀者關係：作者——(寫文字)——所感所想——(讀文字)——讀者
讀者如何欣賞文藝作品：讀者——(讀)文字——(想像)畫面——(感悟)意境