穿著禮儀知識 篇1
職業裝的禮儀
顏色的選擇：職業套裙的最佳顏色是黑色、藏青色、灰褐色、灰色和暗紅色。精緻的方格、印花和條紋也可以接受。買紅色、黃色或淡紫色的兩件套裙要小心，因為它們的顏色過於搶眼。
襯衫：襯衫的顏色可以是多種多樣的，只要與套裝相匹配就可以了。白色、黃白色和米色與大多數套裝都能搭配。絲綢是最好的襯衫面料，但是乾洗起來可能會貴一些。另一種選擇就是純棉，但要保證漿過並熨燙平整。：襯衫的下擺應掖入裙腰之內而不是懸垂於外，也不要在腰間打結;襯衫的紐扣除最上面一粒可以不繫上，其他紐扣均應系好;穿著西裝套裙時不要脫下上衣而直接外穿襯衫。襯衫之內應當穿著內衣但不可顯露出來。不允許當著別人的面隨便脫下上衣。
內衣：確保內衣要合身，身體線條曲線流暢，既穿得合適，又要注意內衣顏色不要外泄。
圍巾：選擇圍巾時要注意顏色中應包含有套裙顏色。圍巾選擇絲綢質地的為好，其他質地的圍巾打結或系起來沒有那么好看。
襪子：女士穿裙子應當配長筒絲襪或連褲襪，顏色以肉色、黑色最為常用，肉色長筒絲襪配長裙、旗袍最為得體。女士襪子一定要大小相宜，太大時就會往下掉，或者顯得一高一低。尤其要注意，女士不能在公眾場合整理自己的長筒襪，而且襪口不能露在裙擺外邊。不要穿帶圖案的襪子，因為它們會惹人注意你的腿部。應隨身攜帶一雙備用的透明絲襪，以防襪子拉絲或跳絲。
鞋：傳統的皮鞋是最暢銷的職業用鞋。它們穿著舒適，美觀大方。建議鞋跟高度為三至四厘米為主。正式的場合不要穿涼鞋、後跟用帶系住的女鞋或露腳趾的鞋。鞋的顏色應與衣服下擺一致或再深一些。衣服從下擺開始到鞋的顏色一致，可以使大多數人顯得高一些。如果鞋是另一種顏色，人們的目光就會被吸引到腳上。推薦中性顏色的鞋，如黑色、藏青色、暗紅色、灰色或灰褐色。不要穿紅色、粉紅色、玫瑰紅色和黃色的鞋。即使在夏天，穿白鞋也帶有社交而非商務的意義。
手提包和手提箱：手提包和手提箱最好是用皮革製成的;手提包上不要帶有設計者標籤。女性的手提箱可以有硬襯，也可以用軟襯。最實用的顏色是黑色、棕色和暗紅色。錢包的顏色應與鞋相配，而手提箱則不必。
關於色彩上的西服搭配：低純度色彩的套裝最受歡迎。職業女性穿著職、比女裝活動的場所主要是辦公室，低彩度可使人在工作時專心致志、平心靜氣，可營造安靜的工作氣氛。在室內有限的空間裡，人們總希望獲得更多的私人空間，低純度的色彩會增加入與人之間的距離，減少擁擠感。低純度還容易與其他顏色相互協調，增加人與人之間的和諧親切之感，從而有助於形成協同合作的格局。另外，可以利用低純度色彩易於搭配的特點，將有限的衣物搭配出豐富的組合，同時，低純度色彩給人以謙遜、寬容、成熟感，借用這種色彩語言，職業女性更易受到他人的重視和信賴。
職業裝穿著禁忌
1.忌鮮艷
從製作的角度來講，應該統一顏色，不能太鮮艷。一般要遵守三色原則，也就是說顏色不能超過三種。
2.忌暴露
職業裝在款式上要既利於工作，時尚、新穎，但也不能過於暴露。不能穿露臍裝、露背裝、低胸裝、露肩裝。職業裝要四不露，即不露胸、不露肩、不露腰、不露背，否則一彎腰走光了。
3.忌殘破職業裝該洗就洗，該換就換，該淘汰就淘汰，寧可不穿也不能穿破衣服。你去餐廳吃飯，你看到的服務生最好穿套裝制服。但是如果他穿的制服上面有一個洞，有一個污痕，或者掉一個扣子，或者很髒，那你還吃嗎?所以職業裝代表企業形象。
4.忌短小
該省面料是要省，但別亂省。有的人內褲高於外褲，這是很普遍的事。如果真是港澳那種時尚穿法，把T褲露出來，那還行。問題是露出來的不是那種優美的款式，磨薄了、起球了，甚至商標翻在外，這就不好了。
5.忌緊身
緊身衣，扣子繃了、開線了，搞不好走光了。工作時，要展示的是愛崗敬業的精神，訓練有素的態度，而不是優美的線條。
6.忌雜亂
具體有兩方面。一方面，單位要求你穿就得穿，不能發了制服，一半人穿，一半人不穿。如果這樣，還有規矩嗎?另一方面，穿的時候要按服裝自身的規則穿。比如穿西裝的時候得穿皮鞋。女孩子要穿涼鞋的話，露指涼鞋不能穿襪子，否則就會比較傻。
7.忌透視
內衣、外衣的色彩要協調。否則一看，連內衣是什麼款式都一目了然可不行。不能穿透明的衣服當外套，這不好看。
職業裝的著裝搭配
職業裝細節搭配得體完美
職業女性經濟獨立、積極自信，能夠引領都市潮流，令人羨慕，職業裝一般是需要在規定的範圍內進行選擇的，而飾品卻能突破這種範圍達到出彩及展現時尚的效果。因此，職業女性應該多花一些時間和精力在細節上搭配的，就像一件精美的裝飾品，一條上乘的絲巾就可以起到畫龍點睛的效果了，可以讓職業裝突出，不僅僅能使十款衣服變換出二、三十種面孔，突顯獨特的個性。
職業裝款式簡潔大方
職業裝在平時自然的風格適應性很強。一般來啊說，設計師會在設計職業裝的過程中儘量的避免一些緊身而繁複的設計，合體且略微寬鬆的才是最得體的設計職業服裝的方法。比如修身的長褲也能夠表現較好的身材，也適於出席各種場合。裁剪合身、色彩淡雅的褲裝更是在中性的職業態度中滲入嫻靜的氣質。
職業裝在辦公室中的色調
辦公室中的著裝通常不易整體著色過艷，與辦公室環境相協調的顏色包括黑色、白色、灰色、米色、藏藍色、藏青色、駝色色、深黃色、深紅色、褐色職業裝等。冬春季節我們可以選擇較深的中性色，而在夏秋季我們則可選用較淺的中性色。我們都認為黑、白、灰色的職業裝是日常著裝的主色調，經常可以很有效提高辦公室人員服裝的色彩搭配指數，並且不容易與其他顏色有一定的衝撞。兩者相配可在得體中創造無限變化。更讓辦公室氣氛達到一個高潮。
職業裝的穿著要求
穿著職業服裝不僅是對服務對象的尊重，同時也使著裝者有一種職業的自豪感、責任感，是敬業、樂業在服飾上的具體表現。規範穿著職業服裝的要求是整齊、清潔、挺括、大方。
1整齊。服裝必須合身，袖長至手腕，褲長至腳面，裙長過膝蓋，尤其是內衣不能外露;襯衫的領圍以插入一指大小為宜，褲裙的腰圍以插入五指為宜。不挽袖，不捲褲，不漏扣，不掉扣;領帶、領結、飄帶與襯衫領口的吻合要緊湊且不系歪;如有工號牌或標誌牌，要佩戴在左胸正上方，有的崗位還要戴好帽子與手套。
2清潔。衣褲無污垢、無油漬、無異味，領口與袖口處尤其要保持乾淨。
3挺括。衣褲不起皺，穿前要燙平，穿後要掛好，做到上衣平整、褲線筆挺。
4大方。款式簡練、高雅，線條自然流暢，便於崗位接待服務。
職業裝的常見面料
職業裝化纖面料
麥爾登
用進口羊毛或國產一級羊毛，混以少量精紡短毛織成。呢面豐滿，細潔平整，身骨緊密而挺實，富有彈性，不起球，不露底。宜做男女服裝和女式大衣。
海軍呢
用一、二級國產羊毛和少量精紡短毛織成。呢面細整柔軟，手感挺實有彈性。有的產品有起毛現象。用途同麥爾登。
制服呢
用三、四級國產羊毛混合少量精紡回毛、短毛織成。呢面平整，手感略粗糙，有搶毛，久穿後明顯露底，但堅牢耐穿。宜做制服。
法蘭絨
呢面混色灰白均勻，絨面略有露紋，手感豐滿，細潔平整，美觀大方。宜做男女春秋服裝。
粗花呢
用1～3級國產羊毛混以部分粘纖而成。呢面粗厚，堅牢耐穿，花色繁多。宜做男女春秋兩用衫及高檔童裝。
純滌綸花呢
表面平滑細潔，條型清晰，手感挺、爽，易洗快乾，穿久後易起毛。宜做男女春秋裝。
滌粘花呢(快巴)
滌綸50～65%、粘膠絲50～35%，毛型感強，手感豐滿厚實，彈性較好，價廉。宜做男女春秋服裝
針織純滌綸
質地柔軟，彈性好，外觀豐滿、挺括，易洗快乾。宜做男女春秋服裝。
粗紡呢絨
俗稱"粗料子"，由於原料品質差異較大，所以織品優劣懸殊亦大。
大衣呢
有平厚、立絨、順毛、拷花等花色品種。質地豐厚，保暖性強。用進口羊毛和一、二級國產羊毛紡制的質量較好，呢面平整，手感順滑，彈性好。用國產三、四級羊毛紡制的手感粗硬，呢面有搶毛。宜做男女長短大衣。
職業裝混紡面料
滌毛粘花呢
滌綸40%、羊毛30%、粘膠絲30%，呢面細潔，毛型感強，條紋清晰，挺括，牢度較好，價廉，經濟實惠。
滌毛花呢
其中滌綸55%，羊毛45%，質地較厚實，手感豐滿，強力高，牢度好，挺括、抗皺性好。宜做秋冬服裝。
涼爽呢
其中滌綸55%、羊毛45%，料薄，但堅牢耐穿，具有爽、滑、挺、防皺、防縮、易洗快乾等特點。宜做春夏服裝，不宜做冬季服裝。
職業裝毛料面料
啥味呢
光澤自然柔和，呢面平整，表面有短細毛絨，毛感柔軟。宜做春秋兩用衫及西服。
凡立丁
毛紗細，原料好，但密度稀，呢面光潔輕薄。手感挺滑，彈性好，色澤鮮艷耐洗。宜作夏令服裝和冬季棉襖料。
派立司
光澤柔合，彈性好，手感爽滑，輕薄風涼，牢度不及凡立丁。最適合做夏季男女各式服裝。
女衣呢
紗支較細，結構較疏鬆，手感柔軟，而富有彈性，花色多，色艷麗。常用作女春秋兩用衫和棉襖面子。
直貢呢
密度大，手感厚重、柔軟，表面平滑，光澤明亮，富於彈性。宜做大衣、中山服。e華達呢。紗支細，呢面乎整光潔，手感滑潤，豐厚而有彈性，紋路挺直飽滿。宜縫製西服、中山服，女上裝。缺點是經常摩擦的部位膝蓋、後臀部極易起光。
嗶嘰
紋路較寬，表面比華達呢平坦，手感軟，彈性好，不及華達呢厚實、堅牢，用途同華達呢。
花呢
按重量可分為薄花呢(300克以下/米)和中厚花呢(300～400克/米)。呢面光潔平整，色澤勻稱，彈性好，花型清晰，變化繁多。宜做男女各種外套、西服上裝。
職業裝的特點
1、Uni——一種、統一，Form——形。Uniform——"統一的形"，即制服;
2、制服是為了表示機構、學校、公司等團體或身份，將不屬於這個團體的人加以區別的、具有特別外觀的服裝;(即"標識性")
3、與日常服(自由服)不同，根據一定的目的、有特定的形態、著裝要求、加上必要裝飾、具備機能性特色，又有必要的材質、色彩、附屬品等，既有區別又統一的服裝;
4、為了職業活動方便，充分研究、考察了從業人員的各種動作並能適應職業活動而被制定出來，並且考慮到外觀上的美觀和儀容性的服裝;
5、為了達到集團的目的而制定的制服——各種團體、學生服等——把那個集團的主義(理念)和思想作為統一作業和行動的具有規定性效果的服裝。
職業裝實用性
服裝的基本性質表現在其物質與精神性兩個方面。職業裝的實用性強是區別地生活時裝的最大特點。既然是從業時穿的服裝，從服裝的精神性來看，職業裝必須有利於樹立和加強從業人員的職業道德規範，培養敬業愛崗的精神。穿上職業裝，人們就要身心地投入工作，讓每位員工盡心盡責，增強工作責任心和集體感。
實用的職業裝應適應不同的工作環境，因此其設計製作應有諸多具體功能性的要求和制約。材料的選擇上，為了滿足產業工作的性質，要綜合考慮材料的`理論性能.生物性能.質感.加工性能等;款式設計應以工作特徵為依據，結構合理，色彩適宜，任何過於時髦.花俏的款式.配飾都必須納入特定的工作環境制約之中;製作加工上，要求裁剪準確.縫紉牢固.規格號型齊全.整燙定型平整.包裝精緻良好。
經濟耐用是實用性的又一方面。職業裝的設計師一半是商人，甚至他必須對其成本核算斤斤計較，哪怕是一粒扭扣.一根緞帶.一個徽章企標.價廉物美是大部分職業裝的特點，從客戶方來講，定製職業裝的費用是事先預算的;從設計製作方來說，也不可能象過季的時裝那樣大幅打折，必須保證其基本的下限利潤。因此，在保證質量要求的前提下，應儘可能地價格合理，一衣多穿，減少使用企業與服裝企業本身的負擔和成本。
職業裝藝術性
服裝作為一門實用藝術，其設計的第一目的，在於用服裝與飾物來美化衣著者的形態，盡現其優美的體態特徵，同時彌補人體美的不足部分。職業裝設計的藝術性從服裝本身的感性因素看，是構成服裝藝術美的造型.色彩.材料.工藝.流行等的綜合考慮，職業裝設計師需要通盤考察，研究職業著裝的對象.場合.目的職業性.心理.生理的需求，從而提出最佳的設計方案。
除了美化個人形象，表現著裝者的個性與氣質外，職業裝的藝術性還在於傳達出行業.企業的形象，職業裝與工作環境.服務質量一起，構成了行業的整體藝術形象。優雅的工作場所.時尚得體的職業裝，加上標準規範的親切服務，是服務行業完美統一的藝術形象，這種整體美的效果對提高行業的知名度.促進銷售.增強企業的凝聚力都不可或少。因此，職業裝設計藝術性對於個人與行業形象都是同等重要的。人們除去睡眠時間，餘下的時間中又有二分之一或者更多的時間工作，在各種人際交往中，幾乎都是在雙方或至少一方在工作中，人們所接觸到的就是職業裝，如會議.談判.接待等場合，其藝術性正是藉其形式美的因素表現出來的。
職業裝標識性
酒店職業裝(5張)職業裝的標識性旨在突出兩點：社會角色與特定身份的標誌以及不同行業.崗位的區別。前者如證券公司的"紅馬"，象徵和平的綠色郵遞員裝，碩士的學位服.法官律師的法庭著裝及各式軍裝，現今酒店制服中標誌性最強的服飾應首推18世紀法國安托萬.創造的"高筒白帽"，這是國際上公認的廚師職業服標誌;後者如航空制服與鐵路運輸行業制服差別，航空制服中地勤與機組人員的不同，商場的樓面經理與導購小姐的服裝極易讓顧客明了各自的身份。在繁忙的超市.餐廳，顧客可以根據服務員的特定裝飾輕易地尋求幫助：交通公路上的交警.急修人員的反光背心.低齡學生校服上的反光條紋，增加了標識的易識別性和安全性。可歸納出的標識性作用為：樹立行業.角色的特定形象，便於企業理念和精神，利於公眾監督和內部管理，並能提高企業的競爭力。職業服裝的標識性具有服裝精神性方面的重要性質，從中可以區別著裝者的社會經濟地位差.工作環境差.文化素質差和性別差等差別。
穿著禮儀知識 篇2
1.遇到新鞋不易穿時不要勉強
2.應使用鞋拔，拖鞋時不要踩著後跟，以免出現堆跟現象
3.皮鞋不能受潮，雨浸，水刷，暴曬及火烤，應儘快以乾布擦淨並用紙撐起，放通風乾燥處晾乾。
4 真皮底勿踩水、碎石及硬物，建議打上橡膠底，以延長壽命。
5 穿著時定期查看掌面(鞋跟著地面的添加層)，發現有深度磨損應及時更換。
6 由於人的腳汗作用，真皮鞋裡會出現脫色，屬於正常現象。
7 鑽石、金屬飾扣為手工鑲嵌，穿著或至於潮濕處會出現氧化脫落或掉色，屬於正常現象。
8 鞋子不宜連續穿著超過兩天，以便讓皮革有喘息的機會。
穿著禮儀知識 篇3
The European idea of fashion as a personal statement rather than a cultural expression begins in the 16th century: ten portraits of German or Italian gentlemen may show ten entirely different hats. But the local culture still set the bounds, as Albrecht Dürer recorded in his actual or composite contrast of Nuremberg and Venetian fashions at the close of the 15th century (illustration, right).
Fashions among upper-class Europeans began to move in synchronicity in the 18th century; though colors and patterns of textiles changed from year to year, (Thornton), the cut of a gentleman’s coat and the length of his waistcoat, or the pattern to which a lady’s dress was cut changed more slowly. Men’s fashions derived from military models, and changes in a European male silhouette are galvanized in theatres of European war, where gentleman officers had opportunities to make notes of foreign styles: an example is the “Steinkirk” cravat (a necktie) (see Cravat). The pace of change picked up in the 1780s with the publication of French engravings that showed the latest Paris styles. By 1800, all Western Europeans were dressing alike: local variation became first a sign of provincial culture, and then a badge of the conservative peasant (James Laver; Fernand Braudel). Fashion in clothes has allowed wearers to express emotion or solidarity with other people for millennia.
Modern Westerners have a wide choice available in the selection of their clothes. What a person chooses to wear can reflect that person’s personality or llikes. When people who have cultural status start to wear new or different clothes a fashion trend may start. People who like or respect them may start to wear clothes of a similar style. Fashions may vary significantly within a society according to age, social class, generation, occupation and geography as well as over time. If, for example, an older person dresses according to the fashion of young people, he or she may look ridiculous in the eyes of both young and older people. The term “fashion victim” refers to someone who slavishly follows the current fashions (implementations of fashion).
One can regard the system of sporting various fashions as a fashion language incorporating various fashion statements using a grammar of fashion. (Compare some of the work of Roland Barthes.) Thornton, Peter. Baroque and Rococo Silks. This is an example list of some of the fads and trends of the 21st century: Capri pants, handbags, sport suits and sports jackets, ripped jeans, designer jeans, blazer jackets, and high-heeled shoes.