一，情節銜接問題
其實這個問題會出現，大多是因為你的初期準備不夠的緣故，基本上會看這篇東東的人都是一書未成的菜鳥，所以基於你既不是百科全書編者，也不是天生就獲得諾貝爾文學獎的天才，在你寫小說之前，最好做好以下幾項準備：
1，背景資料 把你準備寫的故事的時代背景及社會背景事先找齊，並且儘量看熟。如果你準備寫的是校園小說也就罷了，但很不巧的，若是你寫的小說時空背景有史籍可查，而你這個作者卻沒有去查過的話，那么就會很容易出糗了——千萬別寫出唐朝美女春睡醒來把散開的衣襟扣上扣子的情節來啊，要知道，扣子這種東西是一直到明清以後才出現的玩意兒。如果你嫌到圖書館找資料太費時費力的話，網路這種東東是很好的工具喲。當然，也有聰明的小沒沒大聲對我喊：“大姐，我的故事背景是逾時空超社會的幻想世界啦，不需要查資料的，全憑我的想像就可以啦。”ok，我承認，這樣做的確是方便不少，但是常常會導致的悲劇下場就是——因為沒有時代社會的親切感與熟悉感而讓人覺得空洞無稽。
2，故事綱要 這個部分可能關係到一定的文字駕馭問題——把你想要寫的故事主線整理出來，分成十個部分，每個部分的情節控制在一萬字左右。除非你是那種只寫我愛你愛我就能把人感動得一塌糊塗的風花雪月文字高手，否則最好還是加幾條副線吧，不然你的故事很容易平淡乏味的讓人想渾渾欲睡！綠痕寫的系列套書之所以引人入勝讓人讀了欲罷不能，主要就是因為情節性強。她在男女主人公的情愛糾葛外常常會穿插國讎家恨、幕後黑手、搞笑反角來當副線，然後再把那一隻只黑手發展成下一本書的主線人物，讓那些曾是主角的人物退居二線充當配角，讓人讀來相印成趣，這也是系列套書常常畢單行本小說受歡迎的原因之一。當然附帶一提，定好情節後及主副線後，記得前後在推敲一遍以保持故事情節內容的前後一致，不要出現自相矛盾的漏洞。
3，角色設定 這部分工作最好和上面的工作同時進行，因為角色的身世性格往往會決定故事情節的發展，而故事的情節發展亦 必須符合人物的性格特徵，儘量不要讓筆下的人物做出天方夜譚般違背自身性格的行為，那會給讀者在瞎掰的感覺。角色的自身設定最好豐滿一些，尤其是男女主角的設定，越是完整，故事情節就越容易發展，人物的設定一般根據其時代社會背景以及自身身世決定性格，作者要時刻提醒自己的不僅是人物該怎么做，更重要的是為什麼會這樣做。容貌倒是其次，只要能符合人物性格、情節發展，主角們不一定要個個都是人間絕色、潘安再世。另外很重要的一點是，不要把人物設定的太過符號化——不是好人，就是壞人，好人就一定天真善良到底，壞人就一定一世為非作歹，那是給小朋友看的卡通片，基本上這世上沒有什麼絕對的好人和壞人，有矛盾紛爭發生，是因為每個人都有不同的弱點和利益出發點。
角色設定的次序一般是先決定主角，然後在定主要配角、次要配角，最後才是路人甲乙丙丁。通常主角與故事情節要互相配合，配角要為主角和情節服務，儘量不要讓配角過於搶眼，以致踏入“好情節看主角，好人物看配角”的怪圈。自己偏愛的或者比較完美的配角，原則上能殺的就殺，能流放的就流放，總之一旦完成任務最好及早下台一鞠躬，不要留在台上和主角搶戲份（實在喜歡的話，另外在為他/她寫本書就是了）。