在忙忙碌碌中，一個學期終究又這樣過去了。在學期末，幾乎每天教室,圖書館,宿舍,食堂四點一線的生活。突然從忙碌的備考中脫離出來，還真不知道得幹些什麼。就這樣在渾渾噩噩中迎來了夏季國小期。也為影視學院畢業劇本創作頭疼起來。
從大一的迷茫過來，一直到大二大三，從專科到本科現在習慣了每天四點一線的生活，其實,說實話，自己本不喜歡的生活，總覺得吧，生活需要激情。但是，這個夏季國小期讓慢慢成長的我有了新的體會。經常看到很多過來人說，大學真的要好好學習專業知識。大學裡邊是可以有很多種生活的,關鍵看你怎么選擇自己的生活罷了，是隨波逐流還是特立獨行。
國小期——脫離於書本，貼近於現實，讓我現在開始真正靜下心來去想清楚以後的路應該怎么走，當今的形勢究竟如何。尤其是我們面臨著畢業，畢業作品的任務也在國小期前布置完成了。本次校領導很重視這次的畢業作品，不但分組更細緻了，主創人員也更精簡了。
本次國小期的任務完成劇本創作，作為主創中負責照明的，本不是我的專長，但有限的人員不得不然我參與其中，並為之出謀劃策。
微電影劇本的創作，與90分鐘的標準電影劇本創作一樣，所不同的是：微電影劇本的創作，需要作者更具備睿智的思維與精練筆法。
微電影劇本短小精悍，場景集中，台詞簡便，但其賦予的寓意卻更深遠。在創作微電影劇本時，作者的創新思維與不同凡響的語言升華，以及意想不到的矛盾碰撞和相悖的結局，組合成了微電影在極短的時間內所賦予的各種矛盾衝突。
雖然微電影很小，很短，很快捷，但對於微電影的創作，要求卻很高，也只有通過了微電影劇本創作的嚴苛，那你以後再創作影視劇本時，就會遊刃有餘了。
同樣，當你在用心的，不斷的創作微電影劇本時，熟能生巧的成語就會成為你認識捷徑的捷徑!
當劇本的骨架即結構確定以後，接下來的工作就是往上填充血肉，具體表現在劇本創作中就是寫台詞了。在大多數小說家眼裡，這對他們來說是最得心應手的工作，下筆洋洋灑灑，從不吝惜地讓筆下人物發表宏論。這在劇本作為純文學文本來閱讀時也許酣暢淋漓，可是一旦轉化為視覺形象，當攝影機靜止架設拍攝人物長達三兩分鐘的高談闊論，當觀眾聽到這倏忽而逝的台詞，努力去捕捉其中思想的光芒或可能傳達出的信息時，可以想見，收視效果不會很理想。由此可以看出，台詞也是劇本寫作中專屬的個性，創作它時仍得遵循劇本創作規律。電視劇不同於話劇、舞台劇，台詞多為對話，少有內心獨白，當劇中人物進行交流時，那種短小精悍、充分展現人物個性色彩的對白相信比那些“高頭講章”更易得到觀眾喜愛，這是對劇作者提出的更高要求，因為只有經歷了精心構思和對豐富的生活積累進行提煉之後，人物的語言才會是活生生充滿智慧的。在當前的電視劇劇本創作中，台詞除了毫無意義的長篇大論外，還有一個問題也相當突出，這就是人物對白不生活化。它有兩個方面的表征，一是為與人物所扮演的社會角色相匹配，人物語言模式化，各種身份有各自所屬的語言系統：官員哼哼哈哈地打著官腔，改革者往往會有一段痛訴利弊的慷慨陳詞……雖然藝術創作的原則是雜取種種，合成一個，但並不能由此而泯滅了人物的個性，那些充分展現人物性格特色的語言當然比套話更真誠、更有力量。另一表征簡言之就是劇中人物“不說人話”，也許是因為電視螢幕的存在造成了觀眾與人物之間的距離，人物受到觀眾的仰視而端起了架子，躲在虛構的形象外殼裡作戲，語言自然也就脫離了生活的土壤，最終的結果即是觀眾與劇中人物的隔膜。
以上談到的題材、結構、台詞可以說是電視劇的三大元素，不可或缺，也正是因為它們重要，得到劇作家的普遍重視，才會集中暴露出一些問題。
此外，一部電視劇是否吸引觀眾，還有一個重要的因素，那就是人物的刻畫，那些人們難以忘懷的影視劇，恰恰是因為作品中人物讓人關注、讓人同情，觀眾願意與這些人物的命運同喜同悲、休戚與共。可以說，刻畫人物是電視劇創作的靈魂。如何能刻畫出觀眾喜愛的人物?首先來自作者對生活的提煉、開掘和思考是毋庸置疑的，但從眾多的成功作品中還是能發現一些規律可以借鑑。首先要賦予人物強烈的個性，人物個性的極致常常給事件帶來出其不意的發展，並產生獨特的藝術感染力。其次，把人物放在兩難境地中刻畫，這種環境中塑造人物可以凸顯人物的精神品質，從而產生強烈的藝術震撼力。此外，描寫人物性格和內心的矛盾，狄得羅說：“人是一種力量與軟弱，光明與盲目，渺小與偉大的複合物。”這句話揭示了人性複雜和矛盾的一面，而這一點恰恰給創作者提供了塑造人物個性魅力的空間。
說了這么多形而上的東西，其實劇本還是要編劇和導演拍板，激烈的討論和搜腸刮肚的苦想然後對劇本有所突破的喜悅才是我們所收穫的吧!
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