春晚心得體會 篇1
如果收視熱點是幅世界地圖的模樣，在四個多小時的晚會裡，有億萬個熱點同時閃爍：截至當晚23時30分，全球212個國家和地區的觀眾收看了央視春晚。播出後不到12小時，他們已在微博“中國贊”的話題下，留下52億次贊；各大視頻網站上，兔年央視春晚的播放量已破四億。
《萬紫千紅中國年》里，天涯共此時，人們團圓於中國人持續了35年的新年俗——春晚。如同歌里所唱，“一年又一年，世界快馬加鞭，我們不停追趕”，無論是從黑白到高畫質電視，從孩子到父親，時間雖快如電，但“看春晚的習慣依然沒有改”，“中國人的情感不失傳”。
每年的除夕夜，依舊有我們的春晚、我們的年，依舊會從心底里湧上已唱過無數遍的《我愛你中國》。
因為，春晚是家與國的溫暖連結。
春晚舞台上的“家”，如千千萬萬普通中國家庭一樣。《學車》里的老夫妻大概就是我們的父輩，相濡以沫的他們奮鬥了大半生後，在新時代里樂享有奔頭的晚年，他們嚮往瀟灑自駕，也有遠到三亞、近到三里屯的灑脫開懷。他們甚至比年輕人更懂：愛情的保鮮靠表白。《回家》里有枚解開不的“扣子”，那扣是海峽兩岸割捨不離的同胞血脈扣，是把爺爺奶奶走了一輩子的回家路，一如既往地走到底。“念中”“念中”，又是多少中華兒女一輩子不變的根、一輩子難捨的家園。而《真假老師》所示的場景，或許每一個為工作奮鬥的我們都曾遇見：陪伴終究才是最長情的告白，於父母、於兒女都是如此。
正是有了一代代為夢想而奮鬥的中國人，譬如“中國核潛艇之父”黃旭華老先生；正是有了一個個攜手相伴的中國家庭，譬如舞台上這些大家、小家，這才匯聚起我們《不同凡響》的大中國。
春晚心得體會 篇2
古時候，“歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲”，描繪出了人們除夕之夜的質樸之歡。如今，每當“爆竹聲聲一歲除”的大年夜，中央電視台春節晚會總是歌舞昇平，帶給廣大電視觀眾美侖美奐的享受。屈指數兩個回合多一點，央視春晚已經開辦20多年了，歌聲、笑聲是央視賜予國人的的春節禮物。但最近幾年，每當央視春晚閉幕之後，街頭巷尾總能聽到人們的紛紛議論——“一年不如一年”；報章網路上也常看傳來各色抱怨和指責——“簡直就是雞肋”！業內人士也進行了專業分析，感嘆央視春晚大不如以前了，並提出了許多改良計策。土生阿耿不禁納悶：作為每年除夕之夜國人的一道“電視年夜飯”，為何在謝宴後落得如此下場？甚至有人提出了取消央視春晚的激烈建議，看得出，箇中恩怨實在惹火了一些“較真”的人。
正當土生阿耿對此絞盡腦汁的時候，媒體傳來兔年央視春晚確立了“人性”基調的好訊息。回憶兔年的文化宣傳年史，“以人為本”、“人性”、“人文關懷”等辭彙格外搶眼，有媒體甚至將其中的一個或多個確立為年度關鍵字。興致噴上心頭，我搜尋了歷年央視春晚的資料，發現公開提出“人性”基調辦兔年春晚，是央視春晚歷的第一次。央視春晚是中央電視台的一個投入巨大的文藝節目，法眼觀察，會捕捉到劇組裡面的各種法律關係，它們共同構成了文藝法律關係，應受文藝法所調整。在推行法治的今天，文藝領域的各種關係也應該走文藝法治之路，做到處處洋溢文藝法治的絢麗色彩，時時激盪文藝法治的奪目浪花。法治的要義在於正義和公平，前者是權利義務資源之歸屬，後者是權利義務資源之分配。但法律畢竟是調整人與人的社會關係的社會規範，因此法治的根本要義還是要靠到“人性”上來。大凡尊重人性、張揚人性的“活法”運作，皆為法治之態勢；大凡漠視人性、壓制人性的“活法”運作，皆為人治之態勢。文藝領域，概莫能外。由是觀之，央視春晚確立“人性”基調無疑在文藝法治上邁出了可喜的一步。
可是，土生阿耿仔細瀏覽了媒體關於兔年央視春晚基調或者主題的報導，發現了近乎千篇一律的說辭，那就是“人性”基調是在晚會節目內容上的體現，有的媒體甚至報導說“語言類節目將以人性為基調”。可見，兔年央視春晚的“人性”基調只不過是在演出節目尤其是語言類節目內容上的。是否屆時能夠真正實現這一，我們暫且不問，然而，作為整台晚會，“人性”基調難道僅僅只貫穿在節目內容上嗎？只要我們把央視春晚的各個環節以及由此產生的各個文藝法律關係鋪開，就會發現，僅僅在節目內容上強調“人性”基調是遠遠不夠的，確實不夠。試想，為什麼有些演員老是抱怨不願意再參加央視春晚？為什麼有些觀眾時常指責央視春晚總是免不了“歌曲、舞蹈、相聲、小品”四大塊？為什麼有人質問總由央視壟斷經營一手操辦一年一度的春晚？甚至還有人痛斥節目內容偏離了藝術的本來面目，違反了文藝規律，這又是為什麼呢？
這些擺在檯面上的問題不能不引起我們的留意和深思。土生阿耿認為，央視春晚應該在劇組能夠涉及到的與晚會有關的整個法律關係內部，徹底貫徹“人性”基調，而不只是在節目內容上挖點“人性”題材應付了事。這是對文藝法治的認識誤區，應該及時化解。只有這樣，才能使央視春晚的文藝行為自始至終散發著“人性”之味，放射出“法治”之光。也只有這樣，才能減少那些愈發膨脹的埋怨和漸趨瀰漫的指責，才能叫人們真正享受到原汁原味的“晚會大餐”。大致歸納起來，在如下幾個環節，需要好好把一下文藝法治的脈搏：
首先，在央視春晚的運作模式上，過去都是由中央電視*家壟斷經營，難以形成公平、公正和公開的競爭，與現代法治的宗旨不相吻合。因為在法治社會和法治環境下，產品或服務必須有競爭，允許主體有獨立的意識和健全的人格，使個體的主體理念能夠得到程度的釋放，這就是法治背景下的“人性”基調，同時也是市場經濟體制下的應有之意，因為市場經濟的本質就是競爭，允許競爭的存在，才能為消費者換來更多更好的產品或服務，這種態勢下的經濟體制其實也是法治經濟。具體到電視文藝領域，為觀眾提供上佳的節目，同樣需要競爭，需要給任何可能給予的文藝人或者文藝機構以的競爭機會，滿足他們的主體理念的釋放欲望，這就是“人性”。因此，就央視春晚而言，應該打破央視壟斷的一貫經營模式，實現“開門辦晚會”，讓私營（民營）節目製作公司或專門的電視產品專業生產製作機構參與進來，實行晚會節目招標制，導演也可以招標拍定，演員薪酬上，實現“市場定身價”，尊重個體差異，“以人為本”，在市場中展開公平競爭，以把上乘的演出節目一網打盡，給電視消費者（觀眾）交一份滿意的答卷。
其次，在節目選錄和彩排程式上，過去的運作中存在著程式拖沓、時限冗長等弊端，一個節目甚至是一個節目裡的某一句台詞，往往是“朝令夕改”，以導演意志為轉移的色彩濃厚，演員們好不容易打入了央視春晚，可是一旦被央視盯上，就意味著被央視牽著鼻子走，面臨著“馬拉松式排練”，更多的是時間的無謂耗費，往往是幾個月呆在央視，聽從劇組指令。這樣一來，有些演員尤其是明星從事其他演出行為受到了於心不忍的干擾，他們在回味參加央視春晚演出的快樂和榮幸時，又會道出一些匪夷所思的苦衷。因此，央視春晚在前期運作程式上應該規範和簡化程式，真正體會到演員的“人性”，切忌導演意志過於膨脹，要平衡劇組意志和演員意志的資源配置，以提高籌備效率，讓演員們既能瀟灑打進春節晚會，也能自主安排其他應酬，這才是文藝法治之本來旨趣。
再次，在演出的文藝品種（文藝客體）上，歌舞、相聲、小品類節目幾乎占據了央視春晚節目的九成領地，這是觀眾反映比較普遍的一個文藝痼族。土生阿耿曾經指出，隨著法治歷程的逐漸向前推進，人們（文藝主體）的主體理念也逐步呈現出多元化發展趨勢，表現在文藝欣賞領域，人們的文藝欣賞意志正朝著追求多樣化的方向邁進，單一的或者常規的文藝品種已經不能滿足人們的文藝欣賞意志。主體理念在經歷一場“解放思想”的革命，文藝發展必須跟上這一時代潮流，以及時解決央視春晚文藝節目單調與人們藝術欣賞意志多元化之間的矛盾，央視春晚的時空資源的有限性不可能囊括所有的文藝品種，但至少應該在最小的可利用資源內實現文藝品種的化。因此，央視春晚應該面對現實中客觀存在的矛盾，尊重多樣化的“文藝人性”，力求上演文藝品種的多樣化，避免歌曲、舞蹈、相聲、小品一統天下的常規模式。事實上，留存在中華大地上的傳統文藝魁寶不難挖掘，誕生於中華大地上的現代文藝力作也並非鳳毛麟角。文藝品種除了歌舞藝術、說唱藝術之外，文學藝術、訪談藝術、辯論藝術、書畫藝術、美工藝術、設計藝術、戲曲藝術、雜技藝術、遊戲藝術、魔術藝術、民間藝術、網路藝術等文藝品種無處不在、無時不有。過去的央視春晚儘管也穿插了一些非主流文藝品種，但因為傳統的歌舞說唱占比過大，還是未能抹去觀眾心中的“節目單調”的評價。作為央視春晚的消費群體，個體間差異很大，從文藝法治角度來說，文藝主體的多樣化反映出的多元化的文藝欣賞意志應該有文藝客體的多樣化帶來的多元化的審美對象來加以滿足，春晚劇組完全可以選取大眾化的、喜聞樂見的、雅俗共賞的多樣化文藝品種，來踐行這一文藝法治理論，可見，單從文藝品種上來說，也有一套“人性”基調哲學。
最後，就文藝內容而言，明眼人一看便知，過去的晚會承載了太多文藝本身之外的內容，正如有人所批評的那樣，一台晚會時時散發著諸如“歌頌”、“粉飾”、輿論、引導、團結、鼓勁等等的氣息，主題先行的政治或泛政治性的色彩過於濃厚，以至於讓觀眾厭煩和反感。如此的批評不是否定晚會要講政治，而是說講政治不能脫離文藝規律，不能與文藝本身南轅北轍、背道而馳。文藝法治觀認為：文藝就是文藝，如果“文藝搭台，政治唱戲”，文藝就走樣了，這是一種文藝主體所不能接受的“變臉藝術”，文藝晚會理應給觀眾以美的文藝享受，如果觀眾看後感到厭煩甚至噁心，那就違反了文藝法治里的“人性”本色了。所以，央視春晚不僅要“歌頌”、“表彰”，也要深入街頭巷尾，擺出油鹽醬醋，真正接近普通大眾的生活，演出歡度春節的喜慶氣氛，將具有普遍人性化的東西提煉出來，唯如此，文藝才有活力，才有生命力和感染力。
當然，央視春晚的“人性”基調的揮灑無法窮盡。比如在舞台藝術表現形式上，主持人的主持優勢必須得到充分發揮，實現主持人與演員、觀眾的互動性，讓觀眾產生“過年”、“回家”的親切感和溫馨感。如此等等環節，都應有“人性”的法治真諦。法律是調整人與人的社會關係，法治是尊重人性、解放人性的，文藝法治也必須要尊重人性、解放人性，否則就是文藝人治。任何文藝人治都會使文藝走樣，兔年央視春晚如果不切實而全面地貫徹“人性”基調，把住文藝法治的脈搏，仍免不了觀眾在晚會後的“說三”和“道四”。但願“金雞報曉”後，“無論天涯與海角，神州萬里同懷抱”，“難忘今宵，難忘今宵”……
春晚心得體會 篇3
春節是中國人“回家”的日子，不僅回歸血濃於水的“小家庭”，也回歸文化家園這個“大家庭”。相較傳承了千百年的春節，春晚雖然資歷尚淺，但卻被越來越多的人視作不可或缺的“新年俗”。讓春晚在開門、開放中接通時代的銳氣、接足文化的地氣，是老百姓對春晚的強烈期待。
今年，春晚開門繼續升級，春晚的大門越開越大，春晚的吸引力也越來越高。揆諸歷史，早在20__年央視就提出了“開門辦春晚”的口號。《我要上春晚》《直通春晚》《星光大道》等電視節目，不僅捧紅了大衣哥、旭日陽剛、西單女孩等一眾草根明星，也讓春晚的舞台越來越親民。從面向全國乃至全球華人徵集節目，到開通春晚網站、重磅推出首屆網路春晚，再到外聘主創團隊，“眾籌智慧”辦春晚已經成為鮮明特色。春晚還吸納了其他綜藝節目和地方台優秀節目中深受觀眾喜愛的演員明星，例如《中國好聲音》的吉克雋逸，《爸爸去哪兒》中的陸毅一家等。“開門辦春晚”已經形成一套成熟的舉措、方法和機制，在創意創作、運作模式等多個環節都取得了顯著實效。為什麼春晚的掌聲長久不衰，“開門辦春晚”無疑是關鍵密碼之一。
一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神。回望春晚誕生的20世紀80年代，春晚的出現可謂應運而生。從落地那一刻起，春晚注定要承擔起黏合文化渴求、撫慰民眾心靈的重要職責。隨著時代浪潮的不斷湧進，春晚的文化職能變得更加鮮明和迫切，也愈發需要春晚尋求新藍海、開拓新疆土。從這個意義上說，堅持不懈地“開門辦春晚”，既是對時代需求的熱烈呼應，也是一次開門建設主流文化的積極探索。
“人民需要藝術，藝術更需要人民。”一切優秀的文藝創作都為了人民，一切優秀的文藝也都來源於人民，永遠同人民在一起，文藝之樹才能常青。我們看到，在春晚30多年曆留下深刻烙印的，大多是起於民間、底層的作品，是反映百姓生活真實狀態和民眾真情實感的作品，是散發著草根質樸清新之氣的作品。這些作品以藝術的方式觀照人民的生活、命運、情感，表達人民的心愿、心情、心聲，所以深得人民民眾的讚譽。這充分表明，把人民置於春晚舞台的中心，是春晚生命力的深厚源泉。敞開春晚舞台的大門，回歸人民、貼近人民、讓人民唱主角，回答好文藝“為了誰，依靠誰，我是誰”的問題，春晚就能繼續擔綱好“新年俗”的角色。
文藝的生命在於參與，春晚的魅力在於互動。春晚的開放和進步值得肯定，春晚的創新嘗試值得鼓勵。春晚是一頓大眾文化的年夜飯，不同文化口味的觀眾有不同的期待。春晚在開門、開放中顯示出貼近民意的誠意和努力，我們也應該給春晚更多的包容和支持。方向對了，就不怕路遠。開放的春晚一定可以烹出色香味俱全的文化盛宴、精神大餐。
春晚心得體會 篇4
在這個萬象更新的時代，鄉愁漸行漸遠，年味愈來愈淡。這也許是我們的視野更開闊了，我們的眼光變得更加挑剔了，我們的娛樂越來越多樣化，我們的生活越來越碎片化。我們遠離了擠在一起看著“小方格”黑白電視時代，我們遠離恬靜安逸的生活，我們遠離曾經樸實簡單的快樂，這些，讓春節的儀式感慢慢消散……而春晚，或許是物質富裕的盛世繁華的期待。始於改革開放的春晚“盛宴”，到現在為止成了過年最濃的年味，春晩不僅在中國萬人空巷，而且在地球綻放光茫，讓春節成為地球村的節日。
春晚是獨一無二的，記錄著歷史，連線著未來。春晚帶來了濃濃的年味，春晚帶來了春天的希望。你喜歡春晚么?
春晚心得體會 篇5
一種文化之所以有生命力，關鍵在於它所體現出來的人心、人性和最樸素的情感。比如，一頓無論路途有多遙遠都要回家參加的年夜飯，這一文化意象背後所體現出來其實是中國人對作為一個整體的家庭存續的價值追求。這種對家、對親人、對永不分離的骨肉親情的至愛，能夠打動任何種族、任何語言。實際上，我們看到歷春晚推出的不少節目已經實現了這種功能。比如，舞蹈《千手觀音》不僅在中國獲得了強烈反響，而且因為其本身的藝術性和表演者自身通過表演過程體現的自強不息的精神，打動了無數的國際觀眾，在社交媒體平台上獲得了數百萬的點擊量和積極評價。
從這個意義上說，春晚應該被整合到一個更為宏大、系統的的關於春節或“中國年”文化傳播的品牌建設工程之中。通過人們的不斷努力，將一系列的中華傳統文化推向國際話語空間，讓更多的人了解中國、理解中國、欣賞中國，從而助力我國文化軟實力總體水平的不斷提升。
春晚心得體會 篇6
春節快要到了，期待已久的兔年春節晚會即將上映，我的心情非常激動。
節目一開始，主持人身著華麗的服裝走向隆重而喜慶的舞台，向全國人民拜年，台下的觀眾頓時沸騰起來。首先登場的是歌舞表演，伴隨著鑼鼓聲和音樂聲以及演員的精湛演技，將節日的氣氛推向熱潮。接下來許多笑星表演了相聲和小品，令人捧腹大笑。
而我最喜歡的節目就是劉謙表演的魔術和趙本山的小品《捐助》。劉謙表演的魔術可謂精彩，令人神奇的是硬幣穿過堅固的鋼化玻璃，最令人震撼的是他的手竟然穿過玻璃，而玻璃卻完好無損，讓觀眾驚嘆不已。本山大叔的小品，本想捐三千，結果手一抖，多了個零，把親家的錢也捐出去了，而他的親家也很搞笑，小品里有句經典台詞“長江後浪推前浪，一代更比一代長”，更是讓我記憶深刻。
其實我喜歡的節目非常多，比如唱歌，我最喜歡聽的是《幸福》這首歌，歌詞旋律優美。我還喜歡一個雜技節目《試比天高》，演員們在高空飛舞，格外驚險。還有媽媽當年喜歡的偶像小虎隊表演的歌唱節目，勾起了媽媽年輕時的許多回憶。
今年的春晚真是太有意思了，晚會持續了五個小時，陪伴著我們全家人度過了除夕之夜。春晚已成了全國人民的過年不可缺少的一部分，成為除夕之夜的饕餮大餐。
春晚心得體會 篇7
團圓是春晚醇香的年味。春節是萬家團圓的日子，一曲《媽，我回來啦》，唱出了遊子歸家的熱切之情;小品《站台》解讀出新時代不同的團圓方式，盡情演繹了愛與寬容、理解的真諦，傳遞出內涵更外延的溫暖。“存私房錢”的男士，是為了愛父母，值班的民警舍小家，是為了大家團圓，“失憶的老伯”可以忘記其他一切，但忘不掉愛人……千姿百態的生活，到了春節，就凝聚成了年味。
煙火氣息是春晚最重的年味。不同風格的語言類節目，扣民生熱點，接時代地氣，勾勒出日常百態的百姓生活。諷刺小品《演戲給你看》，抨擊官僚主義、形式主義現象，反映出基層反腐的成效，這樣的年味，自然受百姓待見。小品《“兒子”來了》，則以欺騙老年人購買假冒偽劣保健品現象為“藍本”，展示出富足中尚存的陰暗面，也提醒大家“謹防幸福被套牢”。小品《占位子》在幽默詼諧之中，反映出物質生活充裕之後尚需要理念的最佳化，孩子的健康成長更需精神陪護。這些負面現象，生活中不乏見，年味中自會有。
年味不僅是見個面、問聲好，它是五彩現實的映襯。央視春晚抓住了活生生的現實，自然就能勾兌出濃郁的年味。儘管眾口難調是每年春晚面臨的窘境，但只要把準了國人的脈動，讓文藝作品灌滿年味，就會成為大家不離不棄的“年夜飯”。讓笑過之後有思考，掉過眼淚生喜悅，這樣的春晚就值得點讚。
春晚心得體會 篇8
向來就以跨界創新著稱的總台網路春晚，25日晚如約而至。中央廣播電視總台20__網路春晚，將於今晚黃金時段在CCTV-1以及央視網、央視新聞、央視頻、央視財經、央視文藝等總台新媒體矩陣同步播出。
晚會以“青春正好，當燃開新”為主題，繼續延用沒有主持人的串聯結構，所有匯聚網晚舞台的青春力量都是“開新網友”。去年，平均年齡74歲的清華大學上海校友會藝術團在總台網路春晚上以一首《少年》引發沸騰，重塑了對於“少年”的定義。今晚，總台20__網路春晚的舞台上，97歲的指揮家曹鵬將帶領上海城市交響樂團與清華合唱團合作，“白髮少年團”將用一首《熱愛與少年》再度拓寬青春邊界。
年輕網友喜愛的歌手紛紛亮相舞台，歌手周深用一首《說聲你好》呈現了青年對20__美好生活的期許，蕭敬騰的《已讀不回94（就是）我》分享如何“禁止嘈雜吵鬧、開新活出自己”，大張偉展現元氣滿滿所向披靡的“少年氣”，王嘉爾通過一鏡到底的舞台方式，唱出大時代下每個人的青春故事，並以親身經歷鼓勵大家勇敢做自己。
多元融合致敬經典是網路春晚的特色之一，今年也有所延續。叶音舞團帶來的《傳承》以燃炸的街舞融合代表非遺的英歌舞，再現中國四大名著經典名場面：真假美猴王、桃園三結義、黛玉葬花、景陽岡打虎，體現傳承主題；《健康護衛隊》通過“風調雨順”的全新國潮演繹，幫助年輕人擊退負能量。《我的家鄉最閃耀2.0》，由三支不同地域的樂隊帶來，用本土風格的樂器和鄉音演繹家鄉風貌。
在舞美設計上，20__網路春晚以“青春開新樂園”為核心意象，將設計理念延伸至具有無限想像空間的宇宙蒼穹，打造具有網路春晚獨特氣質的星際開新樂園。舞美主體以絲帶星軌為標識性結構，用巨幅環形螢幕承載視覺，配合多顆大小不一的視頻球，形成奇幻開新的舞台層次與視覺體驗，讓晚會充滿科技感與未來感。尚雯婕與都楞扎那合作帶來的《天問》，從屈原的《天問》出發，一直到未來可預期的2065，在“叩問蒼穹，探索宇宙”中致敬中國航天。
此外，晚會還有一系列青春高燃的精彩節目，如百人青春開場秀《當燃開新》，周筆暢以動人歌聲娓娓道來的《如燕》，劉逸雲、孟佳攜手呈現的《刀馬旦》，王冰冰與夏日入侵企畫演唱的《想去海邊》，“聲入人心”組合的創意美聲歌曲秀《正經組曲》，譚松韻帶來的視覺互動音樂節目《NEWBOY》等。
春晚心得體會 篇9
金牛奔盛世，紫燕舞新春。2月11日晚八點，一年一度的央視春晚如約而至。除夕夜觀看春節聯歡晚會，已成為國人多年來形成的一種習慣，14億雙眼睛守候在電視機旁，品味著這場“文化年夜飯”，等待新年的鐘聲，辭舊迎新。
萬民安康辭舊歲，歡歌笑語迎新年。20__年的央視春晚延續以往喜氣洋洋、與民同樂的主題，將建黨百年、全面小康、脫貧攻堅、中國夢、疫情防控等主線穿插其中，在節目編排上更有新意，主持人串場更為流暢緊湊，舞台呈現更加新穎炫酷。整台晚會突出中國元素、民族特色、地域文化和世界多彩文明之美，生動講述中國故事，謳歌偉大時代，表達“追夢人”的家國情懷，以及對未來幸福生活的美好憧憬。
這是一場科技創新的視聽盛宴。今年的春晚舞台，在製作技術與傳播途徑上繼續運用創新科技，如AR（增強現實）、XR（擴展現實）、電影特效技術等。首次採用8K超高清視頻和AI+VR*眼3D演播室技術，創新設計使台上台下融為一體，將現場觀眾互動融入其中，也讓“雲”觀眾做客現場，為觀眾帶來視聽震撼的同時，滿足了全媒體時代的觀賞需求。青年演員關曉彤、王一博和XR技術營造的空間裡的“天王”劉德華隔空同台，並與機械牛、卡通牛共舞，帶來創意表演《牛起來》，讓人眼前一亮。甄子丹、吳京同台對打，與武術演員們一起演繹《天地英雄》，利用AR技術將山水自然融入武術場景，展現博大精深的中華武術精神。時裝秀《山水霓裳》藉助分鏡拍攝與定向克隆技術，李宇春與超模們身穿華美中國服飾，穿梭于山林泉水間，將中國服飾之美展現的淋漓盡致。
這是一幅美美與共的靚麗畫卷。今年的春晚舞台上，舞蹈和戲曲節目凸顯東方人文底蘊、民族特色和自然之美。在舞蹈《茉莉》中，舞蹈演員撐著中國油紙傘，如同清雅淡綠的茉莉花，呈現出驚艷的舞美效果。舞蹈《朱䴉》可以看作是《茉莉》的呼應，舞蹈演員將朱䴉鳥的靈動可愛演繹得惟妙惟肖、栩栩如生。婀娜多姿的花開盛景，群䴉飛翔的寫意畫面，極具東方美學傳承。民族歌舞《萬眾一心》展示了各民族大團結的風采，戲曲節目《盛世百花園》也帶給觀眾耳目一新的驚喜。經典京劇、豫劇、越劇、粵劇、黃梅戲等劇種精彩紛呈，三層大戲樓的景觀式舞美設計展現了濃郁的中國傳統美學風格，彰顯中華優秀傳統文化的精氣神。文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。歌舞《節日》匯聚了非洲歌舞、埃及藤杖舞、東方舞、西班牙響板舞、阿根廷探戈、俄羅斯民俗舞以及中國紅綢舞等五大洲特色歌舞，呈現世界多彩文明之美。
這是一章用情講述的中國故事。在春晚的舞台上，語言類節目向來備受期待。今年的語言類節目新意頻出，聚焦“情感”表達，注重“以小見大”。小故事謳歌大時代，小人物書寫大情懷。親情、友情、愛情、社會情，一段段暖心的鄰里故事。一次次走心的情感溝通，拉近了人與人之間的距離，傳遞著人間大愛。小品《開往春天的幸福》講述了高鐵上發生的一系列關於親情與愛情、奮鬥與陪伴的故事，展望了鄉村振興的美好發展前景。小品《每逢佳節被催婚》以啼笑因緣的愛情、代際觀念的交鋒，直擊現代青年被催婚的痛點，而這群年輕人正是脫貧攻堅戰中的青春力量。相聲《年三十的歌》讓晚會迎來了第一波高潮，岳雲鵬和孫越帶領觀眾回顧了春晚過往38年的經典歌曲，全場大合唱的熱情呈現讓不少網友直呼“爺青回”。李寅飛和葉蓬帶來的相聲《叫賣》別出心裁，用新型網路直播帶貨的語言和技巧，宣傳先進代表和英雄事跡，妙語連珠、新鮮逗樂。
櫛風沐雨秉初心，砥礪奮進續華章。20__年是極不平凡的一年。這一年，我們經歷了疫情防控的共克時艱、脫貧攻堅的決戰勝利。20__年，我們即將迎來中國共產黨百年華誕的高光時刻。小品《陽台》帶領觀眾回顧全國人民在抗擊疫情中守望相助、團結一心的真情瞬間，大螢幕上出現“武漢解封”的那一刻再次感動中國，眾網友紛紛淚目。特別節目《向祖國報告》以航天夢助力強國夢，用脫貧攻堅戰取得決定性勝利的好成績，向全國人民報喜。楊洪基、蔣大為、雲飛等老中青三代藝術家帶來的歌舞節目《唱支山歌給黨聽》引發觀眾強烈共鳴，“唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親”是華夏兒女的傾情訴說，也是對建黨百年的深情禮讚。張也與周深合唱的《燈火里的中國》將民族和通俗兩種唱腔完美融合，歌聲緩緩流淌、深入人心，歌唱新時代的中國繁榮發展，唱出百姓萬家燈火里的美好生活。
接續奮進新征程，每個人都要做新時代的追夢人。正如韓紅在《追夢之路》中所唱：“每一步都是付出，苦樂並存才琳琅滿目，每次邁出都是生命跨度，所有的夢都大展宏圖……”
春晚心得體會 篇10
大年三十兒，我們一家三口都回到爺爺奶奶家過年。晚上，我們先吃了一頓大餐——年夜飯，再放煙花，然後便開始我最喜歡的環節啦，那就是——守歲、看春晚!
往年的春晚一開場便讓觀眾感受到了一股濃濃的年味兒，一幅喜氣洋洋的畫面，今年的春晚也不例外;歌舞表演《四世同堂合家歡》多么熱鬧呀!
當然，春晚也肯定少不了小品和相聲，其中我印象最深的還是小品《投其所好》，因為有一句話說得很好：“要想當個稱職的幹部，必須是拒絕黃、拒絕賭、拒絕拍馬*，別總想著領導喜歡什麼，多想想老百姓需要什麼吧!”這句話真的說到人們心裡去了，“反腐”是今年的年度熱詞，有不少機關重要幹部貪污公款，利用自己手上的權力胡作非為。縣級、省級甚至是的領導幹部們都抵制不了大筆公款的誘惑，從而引發腐敗。
每一年的春晚，都會有一首打動人心的歌。今年春晚莫文蔚演唱的《當你老了》這首歌就非常感人，尤其是那催人淚下的歌詞：“當你老了，頭髮白了，睡意昏沉。當你老了，走不動了……只有一個人還愛你虔誠的靈魂，愛你蒼老的臉上的皺紋……”試問一下，當我們的爸媽老了後，我們還會像小時候他們照顧我們一樣細緻地照顧爸媽嗎?羊有跪乳之恩，鴉有反哺之義。動物都懂得孝敬父母，何況是我們人類呢?從此刻起，讓我們感恩自己的父母吧!是父母孕育了我們的生命，沒有他們，就不會有我們的今天啊!願天下所有的父母平平安安、身體健康!讓所有的老人老有所依、老有所樂。
20xx年春晚，既給人視聽享受，又令人深思回味。我喜歡。
春晚心得體會 篇11
又一個難忘的央視春晚伴隨著我們跨進又一個新的春天。
隨著歲月的推移，不知不覺地，春晚已深深紮根中國百姓，變為新民俗，成為春節這個傳統民俗的有機組成部分。中國人每年看了春晚、跟著春晚主持人數完除夕倒計時，才安排放鞭炮、才自然過渡到吃餃子，春節這個老百姓生活中最看重的節日到這個時候，才算逐漸進入頭一個高潮。同樣，每年聽罷《難忘今宵》，一種歲月“逝者如斯”之感便會在人們心中油然而起。是啊，有多少個春晚就有多少個難忘的年華，有多少個春晚就有多少個美好的精神生活記憶，年年花開花落，春晚歲歲不同。春晚不僅讓全球華人欣賞了藝術，同時使人們更好地回味和記取自己與國家、與民族、與傳統的聯繫。
2025年央視春晚突出鮮明的主題。編導和演出團隊善於從生活中尋找素材、題材，利用各種藝術形式進行呈現和深化，同時注重節目思想性與觀賞性的統一，調動氣氛、增強互動、潤物至深。看著那些來自各行各業業餘演員的出色表現，你不得不相信“民眾是真正的英雄”之真理顛撲不破。
春節是舉國百姓、舉世華人祝福歡樂的日子。2025年春晚最大限度地突出大眾性、全民性、聯歡性，強調全國老百姓共同歡樂，強調減舞美不減創意，強調原創製勝、創意為王，比如堅持理念創新，首次分設歌舞與語言類兩個演出區，現場觀眾可以更加直觀地看到演員的每一個藝術表現細節，雙方區域演員通過相互打擂台式演繹“比武”，不斷引發兩個演出區域之間、場內場外的互動歡樂，能夠使演員更加有效地貼近觀眾，更好地實現與觀眾的互動交流。春晚設定吉祥物陽陽也是個創舉，並且首次引進新媒體、雲計算加強與觀眾互動等等，這些都能夠有效地讓每一個人都成為春晚中的一分子，不僅樂享視聽盛宴，更在互動中獲得快樂。吉祥物陽陽在串場的同時，調動場內外觀眾聯動狂歡的情緒，將歡快喜慶與寓教於樂和寓教於美有機地統一起來，在強化共同歡樂、一起歡樂總體效果的同時，很好地實現了寓教於聯歡。
作為民俗的春節凝聚的是中國人對美好家園的想像，對悠久傳統的堅守，對家鄉故土的依戀。正如費翔的《故鄉的雲》，張明敏的《我的中國心》，喚起的是炎黃子孫對家國的深沉依戀之情，京劇、雜技、曲藝等各種傳統藝術形式，以及歌詠故土之思作品的交相輝映，激起的則是人們對祖國文化傳統的歸依與熱愛。今年春晚的表現形式格外突出中國特色與中國氣派，從而使這個一年一度的全民大聯歡、順乎年俗與民意的文化成果展示，更成為弘揚傳統、記取鄉愁、增強民族自信心與自豪感的寬闊舞台。雷佳的一曲《鄉愁》，真切而藝術地傾訴遊子對家鄉的眷戀、女兒對母親的思念，也傳達出中國人對故土、對祖先和對傳統文化的回歸與尋根情愫，激發起人們強烈的民族自豪感。張豐毅、朱亞文、段奕宏合作的歌曲《中華好兒孫》，劉德華的《回家的路》，莫文蔚的《當你老了》，以及舞蹈《絲路霓裳》，雜技《青花瓷》，總是能夠抓住民族記憶、傳統文化當中那些最富於鮮明色彩的方面進行濃墨重彩的表現，另外，無論是傳統技藝、武術，還是非物質文化遺產節目的舞台呈現，表現手法勇於創新，讓年輕觀眾喜聞樂見，很好地實現了藝術薰陶與思想引領的有機融合。
春節是中國人心中一個真正新的開始，是一個除舊布新、告別過去、開闢未來的節日。正如灑掃庭除、鏟去雜草，才能開始新的一天一樣，中國人更願意在笑聲中與自己的過去揮別，這是真正有勇氣面向未來、開創未來的表現。春晚語言類節目向來具有尖銳、鮮明、入心的特色，而諷刺武器的運用，在2025年春晚中成為突出的亮點。比如，岳雲鵬、孫越合說的相聲《我忍不了》，對現實當中那些缺少公德、行為不文明的人毫不留情地痛下針砭，以笑聲糾偏不良行為。苗阜、王聲的相聲《這不是我的》劍指腐朽現象，發人深省。馬麗、沈騰、杜曉宇的小品《投其所好》，抓住現實中存在的“溜須拍馬”現象痛下“猛藥”，引起人們的反思與警醒。
春節是歡樂的節日，是精神洗禮的節日，也是審美養成節日。一個民族精神文化傳統的重要意義就在於凝聚最大公約數，讓藝術真正有助於增進國民的價值信心，增進文化自豪感和自信心，強化對核心價值、對共有意識的堅守，2025年春晚善於抓住老百姓日常點點滴滴，進行入腦入心的藝術表現，如沙溢、賈玲、李菁、瞿穎等的小品《喜樂街》，孫楠的歌曲《搭把手》，孫濤、邵峰等的小品《社區民警於三快》，以及劉和剛的歌曲《拉著媽媽的手》，均通過對凡人小事的藝術展示，強化美德、善意與信仰的力量，堪稱潤物入心的質樸精美之作。
春晚結束了，那滿台的喜慶、熱烈與祥和，讓人們久久回味與沉思。
願寓教於樂潤物入心成為娛樂晚會的新常態。
春晚心得體會 篇12
快快樂樂看春晚，平平安安過大年。1月24日晚8點，中央廣播電視總台《20xx年春節聯歡晚會》如約而至，北京主會場與鄭州分會場、粵港澳大灣區分會場三地隔空聯動，圍繞“共圓小康夢，歡樂過大年”的主題，兼顧思想性、藝術性和觀賞性的統一，傾情上演了歌舞、小品、相聲、戲曲、武術、魔術雜技等形式多樣的節目，為觀眾們獻上了一道精彩紛呈的精緻文化大餐。同時，今年春晚體現社會熱點，關注奮戰在抗擊疫情第一線的醫務工作者、老百姓，傳遞了眾志成城的堅定信心與決心。
本屆春晚收視率較往年大幅增長。據不完全統計，截至24日24時，春晚新媒體平台直播累計到達人次為11.16億次，電視端直播為5.89億人。另有560多家海外媒體轉播和報導了春晚。其中通過優兔、臉譜等觀看春晚直播的觸達人次超過2462萬。
一、眾志成城抗疫情，平安幸福過大年
近期武漢新型冠狀病毒感染的肺炎疫情牽動全國人民的心。春節聯歡晚會作為一台承載年度大事件、展望美好未來的晚會，在除夕夜播出前及時加入了與抗擊疫情相關主題詞，致敬奮戰在防控新型冠狀病毒感染的肺炎疫情一線的白衣天使們與全體武漢市民。在這一場沒有硝煙的戰爭里，信息與信心成為抗擊疫情的“疫苗”。主持人白岩松撰寫《愛是橋樑》，並與康輝、水均益、賀紅梅、海霞、歐陽夏丹等主持人共同演繹，向全體國人傳遞“我們一定贏”的堅定信心。“這個年多和家人在一起，跟親情在一起，跟愛在一起”，他們用樸實的語句歌頌百折不撓的意志，一句句溫暖如春、發自肺腑的問候與關切承載著生命的重量，也承載著團結的力量。
與疫情相關的公益廣告《大愛無疆》回顧了人們面對疫情不畏艱險、用愛傳遞平安的點點滴滴，也為這次抵抗疫情送來了科學防範的力量。
二、融匯傳統與時尚，描繪幸福祥和生活
兔年春晚以守正創新為特色。聚焦老百姓紅紅火火、蒸蒸日上的幸福生活，打造“中國年”歡樂祥和的節日氛圍。節目題材豐富內容多樣，既有高站位，又能接地氣，既有大氣磅礴的表演，也不乏流行時尚的歌舞。
春晚開場舞《春潮頌》讓演員與觀眾近距離接觸，打破了台上台下界限，增強了現場互動性。北京主會場美輪美奐的舞台營造出盛世滿園的景象，現場舞美設計靈感源於燈籠上的“黃穗子”，觀眾仿佛置身於大紅燈籠下。粵港澳大灣區分會場無人機陣與現代光影美輪美奐，鄭州分會場張燈結彩、火樹銀花，彰顯出中國年濃郁的民俗氣息。融入當下年輕人最喜愛的流行元素，也是春晚舞台上必不可少的環節。勁歌熱舞全新演繹《過年迪斯科》，“全場跟我一起畫個龍，畫出一條中國龍，伸出拇指我們挺胸抬起頭，為咱中國加個油！”#過年迪斯科#的話題登上熱搜。
兔年春晚語言類節目題材多樣化。深度反映社會現實、展現百姓生活，寓教於樂，金句頻出，笑點密集。賈冰、秦嵐等用一出《風雪餃子情》，講述了寒冬里溫暖人心的愛心故事，並同時向年夜仍堅守在崗位、犧牲小家歡聚成全大家團圓的工作人員致敬；春晚老搭檔“沈馬組合”沈騰、馬麗也再度登台，搭檔表演小品《走過場》，諷刺形式主義；啼笑皆非的小品《機場姐妹花》，道出了服務行業的酸甜苦辣，讚美了敬業精神；閆妮、孫濤、王迅則是首次合作，用詼諧幽默的方式講述了生活中“快樂其實很簡單”的道理，向觀眾傳遞了“返璞歸真”的美好理念；郭濤、梅婷再度攜手續寫《父母愛情》，展現老一輩軍人家庭真摯樸實的情感故事，一句簡單的“我愛你”催人淚下，也向所有人表達了“傳達愛”的重要性；小品《喜歡你喜歡我》集中了多位四川、重慶籍演員，融入使用獨具特色的四川方言，嬉笑怒罵間令人捧腹，表達了當代年輕人對甜蜜愛情的美好嚮往。
三、唱響愛國主旋律，打造濃厚真摯家國情懷
回望20__年，慶祝中華人民共和國成立70周年，澳門回歸祖國20周年等大事件歷歷在目。兔年春晚用心編排，展現祖國日新月異的繁榮發展，傳播愛國主義精神，唱響愛國主旋律，打造出濃厚的家國情懷。
今年春晚特別邀請歌唱家郭蘭英與青年歌手共同唱響經典歌曲《我的祖國》。當年近90歲的老藝術家郭蘭英神采奕奕地登台，用依然清脆嘹亮的聲音唱響經典旋律時，現場響起熱烈的掌聲。舞台畫面同步播放視頻展現我國近年來多項重大歷史成就，以及屠呦呦、袁隆平等國家勳章獲得者的深情講述，帶領觀眾重溫這些年來中國的飛速發展與社會變革。
李光羲、蔣大為、佟鐵鑫、蔡國慶、莫華倫與青年歌手合作，共同獻唱《親愛的中國》。觀眾深受感染，濃郁愛國之情在胸中激盪。
在粵港澳大灣區分會場，演員成龍再次登上春晚舞台，激情演唱歌曲《萬里長城永不倒》。現場舞獅歡聚，小提琴齊奏，豪情萬丈，震撼人心，將春晚推向了小高潮。
四、載歌載舞展新顏，呈現各地脫貧致富新氣象
20__年是全面建成小康社會和“十三五”規劃收官之年，也是脫貧攻堅決戰決勝之年。兔年春晚用載歌載舞的形式呈現出祖國各地欣欣向榮、貧困地區脫貧致富奔小康的幸福景象。
在鄭州分會場，孫楠和李宇春從一片綠色的麥田上緩緩划過，動情演唱《幸福長流的母親河》。舞台出現“20__決勝小康”字樣。舞蹈演員們變幻拼出“如意”“牡丹”“祝福”等圖案與字樣，寓意20__年祖國各項事業宏圖大展，百姓生活萬事如意。
春回大地，萬象更新。關於脫貧攻堅的好訊息不斷從祖國各地紛紛飛向北京。舞蹈《邊寨喜訊》正是描繪了這樣的場景，正如歌詞中唱到的，“邊寨喜訊到北京，脫貧致富陽光暖，恩情記在心裡，真情放在心裡，世世代代唱不完。”
烏蘭圖雅、鳳凰傳奇等聯袂演出歌曲《錦繡小康》，舞台上用超大型剪紙講述各地脫貧致富後的新氣象，背景以剪貼畫的形式展現祖國河山大好，城市煥然一新，各族人民幸福感獲得感滿滿。
五、攜手共進譜新篇，展現奮進新時代昂揚鬥志
不負韶華，只爭朝夕。兔年春晚推出大批洋溢著濃濃青春朝氣的精彩節目，展現出全國人民同心共築中國夢、攜手奮進新時代的昂揚鬥志。
“這是榮耀的起點，揮灑了汗水才會無悔。這是翱翔的起點，巨龍肩上展翅高飛。”羅志祥、王嘉爾、易烊千璽等演唱青春歡快的《青春的起點》，唱出了當代青年追逐夢想、大膽拼搏、奮發向上的積極人生態度。
張韶涵、楊紫、王源等年輕人獻唱作曲家谷建芬創作的《再次相約二十年》，用深情演唱詮釋追夢情懷，攜手相約共圓中國夢。
朱一龍、李現、李沁、周冬雨、馬思純等用歌曲《你好20__》向新的一年問好。“我們的20__，愛你愛你，不負韶華勇向前。”詞曲之間皆充滿青春氣息，真實地展現了新時代下年輕人積極向上的精神風貌。
春晚心得體會 篇13
今天從8:00開始的春晚，給了我深刻的印象。一亮點就是遊子。春節，是在繁榮都市裡幸苦工作的兒子女兒回家與父母團圓的節日。這次春晚就充分利用了這一點，由視頻表達出了遊子要回家鄉的喜悅心情，由採訪一些明星的父母給出了不管誰都想跟父母在一起，由節目表現出了一些人不能回家的難過。我還喜歡一個《空山竹語》的“空中節目”。為什麼說它是一個空中節目呢?原來，中後方有個肢體柔軟的男演員表演著空中舞蹈，而後面《追愛》也是空中表演。春晚的小品這次特別多，遺憾的是小品巨星趙本山因為病痛不來，小瀋陽也不來了。
我特別喜歡王菲與陳奕迅的“因為愛情”。從CD開唱悲傷但平靜的歌調，連綿不絕的聲音卻異常好聽。在合唱中，陳奕迅雄厚的聲音進占上風，王菲的聲音很尖銳，有點飄然然的感覺，不踏實。而後，開始劉謙的“見證奇蹟的時刻”。主題竟然是“鏡子”。上面準備了冰塊、咖啡。把咖啡倒進杯子裡，用吸管喝鏡子裡的咖啡。這怎么可能?又拿出了白色的卡片。首先寫上“劉謙”。拿著右上角，鏡子裡左右顛倒。上面的字竟然反過來了。然後拿出有很多顏色的小點心，換了位子，劉謙測試與主持人的默契。猜主持人心裡想的顏色。猜錯了，劉謙說鏡子裡有另一個世界。把黃色球放到鏡子旁邊，蒙上布，所謂的“朋友”幫劉謙把黃色變成了紅色，這又是為什麼。天鵝湖舞蹈與類似街舞的舞蹈綜合一起，聽覺、視覺快產生幻覺，奇妙。相聲“愛的代駕”。前面，演員成功地把全場熱起來。後面陸續來的演員開朗，有些“雙重性格”。特別是那二個女演員，清醒中帶著醉意。
春晚心得體會 篇14
作為千家萬戶共同的“年夜飯”，除夕之夜，兔年春晚精彩上演。整台晚會氣勢恢宏，北京主演播場與江西井岡山、吉林長春(一汽)、廣東深圳等分會場的隔空互動，共同營造“奮進新時代、歡度幸福年”的佳節氛圍。這頓鑲嵌著鮮明時代特色的“文化大餐”，彰顯當代“追夢人”執著追夢的堅定信念，謳歌新時代中國人民滿滿的幸福感與獲得感。
“奮鬥”構成春晚的年味。今年是中華人民共和國成立xx周年，是決勝全面建成小康社會的關鍵之年。今年央視春晚用豐富多彩的節目，表達出人民對新時代美好生活執著奮鬥的“主題詞”：《青春躍起來》的歌聲激勵著年青一代勇於追夢;歌曲《我奮鬥我幸福》傳遞出“奮鬥才能夢想成真”的理念;《和祖國在一起》《幸福中國一起走》，展現了人們奮鬥前行的畫卷。身處新時代，每一個中國人都是“奮進新時代、歡度幸福年”的時代主角。
團圓是春晚醇香的年味。春節是萬家團圓的日子，一曲《媽，我回來啦》，唱出了遊子歸家的熱切之情;小品《站台》解讀出新時代不同的團圓方式，盡情演繹了愛與寬容、理解的真諦，傳遞出內涵更外延的溫暖。“存私房錢”的男士，是為了愛父母，值班的民警舍小家，是為了大家團圓，“失憶的老伯”可以忘記其他一切，但忘不掉愛人……千姿百態的生活，到了春節，就凝聚成了年味。
煙火氣息是春晚最重的年味。不同風格的語言類節目，扣民生熱點，接時代地氣，勾勒出日常百態的百姓生活。諷刺小品《演戲給你看》，抨擊官僚主義、形式主義和腐敗現象，反映出基層反腐的成效，這樣的年味，自然受百姓待見。小品《“兒子”來了》，則以欺騙老年人購買假冒偽劣保健品現象為“藍本”，展示出富足中尚存的陰暗面，也提醒大家“謹防幸福被套牢”。小品《占位子》在幽默詼諧之中，反映出物質生活充裕之後尚需要理念的最佳化，孩子的健康成長更需精神陪護。這些負面現象，生活中不乏見，年味中自會有。
年味不僅是見個面、問聲好，它是五彩現實的映襯。央視春晚抓住了活生生的現實，自然就能勾兌出濃郁的年味。儘管眾口難調是每年春晚面臨的窘境，但只要把準了國人的脈動，讓文藝作品灌滿年味，就會成為大家不離不棄的“年夜飯”。讓笑過之後有思考，掉過眼淚生喜悅，這樣的春晚就值得點讚。
春晚心得體會 篇15
央視春晚難辦，但年年在辦，如何創新乃是關鍵。今年春晚的創新，首先體現在展現形式上。晚會仍分為歌舞魔術雜技類和語言類兩大基本板塊，但後者較之上屆明顯增加。晚會主持人陣容主打青春面孔，由康輝、朱迅、任魯豫、李思思、尼格買提全新組合。節目方面，既有魔術與音樂的混搭，也有傳統曲藝與現代舞蹈的融合，還有少林功夫與武當功夫同台。各地分會場將文化與科技相結合，在海陸空立體空間狂歡。“國寶回歸”振奮人心、意義重大。大量新人登台、全4K轉播、新媒體直播等手段，處處彰顯央視開門辦春晚、開放辦春晚、創新辦春晚的氣度與決心。歌舞魔術雜技類節目敢於嘗試，大膽創新、打造亮點。語言類節目秉承“講品位、講格調、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗”的原則，題材新、陣容新、手段新，打造全新喜劇效果。
晚會創意之一即是呈現大美“中”字舞台。舞美設計以“中”字作為點明主旨的舞台標誌，“中”乃中國之“中”，意象博大厚重，是最能代表十幾億中華兒女共性、共鳴的文字元號。如何讓“中”字本身的結構與舞台結構、表演融為一體，成為了舞美設計的難題。春晚主舞台，除了“中”字，還能拉伸成立方體，各條邊從不同方向、層次移動，輔以升降、空中吊掛等技術手段，構建出多個舞台空間，完美配合各種形態的節目表演。
此外，注重全4K轉播帶來全新體驗。凸顯現代舞台科技發展迅猛態勢，今年春晚現場動用了無人機，可謂大膽新穎。它們隱身於大紅燈籠之內，八隻大紅燈籠在零點鐘聲敲響時騰空飛起，格外壯觀。各地分會場亦將文化與科技結合，在海陸空三維立體空間狂歡。主創團隊用3D技術、虛擬手段，讓節目更加多元立體、豐富新穎。劇組用航拍手段展現四地分會場畫面，全方位呈現五彩斑斕的城市風光，移動直播、AR、VR等新技術，突出呈現今年央視春晚的創新特質。
形式創新出彩，內容創新堪贊。20__年央視春晚，歌舞魔術雜技類仍是重頭戲。李易峰、江疏影、景甜三人合唱的《贊贊新時代》反映了青年人的正能量風貌；黃渤、張藝興和陳偉霆帶來復古迪斯科風的《的舞台》，畫面動感十足；TFBOYS演唱一首青春歡快的《我和2035有個約》；“高顏值”組合王凱、楊洋合唱《我的春晚我的年》；周杰倫和魔術師蔡威澤合作的作品《告白氣球》創意新穎，在周杰倫演唱的同時，舞台大背景變幻莫測。當然，大眾關注的歌舞類節目應該是王菲和那英合唱的《歲月》，這首歌曲走的是溫暖路線，在兩位聲線迥異的女歌手的深情演繹下，讓觀眾回想起20年前春晚舞台上那首經典的《相約98》。來自俄羅斯的“小白樺”舞蹈團帶來一段特別的舞蹈表演。在《歡樂的節日》中融入柔美中國戲曲元素，俄羅斯舞蹈幹練歡快，配合上驚險刺激的雜技動作，時尚與傳統完美融合。《絲路山水地圖》徐徐展開“說故事”，青山綠水、山川縱橫、氣勢恢宏。1+1>2的審美藝術訴求，催生諸多混搭類節目，魔術與歌曲、體育與舞蹈、雜技與舞蹈的結合等等。其中，由河南少林塔溝武術學校58名學員表演的《雙雄會》，剛柔相濟，展現了中華民族獨特的武德文化。
語言類節目向來是觀眾最為關注的節目類型。今年春晚此類節目增至8個，其中相聲2個、小品6個，拓寬題材選取範圍，將反對官僚主義、共享文明生活等題材作為表現內容，用幽默方式呈現嚴肅主題，用藝術形式詮釋百姓生活。語言類節目講百姓語言，說身邊故事，抒真情實感，唱闔家歡樂。創演主體薈萃大陸老中青三代演員以及來自中國台灣的演員，創作題材貼近現實。晚會現場笑聲穿透掌聲，寓教於樂且直抵人心，力求在藝術創新中兼具故事的完整性、戲劇性、幽默性、內涵性。賈玲、張小斐等新一代笑星主演的《真假老師》，引來觀眾會心笑聲。喜劇明星蔡明、潘長江此次奉獻的是《學車》，關注的是老年生活。潘長江、蔡明這對春晚老搭檔，以老年人學車為切入點，聚焦老年愛情生活。“百變蔡明”不再以強悍的“毒舌老太太”形象示人，搖身一變成為一名受到老伴寵愛、有著一顆“少女心”的“萌老太太”。愛把“我驕傲”“我狂躁”掛在嘴邊的孫濤給秦海璐《提意見》，諷刺不正之風，可氣又可笑。演員林永健在銀行里《為您服務》，年逾八秩的老演員楊少華、李明啟及眾多影視明星輪番登場，瑣碎的工作體現出服務的品格。相聲《腳踏車問答》針對目前共享腳踏車存在的問題，針砭時弊，一針見血，引人共鳴。而由三位中國台灣知名藝人方芳、張晨光、狄志杰等表演的《回家》，以鄉愁話題，讓血脈相連的兩岸人民走到一起。此外，馮鞏、賈旭明等表演的群口相聲《我愛詩詞》，鄭愷、婁乃鳴、大兵等主演的《同喜同樂》，也不無新創之意。
語言類節目主題介入現實，豐富多元。從“家裡”的父慈子孝，到“單位”的求真務實；從視窗行業的笑臉相迎，到春運旅途的如沐春風；從“平安中國”的堅強捍衛，到文化社區的其樂融融；從相濡以沫的愛的傳遞，到兒童成長的雨露陽光；從脫貧致富的東北鄉村，到共享時代的都市街頭；從海峽兩岸骨肉同胞的血緣親情，到“一帶一路”的中非友誼。或歌頌、或讚美、或弘揚、或倡導、或鞭撻、或諷喻，通過不同樣式、不同風格的表演，展現今日中國進入新時代後的蓬勃生機和旺盛活力。有望成為網路流行語的台詞和段子紛至沓來，平等博愛、情系家國的初心被重新喚起：每箇中國人，無論身在何處，同胞之間永遠血濃於水；孩子在成長階段最需要父母的陪伴，而不是單純的物質享受；愛情不應在誤會和扭捏中錯過，而應相伴攜手走過平凡充實的一生……一幕幕的精彩呈現，可謂生活真實的百態縮影，生動傳神地抒寫出“傳承、陪伴、回歸”的美學觀念。
春節作為中國最重要的傳統節日，已被更多全球友人接受，央視春晚也成為中國對世界影響力不斷提升的炫麗舞台。來自俄羅斯、英國、美國、義大利、法國等國的藝術家紛紛現身春晚，與中國傳統文化相互融合，內容精彩、氣質獨特。尤其是各國藝術家放聲歌唱中國經典歌曲，體現了中國文化的強大影響力與感召力。更有多個國家、重要國際組織領導人向中國人民大拜年，展示了中國在全球的突出地位，彰顯了13億中國人的文化自信。
春晚心得體會 篇16
除夕夜作為20xx年春節前最重要的一天，我們不僅會與家人一起吃團圓飯，也會與家人們一起觀看每年一度的春節聯歡晚會，共同歡慶兔年春節的到來。也只有電視上播出春節晚會，我們才會感受到濃郁的春節氣氛，一起慶祝兔年春節的到來。
今年的春節晚會有我非常喜歡的易烊千璽，他那動感十足的唱跳表演，令我感到非常的喜歡;時代少年團們配合默契的精彩節目，也是這一次春節聯歡晚會的一大亮點，讓我深感此次春晚之行不虧，其他的表演節目，也都具有不同又精彩的節目，給我們的除夕夜晚帶來不少的歡聲笑語。
春晚作為一檔播出多達三十多年的節目，他在維持中國風與傳統民俗節目的同時，也在不斷地嘗試突破創新，用各種時代發展中，產出的的新興科技，給我們帶來更好的春晚節目觀看體驗。這也是為什麼春節聯歡晚會，能夠在播出幾十年後，依然會受到我們的喜愛與歡迎。
今年雖然因為疫情原因，我們減少了出門遊玩的機會，但在春節聯歡晚會的陪伴下，我們也品味到熟悉的春節年味氣氛。
今年的春晚我感到非常的滿意，不僅聽到動人的歌聲，主持人們專業而又有力的主持，也是讓我感覺到了這個節目的嚴謹與認真;特別是這次採用的AI+VR*眼3D演播室技術，真的讓我有一種身臨其境的獨特觀感，真的是太棒了;這意味我們國家的科技一直在不斷的取得進步，使我們的生活變得越來越美好。也在這些新興科技的推動下，讓我們的祖國發展越來越強盛，而今年的春晚，就是國家能力的一次小小展現。我非常喜歡這一次國家贈予的新年禮物，讓我們一起祝福祖國越來越強大，跟著祖國一起走向更加幸福美好的生活!
春晚心得體會 篇17
看春晚是我們中國人除夕夜不可缺少的一項活動，每年的除夕夜我都會和家人圍坐在電視機旁觀看精彩的春晚節目。
今年的春晚節目非常精彩，亮點也很多，除了幽默詼諧的相聲小品，奇幻驚險的魔術雜技和優美精彩的舞蹈歌曲外，給我留下最深刻的節目莫過於春節晚會新增加的“草根明星”這一節目環節。
當主持人問道西單女孩任月麗：“站在春晚的舞台上你有什麼感覺?”她說：“春晚的舞台很大，感覺自己很小。”春晚的舞台真是很大很漂亮，許多明星們都希望自己能夠走上春晚的舞台一展歌喉，展現自我。是春晚給了這些日常生活中的普通人提供了一個展現自我，實現夢想的機會。也許他們唱的歌並不完美，但他們的努力刻苦卻令我感動。
西單女孩任月麗是一個很普通的外出打工者。她為了能讓貧苦的家人過上好生活，獨自一人來到偌大的北京城，在西單的地下通道里唱歌，她從天亮一直唱到天黑，忍受著通道里陰冷的寒風，即便一日三餐只吃饅頭。雖然每個月她唱歌賺的錢不多，但她總會節省出500塊錢郵給家裡。她在西單通道裡面唱歌雖說曾遇到了許多困難，但她卻始終把優美的歌聲獻給每一個人。
那些跳街舞的農民工和她一樣，有著同樣的堅強。他們白天在各個崗位上忙碌工作，傍晚時即便身體很疲憊，也始終堅持著排練，他們沒有正規的排練場地，廣場便成了他們的排練集合地，人們為他們出色的演技鼓掌，其實更是在為他們的精神鼓掌。
他們代表著全國九億農民，他們身上體現了我們中國的優秀品質，今年的春晚的舞台上有了他們，真是很給力，很精彩。
春晚心得體會 篇18
“春到福來!”近400人表演的開場歌舞，揭開了豬年春晚的序幕。“2019，我們朋友圈越來越大。2019，我們獲得感實實在在!”閆妮、沙溢、蔡國慶等人用說唱的方式，把人們帶回充滿激情和歡樂的2025年。在長達4個半小時的節目裡，人們有歡笑也有淚水，有驚喜也有震撼。春晚不僅帶給觀眾視聽上的享受，也讓大家感受到全家人在一起的溫暖。
本屆春晚語言類節目收穫不少好評，除了春晚“熟臉”馮鞏照常現身外，孫濤、邵峰等表演的小品《放心吧》則講述了因手機詐欺電話“猜猜我是誰”所引發一連串誤會。此外，《將軍與士兵》也是一個不可多得的好作品。它由侯勇、句號等參演，講述了軍長在膝蓋積液的情況下仍刻苦訓練的故事，弘揚了主旋律，傳遞正能量。
談到語言類節目中的“新面孔”，由修睿、喬杉、婁藝瀟帶來的小品《快遞小喬》笑點突出，令人印象深刻。該小品講述了喬杉扮演的快遞員與修睿扮演的家電維修工，在除夕夜發生的一系列誤會。
央視春晚每年都會有一首親情歌曲廣為流傳，從早年的《常回家看看》到近年的《時間都去哪了》、《當你老了》，無一不唱出舐犢情深與兒女孝心。今年，由楊洋和歌唱家佟鐵鑫演唱的一首《父子》依舊了延續催淚的特點，樸實的歌詞和溫情的演唱觸動了現場和電視機前的觀眾。
另外，一首《相親相愛一家人》由內地演員胡歌搭配中國台灣歌手許茹芸演唱，令網友追捧。據了解，節目中的少數民族風情表演，春晚的編導設計了多層同心圓造型的舞蹈，代表著兩岸同心同源一家親的寓意。
春晚心得體會 篇19
共圓小康夢，歡樂過大年。1月xx日晚8時，20xx年春節聯歡晚會正式開場，流光溢彩的舞台、目不暇接的精彩節目讓觀眾讚不絕口。整台節目從舞台美術、聯歡互動、新科技運用、融合傳播等方面實現全方位創新突破，在傳承中創新，在歡樂吉祥、喜氣洋洋的氣氛中傳遞滿滿的正能量，以其大氣恢宏、新穎活潑、驚喜連連的風格特色，為觀眾奉獻了一場“盛世大聯歡”，呈現了一道豐盛的文化盛宴。
文化是一個國家、一個民族的靈魂，文化興國運興，文化強民族強。春節是一個最能喚起民族文化自覺和民族文化認同的節日，特別是每年除夕的春晚，極具文化感染力和影響力，積澱著我們最深層的精神追求。今年春晚堅持守正創新，節目內容緊貼時代主題，立體舞美美輪美奐，全媒體傳播打破舞台界限，為觀眾帶來耳目一新的視聽體驗，展現出新時代春晚的魅力、活力和創新力，更喚起了億萬人民心底的一種文化自信。
文化自信是一種更基本、更深沉、更持久的力量，沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。當下，春晚更多的被賦予了時代色彩，有著廣泛的民眾認同性和深遠的價值引領力。今年春晚歌舞類節目精品雲集，諸如歌曲《爸爸媽媽》《共同家園》、歌舞《春風十萬里》《我的祖國》、舞蹈《晨光曲》《一帶一路嘉年華》，都普遍與時代大主題緊密貼合，從追逐個人夢想到祈盼國泰民安，從歌頌春風吹拂大地到守望共同家園更美好，讓觀眾在悅耳的歌聲和精彩的舞蹈中回望過去、寄望未來，實現了傳統文化的時代表達。
文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。一言以蔽之，文藝是的精神食糧，觸及人的靈魂，給人以價值引導、精神引領、審美啟迪。今年春晚語言類節目新意頻出，笑點爆棚，既深度反映社會現實、展現百姓生活，也顯示了高超藝術水準，諸如小品《婆婆媽媽》《機場姐妹花》《風雪餃子情》《父母愛情》等都聚焦“情感”表達，無論是親情、愛情、友情，還是陌生人之間的互幫互助，一個個溫情故事，傳遞著滿滿的人間大愛。
值得一提的是，今年春晚臨時調整增加了一個疫情防控節目《愛是橋樑》，這是一個沒有彩排過的節目，白岩松、康輝等6位央視主持人通過情景講述的形式，向所有奮鬥在前線的醫護人員以及處在疫情區的民眾致敬，該節目也給億萬人民注入了做好疫情防控的強大信心和決心：眾志成城，沒有我們過不去的坎兒！在防疫的賽場上，我們一定贏！加油武漢，加油中國！
毋庸諱言，科技創新套用是今年春晚的一大突出亮點，春晚舞台首次打造3層立體舞美，運用飛屏技術營造出360度環繞式景觀，通過精良的視頻製作，讓觀眾在螢幕前就能有“*眼3D”的極致體驗，那些“景觀式”舞美美不勝收，讓觀眾大有身臨其境之感，在歡樂、祥和、溫馨的喜慶氛圍中熱情擁抱兔年新春的到來。其實，在中華文化里，鼠乃十二生肖之首，進入兔年就代表著開始新一輪生肖紀年，也寓意著新的開端。我們相信，春晚以其特有的文化魅力，在守正創新中一定能堅定國人的文化自信。
春晚心得體會 篇20
春晚年年有，歲歲又不同。哪個新人將登上春晚舞台，哪位知名藝人因為日程原因遺憾退出，春晚節目單有哪些新看點，小品曲藝節目都有啥……20xx年春節即將到來，關於春晚的話題也成為輿論關注焦點。這些關注中有熱切期待，有肯定讚許，有建言獻策，也不乏批評之聲。觀眾對春晚的需求越來越眾口難調，回應好觀眾需求，正是春晚創新的動力所在。
回望春晚剛剛誕生時的20世紀80年代，經濟建設等百廢待興，文化領域亦處於乾渴狀態。推出一台高水平的春節聯歡晚會，無論觸及哪個領域，必然受到萬眾矚目。對於當時的百姓而言，觀看春晚不僅是一種娛樂，更是全國人民和全球華人心連心的符號。不可否認的是，在文化相對貧瘠的時期，人們很容易形成同樣的或相似的審美追求和審美標準。春晚行進在大眾一致認可的審美軌道上，所以成就了許多經得起時間檢驗的優秀作品。春晚本身也成為老百姓心目中不可或缺的年夜文化大餐。
審視當下的境況，改革開放進行到今天已成波瀾壯闊之勢，人們的文化需求和審美偏好愈發多元。相比較而言，生於五、六十年代的觀眾喜歡傳統的唱法、悠揚的旋律、鏗鏘的節奏。伴隨改革開放成長起來的一代，往往傾向於在傳統和現代音樂之間積極地尋找情感共鳴。九十年代及以後出生的年輕人，對於文化娛樂的體驗更明顯地表現為個性化的追求。即使是同一代人，也會因為知識結構不同、人文性情的差異，產生不同的趣味喜好，對於美的理解變得更為多樣而無法歸一。俗話說得好，羊羹雖美，但眾口難調。春晚要取悅無數種期盼和需求，顯然是不可能完成的任務。
過去一個“梗兒”可以逗笑全中國，如今觀眾“笑口難開”卻是常有的事，“慣性挑刺兒”的人也逐漸多起來。當大家的審美習慣、審美趣味、審美追求都變得紛繁多樣，如果還要求一台近五個小時的晚會能滿足所有人的需求，產生一種“同一性”的全民好評甚至狂歡化的效果，其實是非常苛刻的。對春晚有期待，是因為它已經成為我們記憶中、鄉愁里的“精神家園”。期待之餘我們也應理性清醒看待，春晚不可能對每一種文娛需求都面面俱到，更不可能讓所有人都皆大歡喜。給春晚製造太多的輿論期許乃至輿論壓力，反倒是可能會綁架春晚，束縛住春晚的創新可能。
沒有一成不變的年俗，也沒有停滯不前的文藝渴求。大眾對春晚的高要求甚至苛求，是社會進步的體現，標誌著欣賞水平的整體提高，標誌著文化發展的繁榮多樣。這也對春晚籌辦者乃至廣大文藝工作者形成有力的鞭策，儘可能對接好觀眾的期待和需求，正是春晚創新應聚焦的命題。這些年來，尤其是今年，央視“開門辦春晚”的力度越來越大，大門越來越寬，為的就是吸納多元文化和流行元素，集眾人之才智，讓春晚程度地實現“老百姓喜聞樂見”。
春晚畢竟只是一台文化娛樂晚會，它是一枝獨秀的芬芳，不是春色滿園的絢爛，我們不應該給春晚太多輿論壓力。用鼓舞的目光讚許它的成功，用包容的胸懷接納它的不足，春晚才能越辦越好。
春晚心得體會 篇21
今年春晚也是一場科技創新的盛會，首次使用“雲”視頻架起觀眾和演員之間的橋樑。
武術《天地英雄》利用AR技術將山水自然融入武術場景，展現博大精深的中華武術精神；時裝走秀《山水霓裳》藉助分鏡拍攝與定向克隆技術，展現中國服飾之美，彰顯文化自信；少兒歌舞《聽我說》用AR技術繪出詩畫般的田園，虛擬人物洛天依將與兩位歌手同唱春聲萬籟……
由於疫情影響，有些受觀眾喜愛的演員不能來到現場。
為了滿足觀眾心愿，春晚首次採用“雲”傳播、“雲”互動形式，實現隔空連線心意相通。
春晚還將現場觀眾互動和“雲觀眾”融入現場，全球華人心連心“雲團圓”，共享新春氛圍。
晚會上，周杰倫將表演雲錄製節目《莫吉托》，在XR技術的助力下完成了人物、道具跟虛擬場景的互動和結合；歌曲《我的太陽》《抱緊我》由安德烈·波切利父子通過“雲”連線暖心獻唱。
20__年春晚是疫情防控常態化情況下的xx屆春晚。
為全力確保春晚安全有序、萬無一失，中央廣電總台結合疫情防控形勢，在北京市疾控中心指導下制定《20__年春晚疫情防控工作方案》，對主演播區和相關區域以及演職人員全程閉環管理，進行多種有效方式嚴格防控。
這也是春晚歷第一次現場觀眾戴口罩觀看節目，雖然這屆春晚的畫面中可能看不到觀眾的笑臉，但晚會上歡聲笑語依舊，整台節目將在“歡樂吉祥、喜氣洋洋”的新春氛圍中收穫喜悅與感動。
春晚心得體會 篇22
說起春晚，每年都有許多精彩的節目，讓不少觀眾看了，難以忘懷。20xx年的春晚和往年或許有點不一樣，更加地突出全民性、大眾性、聯歡性，使得全國人民可以一同享受歡樂，而這也是春晚節目的價值體現。央視春晚不僅是明星大腕的舞台，更是“平民”的，節目各具特色與精彩，表達當下人們對生活的期待與願望，除了唱歌跳舞這些節目，春晚里最有趣的節目，當然要數小品，其中有幾個講述回家故事的小品，讓人看了內心油然而生感動之情，備受共鳴，感觸良多，故事展現出家人對子女在外漂泊無比思念的感情，也表現了家人對自己孩子的愛淋漓盡致，沒有絲毫的保留。
另外春晚節目裡還有許多值得觀眾朋友們看的節目，譬如精彩絕倫的歌舞、魔術、相聲還有獨唱等，面對大腕明星們的一展歌喉，相信不少電視機朋友們已經是沉醉其中，享受他們的天籟之音，甚是榮幸之至。
回首往昔，不知不覺地，春晚已經陪伴了我們走過30年的路程，成為了我們生活中重要的一部分，小時候特別愛看春晚，直到現在長大了，喜歡看春晚的心，依然不變。春晚帶給我們所有人不只是快樂的節日氣氛，更重要的是生活的積極嚮往，不斷的懷念不斷的前進，銘記時代的印記，帶上夢想繼續前行。
春晚心得體會 篇23
大年三十的晚上，我們全家人都坐在電視機前，津津有味地觀看著春節聯歡晚會。春晚的節目真多呀，有優美的舞蹈，有神奇的魔術，有滑稽的相聲……
其中小品《投其所好》讓我記憶猶新。這個小品講述的是一個名叫“郝建”的男職員酷愛打桌球，而他的科長“馬科長”喜歡說領導好話，投領導所好。馬科長聽說新任的杜局長也愛好打桌球，就讓郝建勤加練習，多陪杜局長打球。可杜局長並不喜歡這樣阿諛逢迎、投其所好的人。我深深地記著郝建說的一句話：要做一個好乾部，別總想著討領導歡心，多想想怎么讓老百姓幸福!是啊，“忠言逆耳利於行”，我們不能總說別人的奉承話，只有靠自己的努力和實力，才能創造佳績!
不過，最炫目動人的還是“蜀繡”。只見大廳暗了下來，一個穿著紅色刺繡旗袍的少女走了出來。緊接著燈光搖曳，少女的旗袍就瞬間變成了各種各樣的顏色。伴著美妙的音樂，她“分身”成了四個少女。她們轉過身後的屏障，旗袍上就出現了四種不同的精緻刺繡。轉眼四位婀娜多姿的女孩被映入了屏障，竟變成了四幅美麗的圖畫。不一會兒，在柔和的燈光照射下，走出了歌手“李宇春”。唱到一半，她一個轉身，舞台上出現了四個李宇春，她們一起手牽手，走上前來。聽著動聽的歌，看著神奇的舞台高科技，我陶醉了……
新年的鐘聲已經敲響，斑斕的煙花在空中綻開，最後我想對大家說：新年快樂!
春晚心得體會 篇24
20xx年中央台春節聯歡晚會即將上演，春晚作為展現中國文化的大舞台，每年都備受關注。央視春晚文化薈萃，總能讓我們學到不同的東西。
依照傳統，往年春晚主持人要到除夕前一個月才開始選拔。春晚主持人陣容將延續6人陣容，其中張國立已經確定擔綱主持工作。首先，張國立作為兔年春晚總策劃，對於晚會整體思路非常熟悉，本身就是個優勢。另外，熟悉張國立的人都知道，他不止是個好演員，更是個妙語連珠的好主持人。此前，他曾主持過金雞獎、中國電影導演協會表彰大會等多個大型活動，冷幽默的主持風格備受好評。
楊坤和郭采潔合唱的《答案》於23日上線，這與早前網上曝出的春晚節目單相符，在網路上廣泛流傳的那張春晚節目單中，楊坤+郭采潔這對嶄新的組合引起熱議。
據了解，這首《答案》由楊坤親自譜曲，雖然他已數次登上春晚舞台，但這是他首次在春晚上演唱自己寫的歌。楊坤曾坦言如果能上春晚希望能唱自己寫的歌，這次算是心愿實現。選擇在春晚前將新歌上線，有助於提前為這首《答案》造勢，加上這個組合搭配新鮮感十足，觀眾老少通吃，更加有望藉助春晚的平台將這首歌形成熱點。
楊麗萍的外甥女，被外界譽為其接班人的小彩旗將首度登上央視春晚，並且一演就是四個小時。此次小彩旗的表演方式在央視春晚的歷史中，屆時，春晚的舞台將有一處其專屬區域，小彩旗將從開場一直跳到零點的鐘聲響起，從冬到春共歷經四個季節，當零點鐘聲敲響時，小彩旗將在節目進行中用一種特殊的方式進行換裝，此後其服裝將不斷變換色彩，製造出魔幻般的絢爛色彩。
央視春晚是展現中國民間力量、民間智慧的一個大舞台，兔年春晚個個節目都是看點，就看哪一點最能打動你。當然，相信觀眾心中的一個共同點是，兔年春晚由馮小剛首次“操刀”，這個也才是的看點!
春晚心得體會 篇25
春晚，永遠是一個取之不盡的話題富礦。大年初一，各大媒體就已把“胡歌秀唱功顏值獲贊”“撒貝寧髮型似哪吒”“馮鞏小品狂飆流行語”等話題討論放在了顯眼位置。
這是普羅大眾樂見的互動式討論，以此來進行觀點交流和談資延伸。而在春晚節目的芸芸眾聲中，有一個腔調似乎是那么的特立獨行，且沒有因為小眾色彩而被挑剔的耳朵旁落，它就是華陰老腔。
搜狐網展開“兔年春晚節目你最愛哪個”調查結果顯示：23個歌舞類節目中，譚維維和華陰老腔一眾老大爺表演的《華陰老腔一聲喊》以21.71％的支持率排名第一。由此可見，外行如我們，也沒有簡簡單單地看熱鬧；而內行，當然早已在門道。
據介紹，老腔這個創意曾經亮相於東方衛視歌唱類真人秀《中國之星》第三期，當時譚維維和華陰老腔合作的歌曲《給你一點顏色》，現場300位觀眾投票，她以299票毫無懸念地拿下當期首位。而放在央視春晚舞台上，其“猶如關西大漢詠唱大江東去之慨，落音又引進渭水船工號子曲調”，依然是毫無懸念地收割著億萬觀眾的“此處應有掌聲”。
個人認為，要品出《華陰老腔一聲喊》的妙處，的舞台並非是在春晚舞台上。畢竟，春晚在短時間要濃縮的藝術表達形式實在是太過紛繁複雜，懷舊風、融合體，甚至是生肖所帶來的“猴哥”情愫，這些因素累積起來，就一時間很難釐清出“壓軸”的長短不一。因此，就如雙刃劍般，春晚在捧紅華陰老腔的同時，又第一時間讓它遁入到“萬花漸欲迷人眼”的短暫空白期。要論它理想狀態的平台，或許應是一個專場音樂會。至少，這可以保證它收放的純粹和專一。
不過，尷尬的是，如華陰老腔般的很多傳統藝術表達，雖聲腔剛直高亢，氣魄磅礴豪邁，卻很難有“最後一公里”。因為年輕的客群群體很難對此買賬。他們更樂於追逐TFBOY、鄧紫棋。在《我是歌手》的舞台上，HAYA樂團在馬頭琴和呼麥的助陣中，依然逃不過被票選出局的命運。由此可見，民族風在遭遇到世俗鑑賞力的衝擊之下，即便你如何融合貫通出搖滾等流行元素，依然會有種“言之鑿鑿，聽之藐藐”的尷尬。因此，要在黃土高原以外的地方“開門”，還真需要一個無遠弗屆的舞台。春晚就有如此推介屬性。
譚維維說華陰老腔是中國最早的搖滾。而源發自黃土地上的聲音，往往會讓聽眾的耳朵大開。譬如信天游、秦腔。華陰老腔更是秦腔之魂。而像“女媧娘娘補了天，剩塊石頭就成了華山。太上老君犁了地，豁出條犁溝就成了黃河”這般精彩絕倫的唱詞，把陝西、甘肅“八百里秦川塵土飛揚”淋漓盡致且痛快地唱出肺腑。觀眾在《華陰老腔一聲喊》里，看到還有老漢在萬眾矚目的舞台上，手敲板凳，你唱我和，這種陝西冷娃情懷，不啻為搖滾精神的“我高興就好”。
據媒體報導，在圓滿完成春晚演出後，老腔藝人接下來將馬不停蹄地趕往西安，他們還要進行連續性演出。高興的是，華陰老腔並不僅僅是在春晚上有了那么“一聲喊”。更加期待地著它不只在廣袤的大西北“循環”，而是在譚維維等音樂人的曲風轉變的基礎上，打破老腔封閉的自娛自樂，從而能讓非物質遺產真正地傳承下去。
春晚心得體會 篇26
我像盼星星盼月亮一樣，終於把一年一度的春節盼來了!每年春節都少不了做一件事，那就是觀看春節聯歡晚會。
除夕夜，我們全家一邊吃了豐盛的年夜飯，一邊欣賞節目。
晚會內容豐富多彩，有優美動聽的歌曲，有幽默風趣的小品、相聲，有驚險雜技、魔術，有各種戲曲……其中我最喜歡那個金魚魔術表演。只見幾條金魚隨著魔術師吹的口哨和手勢，一會兒呈方形，一會兒又縱隊，不斷地變換著隊形，在魚缸里遊動，真是太神奇了!主持人也想試一試，魔術師竟然可以和魚兒商量，在商量好之後，主持人煞有介事地發號施令：向前看，齊步走!金魚還真的很聽話，按照口令變換著隊形，我越看越覺得奇妙，自言自語地說：“我也得弄幾條金魚試試”。
更精彩的還在後面呢：主持人推來一幅帶有三條金魚的畫，要求魔術師把畫中魚變到真正的魚缸里。只見魔術師緩緩抬起雙手，好像是運足了力氣，把畫中的金魚往魚缸里引。全場安靜極了，我也屏住呼吸……突然間，一陣熱烈的掌聲響起，只見，金魚在魚缸里搖頭擺尾，好不自在啊!觀眾在為魔術師精彩的表演喝彩，我也激動地跳起來，小手都拍紅了。
開心的除夕夜，精彩的春節聯歡晚會，為兔年畫了一個完美的句號!
春晚心得體會 篇27
都說春晚向來眾口難調，而今年春晚亮點頻出。“致敬老紅軍”,讓無數觀眾熱淚盈眶；11位執行過載人航天任務的航天英雄在春晚現場，向國旗敬禮，向祖國報告，提振全球華人士氣。無論“男神”還是“小鮮肉”,雲集春晚，被稱為“堪稱是集聚了最多人氣藝人的xx屆春晚”;語音類節目，推陳出新，敢讓新人挑大樑……
開門辦春晚，開放辦春晚，在這屆春晚更讓人印象深刻。以“大美中國夢，金雞報春來”為主題，除了北京的央視一號演播大廳坐鎮主場，還分設上海、廣西桂林、四川涼山、黑龍江哈爾濱四個分會場，真正實現了“東西南北中，全民大聯歡”.有人說，央視春晚就是咱老百姓除夕夜不可或缺的文化大餐。春晚越辦越好，老百姓就能吃得有滋有味。
過大年，慶新春，兔年春晚洋溢出的家國情懷最值得稱道。無論歌曲《滿城煙花》中的“有些懷念只在此時此分，何年何月再重逢”,還是上海分會場群星唱出“家的味道”;無論小品演員劉亮和白鴿夫妻表演的《大城小愛》，還是呂繼宏、張也獻唱的《看山看水看中國》……貫穿其中的就是一個關鍵字：家國情懷。山好水好風光好，花美景美人更美。看錦繡山河，賞大美中華，能不心生自豪？說居家生活，過美滿日子，能不心懷感動？
在精彩紛呈的節目中，最讓人難忘的也許非“致敬老紅軍莫屬。當幾位老紅軍和老戰士亮相春晚現場時，無數網友熱淚盈眶。其中，年齡的王定國老奶奶，已經105歲高齡了，她1933年參軍，是我國健在年齡最長的女紅軍。據介紹，長征路上王定國被彈片打斷過腿骨，凍掉過腳趾，但沒流過一滴眼淚。沒有王定國等革命老前輩甘灑熱血，哪有我們今天的幸福生活？當年，他們小家讓位於大家，小愛讓位於大愛，為實現革命理想流汗流血，甚至不惜犧牲生命，這不正是最可敬重的家國情懷嗎？
“一玉口中國，一瓦頂成家，都說國很大，其實一個家，一心裝滿國，一手撐起家，家是最小國，國是千萬家……”每當聽到這家的歌曲，我們每個人或許都心潮澎湃，這首名為《國家》的歌曲堪稱唱出了億萬國民的心聲。人在家中，家在國中，國在心中，從王定國等老紅軍到楊利偉等航天員，再到恪盡職守為祖國進步的千千萬萬勞動者，我們一心裝滿國，一手撐起家，用一腔熱忱詮釋著何謂家國情懷。
”國家富強，民族復興，人民幸福，最終要體現在千千萬萬個家庭都幸福美滿上，體現在億萬人民生活不斷改善上。“習近平總書記曾如此強調。家與國難解難分，家國情懷總相牽。當我們欣賞春晚時，不知不覺地增強了對家國的認同感和歸屬感，並內化為一種強烈的責任感和使命感。這正是春晚的價值之所在，更是我們身為中國人的情感之所系。
春晚心得體會 篇28
一年一度的春節即將來臨，春節前夜13號，萬人矚目的春節聯歡晚會開始了，現場直播。
一開始，晚會進行得非常順利，可快進行到一半時，不好的事情發生了!人的口型和聲音對不上了。直到快結束時才恢復正常。就這樣，短短的一夜之間，網路上的各種評價便充斥著眼球，這其中，有的叫好，有的指正，有的讚賞，也有的批評。
春晚從1983年開始到現在，已經有了28年的風雨歷程了。28年來，春晚漸漸地被大眾所接納，漸漸地被大眾所喜愛，因此，每次辦春晚都有了壓力。工作人員精心的創作設計，讓春晚這個民眾大舞台能夠滿足老老少少的口味。可是，因為人們看慣了千篇一律的春晚，原來一開始的新鮮感褪去了，於是有些人便提出要取消春晚的決定。可我卻認為，春晚是春節的一大亮點，沒有了春晚，新年還能有中國風嗎?
對於這次春晚，在我看來雖有不足之處，但已經很讓我滿足了。小品人物雖不新出，但所表演的小品卻能令人捧腹大笑;最新的主持組合給春晚添加了不少新意;真唱，春晚中最大的突破，雖然有些人認為唱的不是很好，但這一大突破，已經給了觀眾一種震撼感。
春晚的節目熱播著，時間點點滴滴地過去，零點的時鐘即將敲響，“5、4、3、2、1”我迎來了新的一年，閉上眼，許了一個心愿。2019，緩緩離去，背負著那沉重的悲哀;2019，悄悄來到，它帶著我的希望，對新一年的無限希望!
春晚心得體會 篇29
20xx年的央視春晚已經落下帷幕，但它引起的廣泛熱議還沒有結束。今年的春晚真正體現了“春晚何以成為成功的舞台”的命題，它繼續著過去全民大聯歡的美好傳統，並結合新時代的議題，辦成了一台讓觀眾同頻共振的聯歡節目。
要跟觀眾同頻共振，首先要實現主題的親民化。歷年春晚節目都少不了相聲、小品、歌舞等傳統項目，今年也沒有例外。岳雲鵬和孫越的相聲《妙言趣語》讓無數觀眾捧腹大笑，而開心麻花團隊精心烹製的小品《占位子》直擊民眾關切的教育問題，但選擇的切口非常小，算得上是以小見大，主題深刻卻不讓人乏味，不失嚴肅性的同時保持了足夠多的笑料，讓電視機前的觀眾有身臨晚會現場的歡樂體驗。而劉謙的魔術、歌舞《今夜無眠》等文藝節目，也讓觀眾大飽眼福，讓整台晚會的節奏張弛有度，有引人入勝的絕妙。
要跟觀眾同頻共振，還需要實現傳播技術和平台的革新。如今，越來越多的人不再盯著電視機看春晚，很多人尤其是年輕人在微信、微博等社交媒體上依然關注著春晚，或為節目的精彩擊節讚嘆，或就其中的趣味點展開討論，由此產生了新的傳播方式。
短視頻就是其中的新方式。正如媒體報導的那樣，“今年春晚除了立足總台的全媒體資源，多平台協作，實現春晚多樣態、多終端、立體式、全覆蓋的傳播外，還大膽創新融媒體內容和傳播樣式。春晚劇組聯合百度與抖音，以大小屏聯動方式，在紅包互動、內容互動上加大創新，擴大民眾參與，增添聯歡的熱烈氛圍，實現全球華人的大聯歡”。事實上，本屆春晚與抖音短視頻的合作，讓更多年輕人尤其是90後、00後們感受到了春晚的魅力。可以說，“年輕人在哪裡，春晚就要跟到哪裡”，能贏得年輕人關注和支持，是考驗一台文藝節目潛力的重要標誌，而春晚則是經得起考驗的美好舞台。
其中的原因很簡單，只有讓觀眾尤其是年輕觀眾感覺到了自己在春晚里的“存在感”，他們才會成為晚會的擁躉。一直以來，春晚的技術平台都在革新，本屆以短視頻的形式來傳播，也提供了未來春晚傳播的一個良好範式。
同頻共振，同享歡樂，這是春晚傳播的效果，它既能增強春晚在客群中的接受程度，也能讓觀眾體會到祥和歡樂的氣氛。希望這樣的良好互動方式，可以在未來得到更廣泛和深刻的實踐，觀眾自然也樂於見到年年春晚的精彩。
春晚心得體會 篇30
除夕之夜，我的女兒一家三口陪我過年。只見他們三人都在忙著“搶紅包”，我問搶一個包能得多少錢?答曰：幾毛錢。我不理解，心想，為了那幾毛錢值得你們那么叫真嗎。我心無旁顧，照樣看我的春晚。女兒、女婿有時還看兩眼，外孫女這一晚上從未來到電視機前。
說心裡話，往年春晚我只是多少看一點，並不太感興趣，不知為什麼，今年的春晚對我有那么大的吸引力，除了上廚房和衛生間之外，我都是坐在電視機前。當時對節目挺滿意，但是並不想在這裡說幾句“讚揚”的話。這幾天，從網路上，微信和朋友圈裡看到很多人的吐槽，批評甚至發起了對總導演呂逸濤的鞭撻和討伐，認為呂逸濤的這屆春晚是三十年來最差的一次，對他不請趙家班，德雲社和六小齡童很不滿意。而呂逸濤本人在評價本屆春晚時，給自己打出了100分的好成績，這一下更激怒了網友，紛紛質問他，還要不要臉了，還有更難聽的話，......。
事情所以鬧到這種嚴重地步，我猜想，呂逸濤自己已經為春晚奉獻了全部的心血和汗水，他認為對得起全國人民了;一部分觀眾認為今年春晚確實不如往年，典型的說法是：這四個半小時都是在“說教”，是拖長版的新聞聯播。這個現實，說明了我們的民族缺乏統一的文化認同感，也折射出我們的民族存在某種信仰危機。這個問題太複雜了，本人說不清楚。還是來說說我對這台春晚節目的感受。
我覺得，導演組不約請趙家班是對的。趙本山先生的演藝水平如何本人不敢妄言，但他靠春晚發了大財是人人皆知的，二十多年來春晚培養了很多暴發戶，加劇了財富向少數人集聚的速度，趙本人在演出中經常流露出的低級趣味，對社會的影響也是不容低估的。德雲社的郭德綱，經常傳出聚眾鬥毆等負面新聞，他的相聲我沒聽過，但他品行不端我還略知一二，這樣的人不上春晚，多數觀眾是贊成的。
豬年春晚節目本身也有很多亮點，比如，東西南北中普天同慶的總體設計，滿足了不同地區觀眾的口味。具有民族特色的地方曲藝都請到了最著名的演員來表演，而且我覺得演唱水平都很高，聽他們演唱，真的很享受。廣州分會場的“沖向巔峰”，由五百名機器人伴舞，能做出整齊劃一的動作，有的還是高難動作，彰顯了中國正在走創新發展的道路，中國正在創新中走向輝煌。
李童表演的雜技節目“直掛雲帆”，畫面潔淨、唯美，展現了中國人民勇攀高峰的精神風貌，動作的難度也是世界首屈一指的。由侯勇、句號等人表演的小品“將軍與士兵”更是讓人盪氣迴腸，細緻入微的表現了當代軍人保家衛國的偉大情懷。由趙薇演唱的歌曲“六尺巷”，從民間典故里提取素材，每一句唱詞都引起觀眾內心的強烈震撼。
我個人感覺，有一些節目，特別是語言類節目檔次不高，故事情節編排脫離實際，生拉硬拽，令人厭煩。還有，就是寓教於樂做得不是很到位，“寓教於樂”就是在“樂”的過程中把“教”的功能藏起來，有的節目“說教”的意味過於明顯，有些觀眾對於被別人的“說教”從來就不感冒。節目編排也有待改進，比如開場的幾個節目對觀眾缺乏吸引力，觀眾看了幾眼就沒了興趣，開始玩別的東西了，有的人就再也不回來了，後面的節目再好他也不看了。
我是小人物，說錯了請原諒。
春晚心得體會 篇31
大年三十的晚上，我們一家人吃完豐盛的年夜飯後，就都迫不及待地坐在電視機前，目不轉睛地盯著螢幕，期盼著春節聯歡晚會的開始。
時間在焦急的等待中，一分一秒的的過去。雖然才短短的幾十分鐘，可是我剛感覺好像過一個世紀那么漫長!終於，八點的鐘聲敲響，春節聯歡晚會拉開帷幕。一幕幕別出心裁的呈現在流光溢彩的舞台上，讓全國的.億萬觀眾大飽眼福。
其中讓我印象最深的是劉謙表演的魔術系列《千變萬化》。第一個魔術是《變橙汁》。只見他先把橙汁倒入一個紙杯中，接著用手蓋上，然後把杯子倒過來，這時見證奇蹟的時刻到來!劉謙把手拿開，杯里的橙汁居然一滴都沒有!第二個魔術是紙牌。他叫主持人先把一副牌洗得很亂很亂，然後再交到他手上。只見劉謙拿著紙牌隨便洗幾下，當他翻開時，見證奇蹟的時刻又到。桌子上排著四列紙牌，令人難以置信的是，每一列是同花，而且都按順序排列!最後表演的是變硬幣。劉謙讓一位觀眾把三枚硬幣握在手心裡，然後放在玻璃桌下面。這時，更加令人稱奇的事情發生：劉謙的手竟然能穿透完好無損的玻璃桌面，從那位觀眾的手上取回三枚硬幣。真是太不可思議!看著劉謙的表演，我都驚呆，神經也緊張到極點。
精彩絕倫的節目一個接著一個，小品，相聲，歌舞等不斷帶我們一家人驚喜和快樂，我們激動得一個勁兒的鼓掌。
美好的時光總是短暫的。不知不覺中，兔年的鐘聲敲響。也引來窗外的鞭炮聲。只見窗外煙花滿天，炮聲連連，人們都在用古老的方式迎接新年的到來。我也在鞭炮聲中期待在明年春晚的精彩。
春晚心得體會 篇32
嘿嘿，我上了春晚，嚇到了是吧？呵呵，是移動公司的春晚。你上過沒有？我猜你一定沒上過，下面四百多人看著你呢！
放寒假的第一天，媽媽就告訴我，要給我一次登台演出的機會：讓我參加她們移動公司春節晚會的演出。聽到這個訊息，我又驚喜又緊張，驚喜的是我可以上“春晚”了，緊張的是怕自己演不好。
我參加的節目是獨唱+情景劇，名字叫“回家吃飯”，內容就是過年了，一家人回家過年吃團圓飯的情景。我在劇中扮演兩個角色，一個是童年時的“胖墩”，另一個是胖墩的“小侄子”。
第一次走台我就得到了導演的表揚，他說我“入戲”很快，而且和我一起演出的叔叔阿姨都非常的喜歡我。
經過好多次彩排，終於到了登台演出的時刻，大家一起吃完飯，走了最後一次台。晚會開始前的一切準備工作都已經到位，燈光、舞美，使整個舞台氣勢輝煌，兩條象徵兔年的巨龍騰空飛舞，舞台美的無可比喻，四百多名觀眾有秩序的入場。
隨著一個個節目過去，我們的節目《回家吃飯》，慢慢露出頭來。終於該我們了，我按照彩排時的動作表演。贏得了觀眾的一陣陣掌聲，整台晚會已經能稱上完美……
晚會結束時，移動公司的`老總上台和演員握手合影，老總捧著我的臉說“你表演的真好！”媽媽的好同事，都跑過來說我演得好。還開玩笑的對我說：“李牧苒，你成了我們公司的名人啦！”
從此，媽媽公司又多了一個“牧苒影帝！”。