七年級語文《如夢令》評課稿 篇1
《如夢令 常記溪亭日暮》是宋朝著名婉約女詞人李清照的佳作。詞人回憶了一次愉快的郊外游的情景，因酒醉在歸途中誤入荷花叢中，把棲息的水鳥都嚇飛了。表現了作者早期生活的情趣和心境。
《如夢令 常記溪亭日暮》是國小階段極其少數的詞，學生憑藉以往的學習經驗，對詞的理解的少之又少的。因此，課前是非常有必要先介紹有關詞的基本知識，諸如什麼是詞、什麼是詞牌、詞的格調指的是什麼，要使學生對詞“調有定句，句有定字，字有定韻”的固定格式有所了解。在此基礎上，對作者的理解也是相當的重要。往往作者會把此情此感會滲透於詩詞的字裡行間，這有助於理解作者的'思想感情，體會詩詞的意境。在初步理解詞的相關知識後，可以進入本詞的教學了。古詩詞的教學，應突出一個“讀”字，為此，在簡要介紹詞人與作詞背景以後以“四讀”來組織《如夢令》“常記溪亭日暮”的教學。
教學“第一讀”：力求讀好詞作節奏、停頓，讀得連貫、流利。可以先由教師範讀或聽錄音朗讀，再讓學生齊聲朗讀二至三遍。
“第一讀”之後，師生共同理解詞作中有關詞語的含義，弄懂各句的意思，要使學生真正掌握本詞所寫的內容。為了及時檢測學習效果，可以讓學生先複述後概括本詞內容。然後進入教學“第二讀”。此時的“讀”是在學生對詞作內容掌握之後的讀，可以採取分組讀、男女組接力讀的方式進行。此番“讀”也可以讓學生朗讀二至三遍。
“第二讀”之後，師生共同體會、揣摩詞作的豐富意味。可以提問：詞人為什麼“常記”溪亭日暮，沉醉晚歸，迷路驚鷗這樣一件生活事件？只要給予學生啟發和鼓勵，學生定能品味出各種不同的意味來。
此時，創設情境，感情朗讀，感受意境美、音樂美。國小語文古詩教學訓練重點在朗讀指導上，而朗讀的最高境界是入情入境，應引導學生感受情境，讓他們進入角色獲得自己的情感體驗，發揮自己的創見性去表現古詩的思想感情。教師可以通過多種方式，多渠道創設情境，引學生入 “ 境 ” ，通過教師範讀，學生領讀，教師學生講讀，指名朗讀和熟讀成誦，要讓學生充分地讀，在讀中有所感悟，在讀中培養語感，在讀中受到情感薰陶，受到美的教育。
學生每找出一種答案，教師均予以及時評點、肯定，學生自然倍受鼓舞，積極思維，爭先恐後舉手答題。在興趣盎然的熱情探討中，學生對詞人的內心活動、思想情感有所洞悉，能真切體會到女詞人熱愛大自然、熱愛生活、嚮往自由的熾烈情懷。於是，進入教學“第三讀”：要求通過自己的朗讀，力求讀出女詞人熱愛大自然、熱愛生活、嚮往自由的思想感情。這樣讀上一兩遍便有學生自動合上書本朗聲背誦了。
“第四讀”，在學生理解李清照此情此感後，進行課外的延伸，品讀李清照的《如夢令 昨夜雨疏風驟》。體會李清照在晚年時，因外族入侵中原，她流亡到南方，再加上自己深愛的丈夫也因病去世，可以說是孤苦伶仃。深深感受到每一首古詩詞的字裡行間都寄託著作者的不一樣的情感，領略中華古詩詞文化的博大精深。
七年級語文《如夢令》評課稿 篇2
今天我翻開《如夢令》準備上校級教研課。首先，認真研讀了《語文課程標準》中對古詩詞的教學這樣建議：“閱讀詩歌，大體把握詩意，想像詩歌描述的情景，體會詩歌的情感。受到優秀作品的感染和激勵，嚮往和追求美好的理想。”其次認真思考了如何體現“減負增效”的課堂模式，並能切實提高學生的語文素養，在教學李清照的《如夢令》時，我用了以下方法：
一、朗讀全詞，讀出節奏。
詩詞具有音律美，讀來抑揚頓挫。通過自由讀、指名讀等方式，以及朗讀的指導，使學生能讀出詞的節奏。
二、結合註解理解內容
古詩詞的教學，最忌逐句串講。由於這首詞的意思淺白，貼近生活，學生易於理解，再加上學生課前已經預習過，因此，教學時我充分發揮學生的學習主動性，首先讓學生在注釋的幫助下，小組合作學習，把這首詞的大概意思讀明白；接著全班交流，請學生說說整首詞的意思，讓學生明白我們在不知不覺中讀懂了詞的內容，而作者卻只用33個字就把一次郊遊的經歷寫清楚了，感悟古詩詞語言的凝練、含蓄。
三、展開想像體悟意境
別林斯基說過：“在詩中，想像是主要的活動力量，創造過程只有通過想像才能完成。”形象意境，領會詩情，是本課教學的一個重要環節。古詩詞有時候一個詞語就是一幅畫，李清照的《如夢令》向我們展現了“溪亭日暮”“藕花深處”“一灘鷗鷺”，這一幅幅流動的畫。教學中，在學生熟讀詩文的基礎上，在古曲的縈繞中，讓學生展開想像，用耳聽、用嘴吟、用腦想、用心靈感受，不知不覺把自己帶入了特定的詞境中。此時學生眼前的畫面不單是視覺的畫面，而且也融合了他的感情和情緒，學生的腦海中增加了許多詩詞中並未提到的物象，如“一條清澈的河流在茵茵原野上流淌。黃昏時候，太陽慢慢地從山的後邊落下去了，晚霞染紅了整個天空，遠處的山，近處的水，還有小亭子，都籠罩在晚霞的餘暉當中。李清照時而倚亭而立，與朋友們把酒言歡；時而仰望著天，欣賞落日餘暉；時而眺望河面，哼著小曲；……使我們想起這樣的詩句來lsquo;一道殘陽撲水中，半江瑟瑟半江紅rsquo;……”這樣的情景，多么富有詩情畫意呀！這一切則能不讓學生沉醉？又怎能不讓李清照沉醉呢？這時，教者趁熱打鐵讓學生用筆描述下腦海中浮現的畫面，並美美地讀一讀。讓語文能力的訓練扎紮實實地落實在有效的課堂教學中。
四、把握重點品味語言
教學時先讓學生自己品讀，發現哪個詞最能概括表達詞的意境，並聯繫詞的內容說出自己的體會。要求學生不僅要感悟哪個詞用得好，還要說明為什麼好，具體表現在哪裡。學生列舉了“醉”、“誤”、“深”、“驚”等詞語，我並沒有否定哪個詞不妥，而是讓學生交流自己的心得體會。學生做出了不同程度的個性化解讀。我肯定了大家說的都有道理，告訴學生李清照留下來的詞並不多，但是首首精，字字妙，這首《如夢令》裡邊的33個字都值得我們去細細地品味。
在尊重學生獨特體驗的基礎上，我再結合自身對文本解讀，引導緊扣詞眼，欣賞“醉”字，分析詞人陶醉在哪些美景中，因何陶醉，並感悟“醉”字和整首詞意的關聯，以及作者為何對那日的情景念念不忘。進而體會語言運用的精煉、巧妙，進一步感悟詞的意境、情感。像這樣憑藉情境，讓學生咀嚼詩句、品味詩句的語言的豐富內涵和情味，學生就有了很具體的感受調適。此時鼓勵學生把這首詞背下來，於永正曾這樣說過：誰擁有語言，誰就擁有了智慧。好的古詩文，好的現代文一定要背，不背不記就不是學語文。
在這節課上，學生不僅能輕鬆愉快地學好這首詞，而且能通過朗讀、練寫、背誦等形式扎紮實實學語文，每一位學生都能有不同程度的提高。
七年級語文《如夢令》評課稿 篇3
帶領學生學完李清照的《如夢令》，黑板上留下了幾行板書：傍晚、小溪、亭子、划船的女子、滿溪的荷花、驚飛的鷗鷺。
此時僅剩一道“工序”，就該圓滿結束。這就是想像詞的意境。於是我讓學生再讀一讀板書，然後閉上眼睛，一邊背誦，一邊想像。
背誦進行得很順利。我問：剛才眼前出現了詞中所描繪的情景了嗎？指著一句中等學生回答，結果是沒看見。不死心，又問一名優等生，回答依然讓人失望。鈴聲響起來了，這堂課只能在缺撼中結束了。
好在下午就是兩節作文課，且這次安排的訓練內容就是把自己當成李清照，以第一人稱的寫法，把《如夢令》改寫成一篇想像作文。這等於是一次彌補缺撼的機會。
上課伊始，我指著教室後面的一口池塘說：“大家就把它想像成一條小溪，咱們的教室可當作亭子，你就是詞人，同學就是你的朋友——當然李清照不會有這么多的朋友去喝酒。”
從身邊的這口池塘引導學生展開了想像，學生倒也來了興趣。
然後請學生們按李清照的個性想像她們是如何“盡興”的。討論之後，總結盡興的方式：彈琴、唱歌、猜謎、喝酒……只是不能玩電子遊戲——那是不符合歷史的。
盡興之後，各自划船回家。此時，引導讓學生從三個方面想像：一是眼中所見，二是耳中所聞，三是心中所想。經過討論，田田的荷葉、燦爛的荷花、驚飛的鷗鷺，劃漿的水聲、鷗鷺的拍翅與鳴叫以及詞人的焦急都被想像出來了。
在此基礎上，學生動筆作文，基本上能夠一氣呵成了。
後來我想，想像真不是閉上眼睛這么簡單的事。想像的基礎是學生的生活經歷。雖然文學作品能夠突破時空的限制，如果不能聯繫學生的生活實際，想像仍然是不到位的。當然我們可以藉助多媒體技術，讓《如夢令》的畫面展現在學生的面前。可學生終究是要走出學校的，他不能每讀一篇文章都去打開多媒體吧。況且多媒體的直觀性也限制了想像的豐富性——所有學生的眼前只出現一個相同的情景了。
七年級語文《如夢令》評課稿 篇4
《如夢令》這首詞是李清照青年時期的作品，追敘她一次泛舟流連忘返，酒醉後幾乎迷路的情景，反映了她早期無憂無慮的生活和爽朗豪放的性格。在教學本課時，我著重從以下幾個方面入手：
1、作為詩詞，是我們語文教學的難點之最，因此在教學設計時，我個人認為本堂課的“煽情”或者“鋪墊”應該做好。讓學生回憶並背誦學過的古詩詞，以及詞牌名；其次，在課堂教學過程中，引導學生通過品讀詞句把課文讀活讀美、提醒學生體會33個字包含了無比豐富的內涵。使學生感受到了學習《如夢令》的樂趣，從而激發了學生對祖國語文的熱愛。
2、指導學生理解語言文字。本課不僅採用了讓學生課前自學的方式理解每句詞的意思，還引導學生在課堂上找出“溪亭日暮”、“藕花深處”、“一灘鷗鷺”這三幅畫面，幫助學生把握整首詞的基本內容。另外，我也做到了注意課堂細節幫助學生理解詞句意思。例如，當學生把“興盡晚回舟”中的“興”讀成第一聲時，我就馬上給予糾正，讀準了“興”的聲調是第四聲，學生也就理解了它的意思。
3、語文教師帶著學生一起欣賞文學作品時，要帶著學生進入到文字深處，要引導學生通過語言文字的感悟提高他們的審美情趣。我在引導學生找到本詞所描繪的三幅畫面之後，想方設法將學生引入到三幅畫所展示的意境之中，感受美景、美酒之後美好的心情。當學生想像了這三幅畫面之後，再巧妙地把這三幅畫面統統歸結於一個“醉”字，引導學生把這三幅畫聯繫在一起，由那個“醉”字使學生體會到詞人不僅僅為“美酒”而醉，更為眼前的“美景”而醉，為自己與同行朋友之間的“美情”而醉。在這樣的學習過程中，學生的審美情趣能得到有效的提高。
學生對三幅畫面的意境的感悟很深刻，教學完這首詞後，我又讓學生們學習了李清照的另一首《如夢令》，比較這兩首詞在感情色彩上有什麼不同，從而體會詞人在少年時期寫作時的快樂喜悅心情，一喜一悲，充分表現了詞人在不同時期所表達的不同情感
最後，我還布置了一個作業，讓學生根據自己對於詞的理解，改寫詞成記敘文，學生因為在學習時對詞的理解比較到位，因此在完成這一作業時都很輕鬆，這樣，本篇課文的教學目標也就達到了。
總的來說，本課的教學還是比較成功的，學生無論是字義、詞義，還是句子的理解，學生都能夠自己讀懂，說到。
七年級語文《如夢令》評課稿 篇5
因為要上學校組織的青年教師匯報課，所以花了將近3周的時間思考，可是一直都沒有什麼頭緒。直到在上看到一則朗誦視頻，反覆的看，聽，試讀，漸漸的喜歡上李清照，雖然對她沒有太多的研究，只是記住了她的幾句詞，“尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚。”是最先進入我靈魂深處的，後來漸漸知道了她少年時的快樂，新婚時的甜蜜，中年時的幽怨……所以情不自禁地喜歡上了李清照的《如夢令》。
1、教方法。教學時，我以3個板塊為一條主線，連貫全文教學。先是通過注釋理解詞義——讀“胖”，接著是學會想像畫面，再現當時的情景——讀畫面，最後尋找詞眼——讀“廋”。同時也交給學生學習古詩詞的3步驟或者是3個方法。
2、教朗讀。記得學校聽推門課的時候，我正好在上《漁歌子》這首詞，當時我僅僅是讓學生說了詞義，動筆寫下來後，認為教學任務已經完成，沒什麼好教的，直接讓他們業。課後，學生的詞義硬梆梆的，一點詩情畫意都沒有，完全失去了教材所安排學習詞的意圖。其實，朗讀的指導可以讓學生更深層的理解詞義，去推敲詞義。於是在教學設計上，我特別重視了這一環節，通過3個步驟，層層遞進的指導朗讀，學生的反饋情況來看，這個環節是值得肯定的。
3、積累很重要。這一環節是借用名家的。在我的古詩詞教學中，往往只是想著怎樣能完成教學任務，把練習做完。很多時候忽略了積累。既然是古詩詞的教學，那就應該是可以擴展開來的。通過想像畫面，聯想有關的詞句，不僅達到教學目的，同時還可以做到積累。這是一個不錯的教學方法，可以借鑑。
4、多揣摩教材。集體備課時，葉老師就提醒了我：詞中的字不一定只有一個意思，特別是“醉”字。於是我自己也尋思著還有沒有別的字也是這樣的呢？雖然教材分析中沒有，但經過反覆的思考，及名師的示範，我認為“驚”字也可以拿來“章”，一是驚嚇，二是驚喜。所以在教學是我問學生：你覺得這個“驚”，除了指白鷺受驚，還向我們傳遞了詞人當時怎樣的心情？學生回答也令人滿意，得到的朗讀效果也比較滿意。教學中有些地方出現了錯誤,如：李煜的煜（yù）字，讀成了yì；給學生考慮時間、討論時間過短；寫的環節遺漏了等等。
教學沒有完美的，只有在不斷探索、實踐中得到完善。
七年級語文《如夢令》評課稿 篇6
唐代著名詩人張志和所寫的這首千古流傳的漁歌子，被世人一直所模仿然而卻從未被超越，《漁歌子》教學反思。張志和既是詩人又是畫家，因此他筆下是一片詩情畫意。本首詞內容淺顯，生字不多，詞意境很美，色澤鮮明，但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。
因此本課的教學中，我沒有像以前那樣逐字逐句的翻譯，沒有一問一答讓學生回答，沒有過多講述，而是把課堂還給學生讓學生成為課堂的主體，恰當的引導，豐富的地的評價，在教學過程中，以“讀”為主讓學生感受詩詞的韻味，節奏，體驗詩人的情懷，“讀”“想”結合教導學生學習詩詞不但要讀還要思考，理解詞句的表面意思，而且要展開想像，進入詩詞所描繪的意境，感受到作者的心情，體會寫作意圖，從而真正走進作者的內心世界。
在教學過程中我採用多種讀的形式，從一開始的指名讀，范讀，小組比賽讀，分角色讀到後面的配樂聽讀，師生對讀等。達到在多種朗讀形式中品賞佳句，體味情感，入情入境，熟讀成誦。增加了學生們的學習興趣。
在詩詞的學習中採用讓學生閉眼想像畫面的方法。問你看到了什麼景色？聽到了什麼聲音？聞到了什麼味道？在啟發想像下，學生的思維拓展了，教學反思《《漁歌子》教學反思》。回答的十分踴躍，不僅僅看到了詩詞中連綿的西塞山，自由飛翔的的白鷺，盛開的桃花，潺潺的流水，肥美的鱖魚，青色的箬笠，綠色的蓑衣，細細的春雨；聽到了鳥鳴，聞到了桃花的花香，流水，風聲，魚的遊動……學生陶醉的眼神，動情的描述，給我描繪出一幅有聲有色，有動有靜，動靜結合，聲色合一，相得益彰的唯美畫面。在不知不覺中進入詩詞所描繪的意境，感受到作者的心情，不僅可以豐富對詞的理解，還可以激發學生朗讀的興趣。
古詩詞的學習一定體會作者的思想感情，在本節課我對張志和的生平和創作背景進行介紹，出示了張志和的兄長張松嶺寫的《和答弟志和漁父歌》。（樂是風波均是閒，草堂松徑已勝攀。太湖水，洞庭山，狂風力浪起且須還。）這首詞，並設計了和學生一起對詩詞的環節。學生完全被帶入了兩首詩的意境中，最後有介紹張志和是一名直釣者，又問：“張志和釣到了什麼？”學生立即答到：“釣到了快樂，釣到了閒適，釣到了自由……在此情此境中，學生深刻的感悟了，品出了“釣”中情。
總之，給全鎮老師上這樣的公開課，我感受到了自己不足之處，開始的緊張，在上課環節上的不夠銜接，對學生語言評價的不夠豐富，自己教態的不夠自然，然而這節課我也感受到自己的進步，感受此次公開課到對自己教學能力的提高。我也將會以此為戒勉勵自己不斷去學習，在教育教學上取得進步。
七年級語文《如夢令》評課稿 篇7
語文課程標準在“總目標”中有這樣的論述：“能初步理解、鑑賞文學作品，受到高尚情操與趣味的薰陶，發展個性，豐富自己的精神世界。”
小學生初學宋詞，首先是有趣易懂。這首詞的意思淺白，貼近生活，學生易於理解；詞的畫面豐富多彩，有靜有動，學生易於想像；詞的語言精煉優雅，學生易於鑑賞。因此，讀通、讀懂、讀美就成為我整堂課的教學主線。課堂上，我與學生一起靜心品讀，推敲語言，想像畫面，力求使文字鮮活起來，畫面豐富起來，力求使學生的情感與詞的情感、作者的情感彼此溝通、融合，最終達到美的薰陶和修養的提升。
古人有“一首詩詞一幅畫”的說法。詩中有畫，畫中有詩，這是賞析經典詩詞的訣竅，也是教學經典詩詞的妙法。學習整首詞時，我將引導學生想像“溪亭日暮”、“藕花深處”、“一灘鷗鷺”三個畫面，並運用自己的語言生動描述畫面，體會感悟意境作為學習的重點。學生或聯繫生活運用語言描述“溪亭日暮”之美景，或聯繫以往的古詩詞積累想像描述“藕花深處”的畫面，或通過想像“爭渡爭渡”，身臨其境，如聞其聲，如見其人，深深感受到這首詞所表達的那種如詩如畫的美——美景，美酒，美麗的意外，美麗的生活。當學生想像了這三幅畫面之後，我又引導學生將這三幅畫面統統歸結於一個“醉”字，由那個“醉”字使學生體會到詞人不僅僅為“美酒”而醉，更為眼前的“美景”而醉，為自己與同行朋友之間的“美情”而醉。在這樣的學習過程中，學生的審美情趣自然得到了提高。
一篇帶多篇，幾乎是教古詩詞作為拓展延伸的共同做法。有的是同一主題，不同詩人的對比；有的是同一詩人，不同風格的對比；有的是同一詞牌，不同作者的對比。經過細緻考慮，我選擇同一詞人（李清照）、同一詞牌（如夢令）的組合，通過運用比較教學法，使學生對詞人、詞牌加深了解。而對於兩次“醉”所包含的情感體會，則讓學生更深的走近李清照，了解她的詞風。
七年級語文《如夢令》評課稿 篇8
《如夢令 常記溪亭日暮》是宋朝著名婉約女詞人李清照的佳作。詞人回憶了一次愉快的郊外游的情景，因酒醉在歸途中誤入荷花叢中，把棲息的水鳥都嚇飛了。表現了作者早期生活的情趣和心境。這是一首詞，學生對此缺少相關的學習經驗，那怎樣藉助學生以往的基礎恰到好處地教學這詞呢？經過反覆的琢磨，精心地備課從以下的幾個方面去攻破：
一、朗讀全詞，讀出韻味。
古詩詞具有一定的音律美，只要恰如其分地把詞的節奏，讀來將會抑揚頓挫，耐人尋味。根據以往讀詩的經驗，對於七言詩學生會讀成二二三的節奏，他們都能讀得遊刃有餘。可是學生對古詞的朗讀欠缺經驗，不知該如何把握詞的節奏、韻律。那么，通過老師的娓娓范讀就成了學生讀詞的入門了。領讀、自由讀、指名讀等方式，以及朗讀的指導，使學生能讀出詞的節奏。
二、結合註解理解內容
古詩詞的教學，最忌逐句串講。由於這首詞的意思淺白，貼近生活，學生易於理解，再加上學生課前已經預習過，因此，教學時我充分發揮學生的學習主動性，首先讓學生在注釋的幫助下，小組合作學習，把這首詞的大概意思讀明白；接著全班交流，請學生說說整首詞的意思，讓學生明白我們在不知不覺中讀懂了詞的內容，而作者卻只用33個字就把一次郊遊的經歷寫清楚了，感悟古詩詞語言的凝練、含蓄。
三、展開想像體悟意境
李清照的《如夢令》向我們展現了“溪亭日暮”“藕花深處”“一灘鷗鷺”，這一幅幅流動的畫。教學中，在學生熟讀詩文的基礎上，在古曲的縈繞中，讓學生展開想像，用耳聽、用嘴吟、用腦想、用心靈感受，不知不覺把自己帶入了特定的詞境中。此時學生眼前的畫面不單是視覺的畫面，而且也融合了他的感情和情緒，學生的腦海中增加了許多詩詞中並未提到的物象，黃昏時候，太陽慢慢地從山的後邊落下去了，晚霞染紅了整個天空，遠處的山，近處的水，還有小亭子，都籠罩在晚霞的餘暉當中。李清照時而倚亭而立，與朋友們把酒言歡；時而仰望著天，欣賞落日餘暉；時而眺望河面，哼著小曲；這樣的情景，多么富有詩情畫意呀！這一切則能不讓學生沉醉？又怎能不讓李清照沉醉呢？這時，教者趁熱打鐵讓學生用筆描述下腦海中浮現的畫面，並美美地讀一讀。讓語文能力的訓練扎紮實實地落實在有效的課堂教學中。
四、課外延伸感情升華
在課的後部分，品讀李清照的另一首《如夢令》，體會李清照晚年流亡到南方，再加上自己深愛的丈夫也因病去世，孤苦伶仃悽慘的經歷。深深感受到每一首古詩詞的字裡行間都寄託著作者的不一樣的情感，領略中華古詩詞文化的博大精深。
我認為，本古詩詞教學的難度一點兒不比作文教學的遜色。所以一直都不敢嘗試在公開課上展示古詩詞的教學。但，此次的收穫，讓我敢於挑戰那些所謂難上的課例。
七年級語文《如夢令》評課稿 篇9
周一下午是關於六年級下冊《如夢令》的錄課。當下課時間一到，我便意識到自己失敗了。
我很沮喪地走下講台，非常愧疚地對熱情直爽的孫曉霞老師說：“孫老師，我講亂了……”孫老師安慰我說：“沒事，沒事。”但我還是覺得臉紅得發燙，恨不得有個地縫鑽進去。我在講台上的後半節課自己都不知道囉嗦的什麼，完全亂了方寸，也忽略了學生，只顧著時間不要拖堂，然後轟隆隆地往後講……
走出多媒體教室，陰霾的天氣已經停止了冷雨，但我還是木然而習慣性地撐開傘，一個人默默地走著，想著課堂上的一幕幕，一一分析著自己的失誤。
第一、沒有充分誦讀。因事先沒有讓學生預習，這也是我事先安排的，沒有告訴學生我要講什麼，想給他們一種心理上的新鮮和期待，想讓他們的思想的翅膀不受參考書的約束，而是在課堂上從零出發，自由馳騁。同時，我覺得《如夢令》這首詞很短，意思應該比較好領會。但是我錯了，課堂上我給予學生品讀文本的時間太少，導致學生在似懂非懂的情況下便開始了這堂課的探究學習，故而探究不深，啟而不發。
第二、環節不清，設定失誤。自始至終，對於這節課內容的解讀，我都沒有一個清晰的思路，只是任憑學生說到哪就講到哪，我沒有起到一個清晰的導向作用，而是設計有些凌亂。歸根結底，我還沒有那種熟練駕馭課堂的功力，所以才如此無頭緒。更蹩腳的一處設計是，我設定了學生身臨其境的“穿越”，去感知李清照寫這首詞當時的場景，想像女詞人和“捲簾人”的對白，但是由於把握不當，臨時興起加了一個“小尾巴”，沒想到成了畫蛇添足，顯得十分牽強。
第三、只顧把握時間，導致師生脫離。因為中間我自作主張多設定了一個環節，自己立時意識到了設計的失敗，於是開始有些慌張，只顧時間上不要拖延，能把內容完美結束，於是就有點“趕”，忽略了師生之間關於文本的交流，成了我在講，學生在聽，而忽略了學生的主體作用，然後就是一塌糊塗……
這次講課，終於讓我明白了自己的差距，原來我需要努力的還有太多太多，在各位老師面前，我需要的仍是不斷地學習，學習，汲取營養，來豐富自己。
想著想著，抬頭一看，我已經走出了實驗中學的大門，這時才恍然意識到天已經無雨。於是收起傘，腦中瞬時清醒了許多，失敗讓我清晰地看到了自己的不足，我會朝著方向去彌補。加油吧!