中法明星“相約北京” 聯手再現法國芭蕾瑰寶
2006年5月5日—7日中央芭蕾舞團和法國巴黎歌劇院芭蕾舞團將在天橋劇場聯袂演出法國芭蕾經典作品：《雷蒙達》、《卡門》和《阿萊城姑娘》，這將作為“中法文化周”的活動的重要組成部分，同時也是一年一度的“相約北京”聯歡活動的一部分。
這台晚會延續了中央芭蕾舞團“國寶級編導、世界級劇目”的高端創作思路。其三大看點，令人關註：其一，由法國著名芭蕾大師讓·保爾·格拉維耶編導的《雷蒙達》以其 恢宏盛大的氣勢讓人嘆為觀止，這是該劇首次在中國上演；其二，去年中芭邀請世界著名芭蕾編導大師羅蘭·佩蒂排演《卡門》等劇，受到社會各界廣泛讚譽，此次演出將是該劇首次亮相天橋劇場，從而創出一部新劇半年多時間裡連續在北京四大劇場演出的奇蹟；其三，中芭力邀巴黎歌劇院芭蕾舞團兩大芭蕾明星加盟，與中芭演員同台演出《卡門》和《阿萊城姑娘》，中法芭蕾明星同台共舞，將整個演出推向一個新的高度。
作為中央芭蕾舞團今年重點推出新劇之一《雷蒙達》是公認的古典芭蕾皇冠上的珍寶，該劇目是由編導過柴可夫斯基三大芭蕾的俄羅斯古典芭蕾的奠基人彼季帕一生中最後一部重要的作品。1898年，當他創作該芭蕾舞劇的時候已經八十高齡。《雷蒙達》用精巧複雜的舞蹈語彙講述的是發生在中世紀時法國普羅旺斯省的虛構的愛情故事。格拉祖諾夫激情四溢的音樂，更是精確詮釋了《雷蒙達》完美至臻的藝術性。
全球演出超過5000場，觀眾人數逾30萬人的經典芭蕾舞劇《卡門》、《阿萊城姑娘》去年在京演出後獲得了空前的成功，觀眾領略到了法蘭西浪漫與中國博大神韻的完美融合。面對激情澎湃的中國觀眾，世界著名芭蕾大師羅蘭·佩蒂動情表白：這是我看到過最好的一版《卡門》，讓我回到了半個世紀以前——自己年輕的時代！
為配合“中法文化周”活動，中央芭蕾舞團力邀巴黎歌劇院芭蕾舞團的兩位明星男演員助陣，馬尼埃爾·勒格里和邦亞曼·沛茨不僅榮膺眾多國際芭蕾舞大賽的金獎，還分別獲得了“法蘭西文學藝術勳章”和“法國國家職業騎士勳章”。據說，兩位芭蕾明星得知，將來北京與中芭明星合作演出後，早已按捺不住對於中國演出的期待：能夠和中國具有世界水平的演員同台合作，不是挑戰，好像機遇；只有緊張，激動萬分！
中央芭蕾舞團初次挑戰羅蘭·佩蒂
把羅蘭·佩蒂的三部作品，中國芭蕾舞團於2005年11月在歷史上首次成為中國的節目，這首先應該說這是在文化上的一件大事。並且除了中央芭蕾舞團是做不到的，只有在趙汝蘅女士其威嚴與智慧的領導下的芭蕾舞團，把一些西歐的節目，經過細緻的選擇使其擁有並上演。
團里的舞蹈家們，舞蹈的水平到了使人瞠目的程度，他們都擁有卓越的舞蹈基礎，向著風格確有一定難度的領域進軍，他們對芭蕾的嚴謹及熱情，看起來是觀摩了很多法國芭蕾舞團。對於我們法國芭蕾的財富羅蘭·佩蒂的作品被這樣卓絕的守望，這就是從她在中國生根。不管怎樣在我們心中有種緊迫感！
趙汝蘅女士選的今年六月在巴黎歌劇院上演的節目同樣是《阿萊城姑娘》、《年輕人與死亡》《卡門》，舞台和服裝都是在法國人斯塔夫的指導下在中國當地的製作，服裝是巴黎歌劇院能力很強的菲利普·比諾，燈光是忠實於羅蘭·佩蒂的阿西斯坦托，讓·米歇爾·德雷西負責各方面的工作。關於舞蹈在羅蘭·佩蒂沒到的情況下，由瑞傑·鮑尼諾和讓·菲利普·阿爾諾暫時負責獨舞和一些舞蹈段落的排練。
公演幕開首先見到的是梵谷的名畫作為背景，維福特表演者是王啟敏，充滿淘氣和悲痛兩面的美麗娃娃的情趣，加上她是長的纖細的芭蕾舞演員，她不僅有表現這一類型理想的體型和技術，而且又是一位具有表現情感的天才演員。
眾所周知，維福特這一角色，不僅僅使人首先感動的技巧，難就難在於給這一角色以生命，用簡潔的編導傳達了激烈的情感，王啟敏已達到了十全十美的境界。這一水平可與她媲美的僅僅是6月在巴黎歌劇院演同一角色的艾麗奧諾拉·阿芭尼亞特吧。王的舞伴李俊，具有卓越的技巧在幕終時他的充溢能量的獨舞使我們見到了，他是一位具有表演戲劇性的演員。
下面《年輕人與死亡》，首先別忘了說明的是演女主要演員的張劍腿的動作極美，強有力的表演能力，並且很敏捷的她具備了能廣泛的表演各種類型的角色，是一位出色的演員。
李俊他是尺度非常大的年輕舞者，能把角色與自己融為一體，他撕開年輕人內心深處對愛的絕望，展示了他對角色準確的理解。這一切使我們強烈地感受到。在這裡可以說是典型的法蘭西文化，是我們法國設定所使用的模式。
在《卡門》中最大的收穫是，如標題所示角色的朱妍，她有強烈的個性，與陶然的王啟敏所扮演的虛幻角色的姿態不一樣，朱妍還是一位美麗的芭蕾舞主要演員。她的技巧沒有破綻，羅蘭·佩蒂在1949年為年青又靚麗的吉吉，讓·米爾而創作了跨越了種種難度的這一獨特的角色。被他自己認為當時此劇的創作以其漂亮地前衛的編排模式，至今依然未失去她的現代性。對《卡門》這一人物來說，她能對愛與憎從心靈深處來剖析的舞者，是具有卓越才能的舞者，這一切的理解都出自於平日點點滴滴、反反覆覆的磨礪，所以才使我們感到她充滿深層的含意。
她的舞伴餘波技巧和表演是無可挑剔的，羅蘭·佩蒂的這部創作不錯，確實是芭蕾舞團從外國邀請的編導。但是由於吸收其原風格，並加以守護、傳承、這方面特別是在《卡門》這一劇中，芭蕾舞團全體成員作出了很好示範。
在北京大學的劇場進行演出受到觀眾好評，理應為這一勝利喝彩，在中國演出一結束想回家的觀眾很快離席，得到喝彩，是件難得的事。
據說趙汝蘅女士希望羅蘭·佩蒂以後帶別的作品來中國。佩蒂還在香榭麗舍劇場由牧阿佐美芭蕾舞團獲得帶來表演新劇目的打算。
香榭麗舍確實可能向具有各式各樣天資出色演員的中央芭蕾舞團打開這扇大門。
原（法）gerard mannoni
熱拉爾德·芒諾
譯（日）岡見左衛
2006年2月28日
2006年4月"走進芭蕾"活動安排
2006年4月15日、22日上午10時中央芭蕾舞團將在四層禮堂分別舉辦兩場"走進芭蕾"活動。這將是2006年首次安排的"走進芭蕾"活動。
作為全國唯一的國家級芭蕾舞團，中央芭蕾舞團排演了一大批國內外經典芭蕾劇目，如《紅色娘子軍》、《大紅燈籠高高掛》、《天鵝湖》、《海盜》、《吉賽爾》、《卡門》等，並培養了一批在國際芭蕾舞壇享有盛譽的優秀演員。中央芭蕾舞團始終以"普及高雅藝術"為己任，近年來已多次舉辦"走進芭蕾"活動，深受廣大芭蕾愛好者的喜愛。 2005年1月至12月間，中央芭蕾舞團共舉辦了各種形式的"走進芭蕾"活動13次，觀眾人數近萬人/次。觀眾年齡層、從業性質也較為廣泛，其中包括在校大學生、中學生、國小生、教師以及廣大芭蕾愛好者，並在他們中間引起了強烈的反響。以"走進芭蕾"活動為契機，中芭大膽嘗試將課堂練功與節目表演全新結合，充分調動了芭蕾愛好者的能動性。從芭蕾基本功入手，循序漸進，為芭蕾舞的學習和了解打下堅實的基礎，進一步切實落實了"普及高雅藝術"的己任。
2006年又是一個新的起點，中央芭蕾舞團的演員們將用自己最紮實的基本功底、最優美的肢體語言，回報廣大芭蕾愛好者的厚愛。
節目內容包括：
4月15日：由團領導講解並觀看演員練功；觀看赴美比賽為主的節目表演。
4月22日：觀看《練習曲》、《唐·吉訶德》片斷、《寶萊羅》等片斷表演。