簡介：
宋振華，1947年出生於天津，師從著名山水畫家孫克綱趙樹松二位先生。現為天津市美術家協會會員，天津市政協書畫藝術研究會會員，天津市老年書畫研究會理事。多次參加全國和省市級美展並獲獎。《江峽暖翠》入選全國“情系三峽”書畫展。《燕山春曉》入選“中國當代千名國畫家作品展”，《雪域風情》入選全國“援藏書畫收藏展”。《靈山秀水》收錄在“跨世紀著名書畫精典”。參與編輯《天津美術作品集》、《迎澳門回歸書畫精品集》、《天津市老年書畫家精品集》。全國和省市報刊雜誌都曾有作品發表。登入各網站並被有關單位購藏。2006年個人畫集出版。
主持人：首先感謝宋老師來天津視窗做客。您是從小就對繪畫感興趣的？
嘉賓：從小就喜歡畫畫，看見小人書，看見畫特好，就照著畫。上國小的時候，第一堂課是美術課，這個印象非常深刻，一張水彩畫，藍天、白雲、還有帆船。當時老師讓照著畫，我畫完以後得到老師表揚，從那開始，就開始畫。
到了中學學校組織各個學習班。我在紅旗手報社主要學習素描、水彩、水粉。當時是一位馮老師教我們畫畫。他教得挺細。文革期間我在廠里搞宣傳，他們讓我給廠里搞宣傳，認為我畫得好，讓我去和平區工人俱樂部進修。上了一年，就解散了。這一段時間我就在單位里搞宣傳，寫大字報。
80年以後天津市成立一個由老畫家組織的神州書畫學院，這時我和趙老師聯繫上了，就跟著他上神州書畫學院系統地學習了中國山水畫，臨摹了不少古人的畫。從畫筆、畫法上得到了提高，為以後打下基礎，學了三年以後，正好趕上天津畫院成立孫克剛研究班，我在那裡擔任班長，比較系統地開始學畫。開課的時候老師說，今天第一堂課不講課，先教怎么做人，回去少看電視，多幹活，少跳舞，多抽出時間畫畫，一定要記住。這是孫先生的第一節課。作畫首先要先做人，要作好人，作老實人。為人要誠實，只有人品端正，畫才能感人，作畫時，才能多出新意。這點讓我記憶猶新。
通過這幾年學習，我把孫先生大氣磅礴、空靈、混厚的作風都學到了，我的特點是老師教了我就能學會。其他文學課都差一些，唯獨美術我很有悟性。
主持人：看來畫畫也需要悟性的。那您要畫山水，也需要經常到外面採風和寫生吧？您有什麼感受？
嘉賓：我去九寨溝和太行山寫生，畫了很多寫生稿，其中有個小山村不是很引人注意，只有親眼所見才能把它畫出來。還有到祖山，就是燕山最高峰寫生。北戴河的祖山為什麼叫這個名字？因為是整個燕山山脈的最高峰，上面有明代的古長城，這都是寫生得來的。每次出去我總帶著畫板，作完畫剩下的時間就是進行提煉，這十幾年一直沒斷。因為古人和寫生老師都強調，施造畫還得要施法自然，施造畫就是跟老師學畫畫，你會的顏色、筆法、墨法，畫也清楚了，但是有很多老人沒出過大門，畫得也不錯，都是傳統的。但是要是讓他創新就不行，所以我們必須走出去，以大自然為主體，得有生活。
畫山水就得上真山真水裡去體驗。所以我89年88年跟趙老師，有一次機會和趙老師上黃山，趙老師是十一上黃山。我是白天學著怎么畫，晚上回去給老師看，我一共畫了200多幅黃山寫生。老師把我的每一幅畫基本上都看了，這讓我特別受益。出去寫生幾乎是一天，帶點乾糧就走，很辛苦的。
主持人：畫畫需要勤奮，但也需要悟性和激情，絕對不是光靠勤奮和老師帶進門就可以的。
嘉賓：是的。首先要喜歡畫畫，第二對自然山川有愛好之情。我前些日子看電視，電視上演的九寨溝每幅畫面都能形成一幅畫，都能激發我畫畫的情緒。記得我小時候，歷史博物館每年都有畫展，我看到古代的畫，人的表情很逼真，給人一種動感，回來以後就畫。但是那時畫不出來，因為當時的技巧不行。現在我畫咱津河，當我的作品在電視裡放出來以後，有我畫畫的特寫，在津河裡的小船就能看到有一種動感了。這是要通過技巧的練習把動感畫出來的，像雲朵要畫得飄，泉水得畫出響來，畫水要看出水紋來，這是經過多年的練習才行。
主持人：做到這樣有動感是總得需要臨摹嗎？
嘉賓：不是，這個需要激情和新鮮感。要把握住一個地方新鮮所在。也就是要把第一感覺畫出來。而不是說去十次，畫十次，也許老看就有疲勞感。就好像到國外一樣看外國人都新鮮，在畫面上反映出來的就是這種新鮮感。
我在河北省石家莊的湯元山寫生。別人畫的橋樓店，畫古廟之類的，我都舍下去，實際畫得是山體。就是把紋理畫出來，別人看到之後，就能辨認出來。像三峽一定要抓住山水的特點，還有過船的航標燈。因為水面狹窄，一個小房子上面有航標燈，燈標放在哪邊，就放這邊的船。所以畫船的時候也要注意，這都是生活。船不能對著開。這就是很生活的東西，也是三峽很有特點的地方，這樣畫出來人家才能一眼看出這是三峽。
主持人：我看到您的介紹，說您將日本畫的一些技法引入中國的山水畫中，這是您的創新，您給我們談談。
嘉賓：日本有客商過來，約我畫畫，要符合他的口味，日本人不講究深層關係，我的畫開始他們不滿意。後來他拿了很多的日本的小畫頁給我看，裡面第一不講究筆法，線條構圖都不講究，只是講究軟綿綿的意境，只是強調日本人生活很緊張，每天需要放鬆，一看這個山就能睡著了，一看風景畫就有愜意的感覺。於是我就參考他們的畫畫了一幅日本風格的畫，他們非常滿意。之後我就想為什麼日本的雪景很乾淨，中國畫的雪景都是雜亂無章的呢？如果不圈這個山，參考明朝後期和清朝初期新羅真人。他畫一個人牽著駱駝，前面有幾根鬍子，後面的背景就是藍天染的墨色，我就參考他的方法。中國畫大部分還要構線，我就沒有構線，直接出來的。採取日本的方法，又吸收了新羅真人的畫法，近景的畫法吸收了現代的畫法，並增加了紅色的內容，這些都是我的創新。
我早期的山水呢，墨比較黑重，遠山也採用這樣的方法，但是這裡感覺特別冷，所以我就採用了暖色，甚至染的時候加了一點，所以感覺雪景不是那么太寒冷，但是又表演出雪的厚度。我總結出來這種套路的山水畫，在參加全國千人簽名山水畫大賽時，畫入選以後得到好評。
主持人：我想問一下，你去這么多地，您個人比較欣賞江南還是北方的山水呢？
嘉賓：不一樣，江南比例特殊，因為江南水大，所以山上空氣的水分也大的，山比較朦朧，裸露的石紋比較少，遠山都是霧蒙蒙的狀態，梨花杏花也好，都是白色，但是我都渲染了一下，把江南水鄉的一種濕漉漉的感覺畫出來。
北方呢，樹比較少，尤其山上的樹可以看出來多少，水不多但是比較清澈。就像北方的燕山一帶，水很淺，但是水裡的石頭比較多，另外石紋比較明顯。作為畫家講，應當把各個地區地貌的特點畫出來。這點很重要。畫到哪就要把具體的地貌特徵、民族、還有建築特點要畫出來，而不是去畫某一個地區的景。我去了狼牙山就得畫狼牙山，實際不是這樣，就是要把狼牙山的特點畫出來，還比如北京的十渡，屬於太行山的一脈，是和燕山交界的地方，山不高，但是山石石紋裸露比較突出，要把疊層的樣子畫出來，一眼看去，就知道是十渡。不見得非得是十渡的山，一張好的山水畫，不要突出某個地方的名稱，比如黃山，黃山的水和雲，石紋出來了就可以了。
這是黃山的36小峰中的其中一小峰，在大山中有時看不見它，除非是到近前可以看到，要把其他的山減弱，推遠就能突出，其實只是一個下山峰，但是為了突出它，就要把其他的山減弱。和北方的太行山不一樣。所以說強調的就是把某一個地區的地域特點畫出來，這是比較難。所以到一個地方必須要訪問。
黃山薄刀峰
主持人：能畫出某個地方的特點，也要在畫之前去做採訪嗎？
嘉賓：恩，這個地方有什麼特點、叫什麼山都有特點，還有百瀑峽，他把所有的泉水都集中起來了。但是又不能把所有的峽的水流都畫出來，要集中精華。比如下水口的地方有虛有實，上水口有魚。遠處山水就是細流，就要畫出來，把特點表現出來，這是關鍵。而不是畫某一個地區。比如九寨溝，我並沒有去特意畫，但是感覺把特點畫出來了。並不是每一個溝都畫，他們有去寫生回來的，跟我說，石頭是被一顆大樹風化的，樹根都風化成石頭了，是黃色的，他問我怎么畫，我說不要具體表現，就把面貌特點畫出來以後，把水畫出來就可以，其他的還不要太具體。
主持人：就是要給人一種感覺。
嘉賓：是的。我畫太行的13米長卷，有一個人要出20萬買，他說你畫的是我老家，所以要買回去。就是我畫出了當地的特點，人家才能一眼看出來。
主持人：很巧呀，您在畫畫之餘，也教老年大學？
嘉賓：是教山水畫，老年大學一開辦我就去了。在那裡教課，我就本著一個目的，老師怎么教的我，我就怎么教學生，我不摻假，一絲不苟。你學得會不會，水平高不高，是另外的事情，但是我不保守。能參加老年大學的人素質一般很高，有文化，見過市面，最主要的是他們很認真。我呢教他們畫一顆樹旁邊有石頭和水，這就是一幅小畫，老人們學起來很有興趣。
主持人：教課也是您的樂趣吧。
嘉賓：是，好多人比我歲數大，很融洽。有時候下了課，不讓我走，讓我到他們家去畫畫，我就去。
主持人：這是不能用市場經濟來衡量了。
嘉賓：是感情。和老人處長了，還能從中學習不少東西。學生中有大夫，有老幹部，有書記，有老師。接觸的層面，文化比較多，所以層次感比一般人高，也好接觸。
主持人：您的這些學生中也有比較有成就的。
嘉賓：有的上了各種網站和各種報紙。
主持人：這就是老年人的樂趣所在。
嘉賓：是的，他們特別高興，我到家裡給他們改畫，他們像寶貝一樣掛起來，從來不會放在一邊，疊起來。特別重視。在課堂上改完一張畫，我會說為什麼改得快，為什麼改成這樣，我會告訴他。但是老年人有一種特點，就是易記，易忘。我講了筆法，下次可能記不住。要反覆講，不能急。
主持人：畫國畫，需要文化底蘊非常深厚作為基礎吧。
嘉賓：這個是相輔相成的，比如畫這張畫，或者是去看看一張古畫，或者看某人某個畫家的畫，你起碼都理解他畫的地方是哪，畫的歷史是什麼，畫的意境是什麼，比如畫唐詩，唐詩其中某一首，畫完以後，還沒寫，就知道畫的哪首詩，這就需要本身的文學底蘊比較好，這就要求畫家的本人要博文、強記、多看書、多看畫、研究歷史來充實自己。
主持人：也就是文化底蘊加上生活和技巧這才是好畫。
嘉賓：對。
主持人：我看了您的畫，特別喜歡這一幅，覺得特別活，就好像房中的人真的在對話，您處理畫山水的時候如何點睛？
嘉賓：你說的是屬於畫面畫眼的地方。
主持人：對。
嘉賓：這個要抓住當時畫面的特點，再有就是構圖。講究畫面按黃金分割法，有公式，不用算，太複雜，就把這張紙分成一個井字格，這是三等分，這是九等分，畫點在井字各個交點這部分，所以畫眼就是所要表達內容的部位，就是在這四個部位周圍。
主持人：在交叉的部位。
嘉賓：所以這個部位灼人眼。比如，把這個房子如果放在這裡就沒人注意了，這個瓶子還有這個樹，屬於小山周圍，所以比較突出，這都是這樣。基本上在這個位置上。所以說黃金分割法比較重要。你看我教課的時候講構圖也是這樣，強調兩段式，構圖等等，都離不開黃金分割法的點。這幾個點是畫畫要交待和表達自己心情的地方。
主持人：確實是這樣，這也是您恨鐵不成鋼呀。好，謝謝您來到人民網作客。
嘉賓：謝謝。