五，現代建築多元化階段
1． 創作傾向（時間，地域或國家，主要觀點或設計原則）
1） 講求技術精美 密斯 講求技術精美喜歡紀念性，大開間 及對稱性
2） 粗野主義 （brutalism） 是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時的建築設計傾向。 經常採用混凝土，把最毛糙的地方暴露出來，及其誇大那些沉重的構件，並把他們冷酷的碰撞在一起。 柯布西耶——“粗糙的混凝土，沉重的 構件和他們的粗魯組合”馬賽公寓，昌迪加爾行政大樓史密森夫婦 英國 認為結構與材料的真實表現作為準則，與密斯的講求技術精美似乎很密合，但從經濟和社會角度上來考慮，兩者迥然不同。代表作品：哼斯特頓學校——鋼結構。謝菲爾德大學設計方案國際粗野主義 魯道夫 丹下健三
3）典雅主義 同粗野主義並進然而在藝術上卻是孑然相反的 傾向。主要流行於美國，致力於運用傳統的 美學法則來使現代的材料與結構產生規整，端莊與典雅的 莊嚴感。代表人物為美國的 詹森，斯東和雅馬薩其，又稱為新古典主義，新復古主義。講究鋼筋混凝土樑柱在形式上的 精美。代表作謝而頓藝術紀念館（詹森），布魯塞爾世博會美國館（斯東）紐約林肯文化中心。
4）地方主義：建築上吸收本地的民族的民俗的風格，使現代建築中體現出地方的 特定的風格。地方主義不 等於地方傳統的仿古，復舊，它依然是現代建築的組成部分。在 功能上，構造上都遵循現代的 標準和需求，僅僅在形式上部分吸收傳統的動機而已。代表作 香川縣廳舍 代代木體育館 廣島核子彈受害者紀念公園人情化 阿爾瓦。阿爾托 （強調有機形式，採用自然材料）美國麻省理工學院高年級學生宿舍
5）個性化 “多元論”與“有機論”建築的另外一個方面是講求各種“個性”與“象徵”的 傾向。活躍於五十年代末期，到六十年代。要使每一個房屋和每一場地都具有不同於他人的個性和特徵，標準使要使各樣的人一見以後難以忘情。偏重藝術的 建築觀，突出個人的人生觀，經濟觀。賴特 戰後作品 古根漢姆美術館伊朗公主的珍珠宮貝聿銘 美國國家美術館東館夏隆 柏林愛樂音樂廳柯布西耶 郎鄉教堂路易斯。康 里查醫學研究樓伍重 悉尼歌劇院小沙里寧 環球航空公司候機樓
2． 代表人物
1） 小沙里寧 統一中的 變化發展——有機主義功能主將伊利。沙里寧之子，國際建築運動中非常重要的大師，在國際主義風格盛行的時候，獨自突破單調刻板的 密斯傳統，開創樂斯堪迪納維亞設計傳統的 有機功能主義風格，豐富了現代建築的面貌。代表作：傑斐遜國家紀念碑 方案採用一個巨大的金屬圓拱，形成了一個面對密西西比河的 拱門形式。美國環球航空公司候機大樓 奠定他有機功能主義的 里程碑建築其中央部分是總入口和中央大廳，形式是一隻展翅騰飛的鳥的形狀，在上揚的 翼下面，又伸出兩個彎曲的翼，作為候機大樓的兩個購票，候機廳。“大鳥”的 背後是兩個彎曲的走廊，無論是建築的外部還是內部，基本沒有幾何形態，完全以有機形式作為設計的構思。同時又保持了現代建築的 功能化，現代建築材料和非裝飾化的基本特徵，是突破了國際主義風格，走出有機形態道路的重要建築。 杜勒斯國際機場 採用16個巨大的有機形狀的 柱子支撐住弧形拋物型的巨大屋頂。巨大的對外落地玻璃幕牆呈曲面狀，向下傾斜，能反映周圍的環境。是有機形態和理性主義的完美結合。他的 家具設計也比較突出。馬鈴薯片椅子
2）斯特林 英國傑出的後現代主義設計大師。採用現代主義與古典風格結合，並加以嘲諷式的 處理，嚴肅中充滿勒戲謔和調侃的味道，最典型的例子式德國斯圖加特的新國家藝術博物館。該建築位於斯圖加特的 一個坡地上，一邊高一邊低。因此設計上充滿利用地勢的 特點，形成具有強烈羅馬特點的建築群。建築採用勒花崗石和大理石為建築 材料 ，局部採用古典主義的細節，如拱券，天井。但整體上的 古典主義又戲謔的局部處理，如扭曲的玻璃幕牆，粉紅色的 巨大扶手，莫名其妙的結構細節等。現代主義，波譜風格和古典主義被塞在一起，造成古怪的效果，戲謔，冷嘲熱諷的 手段處處可見。泰特博物館克羅爾畫廊設計，更加注重古典形式的象徵性效果。斯特林採用簡單的立體主義外形，低矮的 整體，使新建築在 視覺上超越舊建築，在 細節上在門口以標準的 古典主義的 輪廓開口，造成一個負形的古典三角門楣。是利用古典符號達到後現代主義形式主張的典型例子。作品還包括義大利辦公設備公司奧里維蒂公司辦公大樓，斯圖加特國家藝術博物館的附屬國家劇院等。
3）詹森 刻板中的優雅國際主義風格的命名人，和密斯合作西格拉母大廈。在70年代認識到國際主義的 局限性，探索發展的可能性，設計了att大樓的 後現代主義建築作品。所以他是 國際主義風格和後現代主義的重要代表。前期受密斯影響較大，基本是“少就是多”的集中體現。作品包括西格拉母大廈，詹森住宅等。att 美國電報電話公司大樓 結構是現代的，但在 形式上則一反現代主義，國際主義的風格，採用傳統的 材料——石頭貼面，採用古典的拱券，頂部採用三角山牆，並採用具有一定遊戲成分的在三角山牆中部開一個圓形缺口的方式。因此體現了後現代主義的 基本全部風格：裝飾主義和 現代主義的結合，歷史建築的借鑑，折衷式的混合採用歷史風格，遊戲性和調侃性地對待裝飾風格。作品還包括洛杉機“水晶大教堂”，紐約第三大道與53街交界處大樓，芝加哥南拉賽而大街190號大樓。