隨著滬上兩家重要的拍賣公司朵雲軒、西泠印社的拍賣相繼落槌，2006年內地市場的春季拍賣大戲也暫告一個段落。值得關注的是，此次朵雲軒在春季拍賣的中國油畫專場首次借鑑了近現代書畫地域文化徵集與分類方式。朵雲軒率先提出了中國當代油畫的“地域板塊”概念。分為現代海派油畫、江南油畫、西南川渝油畫、中原油畫、東北油畫等五大板塊。朵雲軒的李詩文介紹說：“朵雲軒此舉是想採用地域分類希冀冷靜市場，以地域特徵作為作品品質判斷的重要依據，可以建立一個對整箇中國油畫市場關注的新視角”。
我們暫且不去爭論這種按照地域性進行當代油畫拍賣的操作方式恰當與否，但至少它提供了一個全新審視當前油畫拍賣市場的角度。縱觀經過分類的幾大板塊，可以說目前市場最為活躍的板塊無疑是西南川渝板塊（簡稱四川板塊）。目前市場上四川板塊油畫家已經形成了集群的優勢。高價位者如“四大天王”之一的張曉剛、羅中立、何多苓、再到今年作品漲幅巨大的周春芽，再加上新一代的油畫新銳。他們可謂老中青三代齊上陣，他們的作品也是市場上買氣最旺的板塊之一。
但是市場上川派美術行情的上漲已經成為事實。如果按照地域板塊的概念來劃分的話，目前當代油畫市場最具潛力的板塊應該是東北油畫板塊。為什麼？有以下三點原因：原因一、東北油畫家作品目前的市場價格偏低。以油畫家也是魯迅美術學院院長韋爾申作品的行情為例可能更能說明東北油畫家作品價格普遍不高，韋爾申是東北新古典主義畫家群中的代表。韋爾申將自己的作品大致分成了兩個階段，一個是上世紀80年代的“蒙古時期”、一個是開始於上世紀90年代初期的“守望者時期”。此次2006年上海朵雲軒推出了韋爾申的《草原上漢子們》，這件作品是韋爾申“古典主義時期”的末期之作，最終拍出了33萬元。這個價格並列其作品在市場上的最高價。
2004年中國嘉德拍出他與胡建成合作的《土地·藍色的和諧·黃舍的和諧》也是以33萬元成交。在作品題材及油畫語言與韋爾申相類似的朝戈的作品的最高價已經超過了百萬元。（《蒙古史詩》三聯畫2005年中國嘉德拍出了176萬元）這么比較起來韋爾申的作品價格無疑是偏低的。而且其作品的上拍數量總計才17張，成交15張，成交率88.2%。這一點不像有一些油畫家的作品的上拍數量突然猛漲，長期肯定不利於畫家作品行情的穩定，而韋爾申的作品目前還是東北油畫家中價格比較高的。這進一步說明了東北油畫家作品處於低位，值得投資者、藏家去關注。
原因之二、真正左右作品行情說到底是由作品的質量決定的。今年油畫拍賣市場開始出現著名畫家作品開始流標的現象，這就說明作品的質量才是關鍵，而僅有名頭是不夠的。由於地域的關係，東北油畫家的創作狀態並沒有因為市場時下流行圖式的趨勢所左右。他們基本功紮實，作品的風格、面貌也比較多樣，他們作品反映出的地域特徵也應該能夠經得起時間的檢驗，是可以進行投資的“潛力股”。
原因之三、年輕一代的東北油畫家也開始成長起來，他們的作品更具當代性，如李大方、秦琦等人的作品。這就為其整個板塊的未來發展奠定了更堅實的基礎。