千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴

“閒愁最苦”三句是結句。閒愁，作者指自己精神上的鬱悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷濛。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至於銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，並非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閒愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和匯流排，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯想，這“風雨”，難道不是象徵金軍的進犯么?這“落紅”，難道不是象徵南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷歸路”，難道不是象徵奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用么?然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根鬍子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。)“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯繫的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關係到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云：‘更能消幾番風雨?……’詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇(宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。