的《老人與海》里，老人空手而歸，“人是不能被打敗的”精神卻從此充滿了人類心靈。
茨威格的散文名篇《海的墳墓》以音樂的永恆鏇律謳歌了人類不滅的追尋意志。徐志摩
的《海韻》終於以急促的呼尋、形而上的追問、濃郁的抒情將全詩推向高潮，留給讀者
的是廣闊的、深遠的思想空間。
“女郎，在哪裡，女郎？／在哪裡，你嘹亮的歌聲？／在哪裡，你窈窕的身影？／
在哪裡，啊，勇敢的女郎？”尋求過，搏擊過，歌唱過，因此才稱得勇敢，因此仍將被
謳歌，再成為追尋的源頭！《海韻》是在最後一節傑出地完成了海的永恆韻律的模仿。
徐志摩《海韻》構思對傳統敘述詩模式的借鑑或許使他最終沒有創構一種新的敘述
抒情表達方式，這當然是很大的遺憾。但就《海韻》這首詩而言，表達方式仍有自己的
獨特之處。一方面詩人對詩歌的“故事性”有著傾心的迷戀，另方面他又並沒有以敘述
者“我”的方式在詩中出現，他不但不對“我”作出表達，而且將我隱在整個故事後面，
讓故事在兩個人物的抒情對白中從容不迫地展開。這樣，就使敘述型抒情詩的詩意表達
有了雙重效果，一面是故事中人物自身的抒情，另一面是敘述詩人強烈的情感領向。
《海韻》五個部分各自獨立的抒情效果不可以忽視，而各個獨立部分的抒情最終在結尾
處匯合，與詩人的思想意向、抒情合為交響就形成了抒情高潮。