楹聯的主要分類
楹聯有許多規則，對楹聯的分類，也有多種多樣的看法，主要有：按對仗分、按內容分、按修辭分、按使用場合分、按趣味分等。
(一)、按對仗分：從駢文到律詩再到楹聯，人們創造了許多對仗方法。最常用的可分為言對(即一般的詞語對仗，不含事典)、事對(典故對典故)、正對(相關相承)、反對(相反相成)、流水對(上下聯合成一句，各自不能獨立成句，如“即從巫峽穿巴峽，便下襄陽向洛陽”)、借對(借義或借音)、當句對(上下句內部分句自成對偶)、隔句對(上聯的分句與下聯的分句對偶)等等。此外，還有一些不常用但卻頗見匠心的聯對方法，如：
1、諧音對。利用同音詞屬對，造成特殊的情趣，叫諧音對。明解縉所作一副名聯就用了諧音對：
蒲葉桃葉葡萄葉，草本木本;
梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
2、拆字對。《堅瓠集》載一楹聯：“琴瑟琵琶，八大王一樣頭面：魑魅魍魎，四小鬼各樣肚腸”，上下聯後半斷均拆前段四字。
3、嵌字對。19XX年4月，前清翰林、湖南巨紳王運撰一聯：
民猶是也，國猶是也，何分南北;
總而言之，統而言之，不是東西。
橫批是“帝觀者清”。這副楹聯是罵袁世凱的，上聯嵌“民國何分南北”六字，下聯嵌“總統不是東西”六字，不僅對得工巧，而且罵得痛快，成為名噪一時、流芳千古的妙聯。有人為秋瑾墓題一聯，中嵌“秋瑾”二字：
悲哉秋之為氣;
慘矣瑾其可懷。
4、隱字對。袁世凱稱帝時，有人撰一聯：
一二三四五六七;
孝悌忠信禮義廉。
橫批是“五世其娼”。上聯隱去“八”，下聯隱去“恥”，這是罵袁世凱“王八”、“無恥”。
5、迭字對。西湖孤山花神廟有聯云：
翠翠紅紅，處處鶯鶯燕燕;
風風雨雨，年年暮暮朝朝。
十對迭字，無一掛單，且無拼湊痕跡，自然貼切，可與李清照《聲聲慢》開頭十四迭字媲美，真是巧奪天工。
6、歇後對。清朝宗室有人名雙富，別號士卿，曾當某者監使，因貪污盜竊被撤職，有人送他一聯：
士為知己;
卿本佳人。
上聯套用“士為知己者死”而隱去後二寫，下聯用《北史》“卿本佳人，奈何作賊”的成句，而隱去後一句，表面看來是奉承，實際是罵他作賊，當死。
7、回文對。即正念反念都能成句，是為回文對。清代北京有個酒樓叫“天然居”。一次，乾隆以它為題作楹聯，想出了半副回文對：“客上天然居，居然天上客”，想不出下聯，讓群臣屬對，別人都想不出，唯紀昀對出來了：“人過大佛寺，寺佛大過人”，一時傳為佳話。後有一書生認為紀作非絕對，只能算是“的對”(的當的楹聯)，他另擬下聯雲;“僧游雲隱寺，寺隱雲遊僧”，確實比紀作高雅。
8、連環對。明代文學家李夢陽督學江西時，發現一個後生與他同名，在唱名時，出對戲曰：
藺相如，司馬相如，名相如，實不相如;
後生隨即對道：
魏無忌，長孫無忌，爾無忌，吾亦無忌。
每字後兩字相同，如同鎖鏈，環環相扣，且巧用人名，的確表現了兩人的慧心。
9、頂針對。明朝解縉以善作楹聯出名，八歲時游南京金水河玉欄桿，鬍子祺出一上聯：
金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口;
命他對下聯。他脫口而出：
玉蘭桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭。
楹聯前後語段的尾首三字“金線柳”、“玉簪花”相同，如同頂針續麻，是為頂針對。
10、變讀對。孟姜廟有副名聯，相傳為文天祥撰：
海水朝，朝朝朝，朝朝朝落;
浮雲長，長長長，長長長消。
此聯變讀方可讀通：
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落;
浮雲長，常常長，常長常消。
11.集句對。集古人詩文成句為對，是為集句對。集句為對，看起來容易，實際不易，第一須對得工，第二須古為今用，人為我用。楚中名士張次士，嘗與某中書同游金焦，中書時罷官，乞張次士撰聯為贈，張書集句二十字云：
冠蓋滿京華，斯人獨憔悴;
江山留勝跡，我輩復登臨。
上聯錄杜甫《夢李白》之二，杜甫詩句是為李白被流放夜郎抱不平;下聯錄自孟浩然《與諸子登峴山》，借晉羊祜登峴山之典寄託江山依舊、人生短暫的感傷。既有為中書罷官抱不平之意，又有勸中書浪跡山水、放浪形骸之意，兼同情與慰解於一爐，確是巧妙。
12、絕對。絕對的含義有二，一是指巧到絕妙之處，無有過者;二是指單有上聯或下聯，無人對出另一片。清朝楹聯大師紀昀曾誇口：天下未有不可對之對。其妻於月夜指紗窗為對難他：
月照紗窗，個個孔明諸葛亮;
紀苦思而不得下聯，使此出句成為絕對。至近代方有人對出：
風送幽香，鬱郁畹華梅蘭芳。
梅蘭芳名蘭，字畹華，藝名蘭芳。此對句對得恰到好處。至今未有第二，可謂絕對。
有一個年輕的尼姑，長得很漂亮，人勸她還俗出嫁，她便以聯選夫，其出句為：
寂寞寒窗空守寡
由於每字上邊都是寶蓋頭，下聯很難相對，至今無人對出，成為名副其實的絕對。
(二)、按楹聯的內容和使用的場合，又可分為：
春聯、喜聯、壽聯、輓聯、裝飾聯、行業聯、交際聯、宅第聯、名勝古蹟聯、山水園林聯等等。
從趣味角度看，楹聯又可分為無情對、玻璃對、回文對、謎語對、集句對等。