鄭劍夫：根雕藝術獨闢蹊徑
中等身材，黝黑皮膚，憨厚笑容。第一眼看到鄭劍夫，覺得他真像一個傳統的中國農民。他的手，骨節粗大，厚實有力，進一步印證了這種印象。
藝術精品，只需寥寥數刀
然而，走進他的工作室，你會突然有一種恍如隔世的感覺：飽經風霜的達摩，洞察世事的羅漢，雍容華貴的仕女，雲遮霧罩的山水，聰慧活潑的孩童……一塊塊看似笨拙的樹根，到了鄭劍夫手中，只需三兩下擺弄，轉眼間就成了一件渾然天成的藝術小說詩歌文學作品。
傳統木雕刀法精細，圖案精美，注重細節；現代派的做法，則是取奇形怪狀的木頭，不著一刀，也是小說詩歌文學作品。而鄭劍夫於兩者之外獨闢蹊徑，依根勢，順紋理，寥寥數刀，一個個活靈活現的形象就躍然而出。眼前這件名為“遨遊四海”的根雕是一尊寬袍大袖的彌勒佛，樹根天然的紋理，變成了隨風飄蕩的大袖，細看時，似有“呼呼”風聲。
“我的根雕，仍然遵循中國傳統的審美理念，但並不死守傳統木雕過分重細節雕刻的手法，而是因材而宜，不拘一格。一塊樹根，最後是雲是水還是達摩，都在於見到它時一瞬間迸發出的靈感。這樣，才能做到我心目中的‘天人合一’。”
藝術美感，來自生活底蘊
百藝之才，源乎創意。這種不拘俗成、自成一體的藝術手法，不但是鄭劍夫的藝術特色，更成為浙派根雕的藝術特色：強調根雕的天生自然形態，注重小說詩歌文學作品的自然材質美感。
鄭劍夫的藝術靈感，來自他紮實的生活底蘊。
這個生長於浙江嵊州鄉村的漢子，從小喜歡拿塊泥巴用小刀刻刻劃劃，長大後，“順理成章”做了木匠。鄭劍夫至今記得，１９７８年，他無意中拿塊樹根一刻，發現原來樹根的魅力如此之大：木雕好比工筆畫，講究線條和刀法，只要用力，就可以一再複製；而根雕則不同，順乎天然，即興發揮，每件小說詩歌文學作品都會有不同的表現和驚喜。鄭劍夫從此一發不可收拾，走上了根雕之路。
在乎藝，也在乎材。鄭劍夫的根雕，用材之奇成為其被海內外收藏者青睞的原因之一。每年，他都會到全國各地乃至境外尋覓木材，山腳水底的枯根朽木，卻往往是他眼中的至寶。在他位於嵊州城北的工廠里，各種千奇百怪的樹根堆成一座小山。這其中，又以古沉木為最奇。這種外皮如樹色、內里顏色黝黑的木材，都是地殼變動後沉至水底，已經埋藏少則數千年、多則百萬年的珍貴木材。
藝術道路，這般永無止境
鄭劍夫有一組聞名遐邇的組合根雕“梁山一百零八將”。這組小說詩歌文學作品中，他精選了柏木、柚木、柞木、黃花梨木等２０余種根材，歷時６年才完成。這一百零八將，個性鮮明，栩栩如生，讓人不由得擊掌讚嘆。故宮博物院原副院長楊伯達評價說，“不但是精品，更是極品”。
鄭劍夫，這位藝術道路上的不懈追求者，正在收穫著他的成果：中國工藝美術大師，中國工藝美術精品博覽會金獎……這些響噹噹的稱號和沉甸甸的獎盃，記載著他的探索之路。他自身獲得成功的同時，浙派根雕的大旗也被高高擎起。
然而，鄭劍夫心中的苦惱卻與日俱增：近幾年來，沒有一件小說詩歌文學作品讓自己真正滿意！“我想一個人躲起來，靜心創作，尋找心中最想塑造的小說詩歌文學作品。”在他心中，藝術道路就是這般永無止境。