6、虛實句。凡由動詞和某種抽象的概念搭配，即可構成一種散發濃郁詩味的“虛實句”。如報刊雜誌上見到的詩句“我喝了一口街上的朦朧”，“撕碎了一片沉寂”。喝朦朧，撕碎沉寂，這種實與虛的搭配而產生的現象，是不符合生活的真實的，現實沒有人喝朦朧，沒有人撕沉寂，但藝術有別於生活的真實。這是在生活的基礎上創造的有別於現實的藝術真實。我在散文寫作中，也用到這種修辭藝術。如“千百年來，老榕樹為古鎮記錄歷史，而今為古鎮招引繁華，”“它們沒有眼淚，但心裡的傷痛，在高樓上汩汩地滴。”“定將趕走一片清新。”“讓花草親近它，讓溫情裝滿屋子。”“裝滿了記憶回家。”“載著一天的收穫。”“塞滿了恐怖。”句子中加黑點的就是虛實搭配。這種搭配，在語法上是不允許的，在大多數文章中是不用的，但在修辭層面上，是允許的，它使文章新鮮而富抒情。
7、語音修辭。通過語音修辭，使句子形成整齊美，抑揚美，迴環美。這些美都是音樂所具備的，所以語言的形式美也可以說是音樂美。我在散文寫作中，常用排比句、對稱句、相似句，以形成整齊美。排比句已在排比法中舉過例了。對稱句、相似句如：“時令剛到初夏，春天還歇在樹梢，山野一片新綠，處處生機盎然。”“滿座顧客，嘻嘻哈哈，人鳥共處，各樂各的。”“它們飛行的軌跡，在天空，在田野，交織成密密的美麗無形的大網。”“山羊細嫩的皮膚磨破了皮，雪白光亮的毛髮沾滿了污穢。大地剛剛甦醒，四周空蕩淒清，柏油路上，只有山羊的哀叫，只有飄著的雨絲。”“走在古驛道上，仿佛同古人在並肩：黃衣使者，騾馬商人，叮噹而過。”同時，為了形成抑揚美，句與句之間，大體做到有平有仄，平仄相間。如上面山羊那句里，標有著重號的句末字“醒”、“清”、“叫”、“絲”，為仄平仄平。下句“者”“人”“過”為仄平仄。
8、注意用詞造句。這不屬於修辭範圍，但也非常重要。我常注意動詞的錘鍊和自創詞、借用詞。如“大樹不堪重負，不時溢出幾隻鳥。”“太陽朝屋裡擠。”“但高筍已孕育了兒女，在莖的基部，逐漸膨大，把土鼓出細細的皺紋。”上面的“溢”、“擠”、“鼓”都是經過推敲選擇而來的，比較生動傳神。
“屋裡常著和風柔色。”“柔色”是自造詞。整個句子仿陸游《詠梅》“常著風和雨”的句式而成。
“一片沙丘脫穎而出。”“脫穎”是借用詞，用在這裡顯得新鮮。“筍林在秋風中颯颯響著衰聲。”“山坡上已沒有鮮花，唯有那半衰的山草，打著精動，熱情歡迎羊們。”“衰聲”、“半衰”都是自造詞。
文學的手段很多，修辭方法也遠非這些，以上只是我體會較深，用得較多的幾方面，如有不妥，請大家批評指正。