那時朋友和我都算文學小青年吧，都覺得郭敬明寫的東西還不錯，只是，朋友的審美大概一直停在那個年齡段了。所以，我可不是那種“沒看過郭敬明憑什麼說不好”的，相反，用朔爺的話說，他做的菜我吃了好多盤。
最開始是得了新概念一等獎，但讓郭敬明紅起來的是好像是2025年10月刊《萌芽》上的那篇《幻城》，當時覺得寫得真好啊，感人，唯美，緊湊，呵呵……在那時的萌芽論壇上這篇小說討論得熱火朝天。然後看到長篇《幻城》，以為寫得還行但不如短篇，後面接了一個古龍小說般的故事，但這本書火了，後來聽說內容和日本某漫畫高度重合。再後來《夢裡花落知多少》大火，沒出書前班上居然有人把每期《萌芽》上的連載複印下來釘在一起，然後說是抄了《圈裡圈外》，也看了，說實話，郭改得確實更貼近學生群體讀者，但是大量雷同是必須承認的，不道歉還裝得很委屈挺沒皮沒臉的。再之後看過《夏至未至》和半本《悲傷逆流成河》就沒看他寫的任何小說，覺得已經很爛了，不知道是他越寫越爛還是我的審美開始發生變化。
拉拉雜雜說了這么多，就是想說，丫的說“沒看過他的書就沒資格說不好”和“這是我們的時代你老了看不懂”的人都算了吧，我看過他的書可能不比你們少。還有，哥覺得自己是還很年輕的，就算成了你們口中的老，小朋友們，你們也會長大的嘛，到時候再看看45度仰望天空淚流滿面是個什麼傻逼樣子。
《小時代》(包括1和2)要說價值觀有多大問題其實倒也未必，雖然電影裡充斥著對物慾沒有遮攔的嚮往，對物質的展示總帶著一種不漏聲色的得意洋洋，雖然裡面的人物除了不停穿梭於各類精緻美好的器物之間好像沒幹太多其他事，但你也很難說這是一部赤裸裸的表達金錢至上的拜金主義電影，就像一些人說的，追求美好的生活並沒有錯，而且，郭同學的冬粉們甚至可以辯稱，裡面展示的種種物慾只是某一種勵志，因為人物都只在堅持這自己的夢想和希望，再說了，人物的命運還是很慘的，你怎么就只看到那些名牌沒看到人物的努力、倒霉和可憐呢。
拋開對電影敘事上的欠缺不談，來看看這份夢想和希望吧，電影通篇都沒有告訴大家這些夢想要如何實現，會有什麼樣的困難，裡面主角們的成功都是因為家裡本來有錢或碰到已經有錢的，再加上幾乎所有的人都是不食人間煙火光鮮靚麗的俊男美女，與其說這是夢想，到不如說是幻想，考慮到這部電影的目標觀眾主要是十四到十八左右的初高中生，這份幻想更只是一個供少年人做夢的美麗肥皂泡罷了。而那些自以為的悲慘和憂傷，那些好像有多了不起的痛苦和悲情，大概也只能在這個年齡段得到共鳴，因為這個時候的人比較容易產生某些奇怪的情緒，那是為賦新詞強說愁的情緒，也是喜歡放大痛苦兼有輕微被迫害妄想的情緒，可能有些人的這種情緒會一直保留，比如我的那位朋友，但大多數人到後來就會明白，這樣的情緒是多么的空洞和淺薄。
當然，製作這樣的文化商品也不是不可以，高高在上的票房和郭敬明的暢銷小說都說明青少年市場有強大的需求，畢竟，年少時，誰又不喜歡做夢呢。可能只有等到他們慢慢長大開始走上社會，發現現實生活並不像曾經的夢幻那么美好，甚至有可能四處碰壁，才會慢慢夢醒。
而郭敬明，十年過去了，他的作品仍然像十年前一樣，許多不明所以的憂傷、擁有財富前對財富的意淫、擁有財富後對財富的炫耀……先不談抄襲的那段公案，我相信十年前他筆下的文字也是內心真實情感的流露，是他情緒的真實反映，但到了今天，經歷了如此之多的他，仍然一如既往地創作同樣的東西，只能說已經醒過來的他在繼續裝睡做夢，因為這樣才能有那些少年們源源不斷的追捧，他們才會掏錢買他的書，現在，又多了電影票。從商業上說，對，這無可厚非，但是，也總令人忍不住想感嘆一句，“騙”小孩錢，算不得什麼真本事。