在人類的審美活動里，永遠是要不斷開發新意和改造創新，這才是審美的主題之一，對於莫名的、陌生的、奇特的，人類天生就抱有好奇之心。
而在經過漫長的意識形態統治審美領域、短促而混亂的審醜行為，如今到了全民（藝術家、文藝工作者和觀眾、讀者、聽眾）一起合力迎來的一個“無感式審美”時代——且這種“迎來”不是什麼慢吞吞的循序漸進的到來，而是蓄謀已久，只待瞬間爆發。
所謂“無感”跟古人早就說過的內涵無異，比如，“竹林七賢”的領袖人物嵇康在《養生論》中說：“愛憎不棲於情，憂喜不留於意，泊然無感而體氣和平。”無感，即沒有感知、沒有感受，心平氣和，淡然面對。這個一直被流傳的著名論文，實際上是講述古人如何養生的，面對紛雜世界和欲望不安的內心，教化人們如何採取一種與大自然和諧的“獨處之道”。
然而將之放在眼下的文藝活動中，也比較合適，具體說來，就是觀眾（讀者/聽眾）不願意跟文藝作品中至關重要的諸如價值觀、意識形態、人生觀、美學淵源等等再較真，甚至背離這些，乃至視而不見，更甚至是乾脆唾棄。
倘若說，我們閱讀韓寒的理由，是因為裡面尚有一絲價值觀之類的東西能影響到我們，那么，郭敬明以及其旗下諸多寫手的作品，為什麼能讓眾多讀者無比熱愛呢？
這幾年來，在市面上橫行霸道的《東北往事：黑道風雲20年》《藏地密碼》《鬼吹燈》《盜墓筆記》等所謂暢銷書，其審美核心也已無法用此前的規律和名詞解釋，他們不但跟早先的金庸、瓊瑤、三毛這種流行文學截然不同，甚至跟海岩、安妮寶貝這些也不是一個通俗軌跡上的東西。
經典的說法是，“類型小說”的興起幫助了新一代偶像型作家成功。可是，如果你認真閱讀過這些流行的超級暢銷作品，一定會發現，那些作品裡拼湊的、邏輯錯亂的、細節矛盾的、情節粗糙的地方比比皆是，這顯然不是精緻的懸念小說、煽情的言情小說之類的“類型小說”可以罩著的。問題是，它們如此狂躁且堂而皇之地顯擺出了自己的拙劣，為什麼還會獲得如此隆重的擁護呢？
原因可能是，讀者已經不在乎那些需要動腦子、仔細揣摩、貼近感受的心理活動了，只需在一種轟然而至的氛圍下，獲得簡單的體驗即可。這倒是與嵇康在《養生論》中提出的比較一致，與世無爭、淡薄眼前之物，方能獲得自我的調整和恢復。
讀者或者觀眾在一本小說或一部電影面前，不再會體驗經典的審美上的愉悅或者逼真的智力活動，而是休息、調整、放鬆，乃至達到與現實世界短暫隔絕的目的。那么現實世界是什麼呢，大概是緊張、惡鬥、焦慮、迫切、壓力等等，所以，可以實現與之相反的那些文藝作品真的已經無需跟揣摩、玩味、領會等有關智力運動了。
經常在一部電影散場後，你會聽到類似這樣的評論：還不錯，挺輕鬆的。觀眾到電影院的目的是什麼，不是審美或者欣賞，而是放鬆——這你沒想到吧，可是怎么會想不到呢，“去放鬆”早就在製片方、編導、院線經理那裡得到了共識，而這些正是從觀眾那裡反饋得來的。
從2024年初的《西遊降魔篇》上映之後的兩極評價已經可以得知，鑽進電影院的觀眾大多數已經對題材、主題、拍攝手法、敘事風格、故事邏輯、演技等等統統無感了，他們只想對著周星馳的金字招牌發出幾聲懶洋洋且輕鬆的笑，就別提陷入思考和追加內心感受之類的審美了，任何讓人費腦子和動內心元氣的東西都不會在意，只需淺薄的賠笑和輕浮的教化。
如此說來，占大多數的（甚至可以說是真正的）觀眾與職業影評人發生了不可彌合的裂痕，從一部文藝作品的創作角度來講，這種裂痕被稱之為鴻溝也合適，因為出發點已經是不同的方向，走下去必將殊路異歸。
所以，以賈樟柯為代表的文藝片導演真的是被審查耽誤的嗎？不是，他們是被觀眾絞死的。剩下的只有一片荒蕪和更加不可理喻也完全無解的票房霸主，比如《畫皮》《泰囧》《小時代》，以及導演追著影評人罵的《私人訂製》，它們剛好符合觀眾不求甚解、極端想放鬆的觀影心態。
這是一個金光閃閃的例子，馮小剛兩部電影分別得到了不同待遇，即《一九四二》的慘重虧本和《私人訂製》的連破票房紀錄。《一九四二》寄希望于思考民族大義，用沉痛和悲劇的景象來完成編導對民眾、對民族的反思（至於說這部作品對這些完成得怎么樣、價值觀有哪些問題則是另一話題了），它這種令你不能輕鬆對待的模式，注定了它在票房上的慘敗。而相對的，在價值觀上馮小剛繼續跟民眾作對，提出了“民眾不壞領導怎么會犯錯誤”等跟《一九四二》如出一轍的判斷，但輕鬆的外殼和無障礙的故事搭配，卻使之獲得了彪悍的票房成績。
對於大多數觀眾來說，他們進電影院的目的甚至連“找樂子”都談不上了，對於幽默和喜劇他們也沒有真心的期待，他們只期待一次真正意義上的輕鬆，最好能輕鬆得褲子都不脫就能拉屎撒尿，甚至做愛。
本雅明在七十多年前提出“韻味的消失”，對於藝術審美來說，油畫賦予人類的審美感受在膠片時代（可以無限複製）里已經消失了。可是，在這個數碼和網路全方位統治生活的時代，不但那個叫“韻味”或者“光暈”的那個玩意沒了，連藝術感受也可以置之不理。
“無感式審美”正在打穿中國文藝界，它無孔不入，也無堅不摧。一個“無感式審美”時代正在以一種不容置疑和毫無商量餘地的節奏穩健地一次次裂變，直到充盈你的每一個生活細節。你的體內仿佛被灌滿了氫氣，而你，則像一個斷了線的氫氣球那般離開地面、直飛空中，俯視大地、樹木、河流、高樓和蒼生，也許那時的俯瞰視角才會使你再度回歸至早已逝去“古典審美”之中。