文學藝術的魅力來源於“真”，莎翁的作品正是因為塑造了一個個有血有肉的形象，才使其具有永恆的生命力；而曹禺的《雷雨》也因為把人性表現得淋漓盡致，才讓讀者感到了強烈的共鳴。
《雷雨》對侍萍和周朴園形象的刻畫，不是臉譜化、公式化的，而是把人物複雜的性格真實地表現了出來。
周朴園是老爺，又是資本家。在對待侍萍的事情上，他有懷念和內疚，又出於封建家長的尊嚴而不願深刻反省。周朴園遇到無錫人便打聽侍萍的事，聽到講侍萍投水時便“痛苦”，特別是“關窗戶”兩段前後照應，充分體現了周朴園對錯誤感到悔恨的人性。
但是，美是由距離產生的。當周朴園得知面前就是魯侍萍時，面對現實，他不得不懷疑侍萍來此的目的，同時為了自己的名譽、尊嚴以及他和侍萍的等級差別，他又變得冷酷無情—“你還是找到這兒來了”，“你可以冷靜點兒”。在夢幻的想像中可以大敞心靈之門，但在堅硬的現實面前必須具有同樣堅硬的思想。說周朴園虛偽，怕人揭出傷疤，可這本來就是人的本性！誰能做了錯事不內疚，可誰又願意被人揭開傷疤？正如莎翁筆下的麥克白夫人，夢遊時常受著良心的譴責，醒來後卻仍舊陰險、冷酷。這其實是人性“善”的一面與“惡”的一面相互影響，錯綜複雜的表現。
對於魯侍萍，她與周家既有難捨難分的親緣關係，又有受周家凌辱的一層，所以她悲憤“三十年的苦”，又時刻不忘過去的周公館；她既希望“一生也不要再見周朴園”，又被說中“侍萍，你回來了？我知道你會回來的”！她拒絕周朴園的金錢，可是又轉彎抹角地“就在此地”，“老爺的綢襯衣繡著梅花”，還有一個“萍”來暗示自己的身份；她堅強地挺了三十年，欲與周家一刀兩斷，可她又那么軟弱，一見周朴園便嘆氣悲傷。抽刀斷水水更流，她不僅剪不斷與周家千絲萬縷的關係，還把它變得更加複雜。其實，“不是”是為了“是”，“不欲”是為了“欲”，“不愛”是為了“愛”，這也是人地地道道的“本性”。簡?愛不也憤然離開桑菲爾德莊園嗎？可她的心底還懷著對羅切斯特先生最真摯的愛。
剪不斷，理還亂。人性錯綜複雜，對立的兩面相互滲透，相互作用，使人變化多端，但正是這樣的人才稱得上是真正的人，不完美的才是最完美的。了解這一點，才能在雲迷霧涌的變化中懂得人性，認識人生。