命運作文（1）
生活就像一場戲，每個人都是自己的主角，他人的配角。但無論如何，都逃不出戲子的命運。
一．十年
台上一分鐘，台下十年功，戲並不是在你踩上台板的那一刻才開始的，當你為了一場戲而苦練的時候，戲就已經上演了。
戲的開始於呱呱的啼哭聲。《天下糧倉》里盧焯的一句話給我留下了很深的印象，他說：一生下來就笑的孩子是活不長的，因為人出生於這個世界是來吃苦的。
從咿呀學語到成人自立，吃了多少的苦，受了多少的挫折。生活用他那無比精明的手法教會了你看清現實----戲，不是那么好演的。
二．登台
當你的雙手已被厚厚的繭所覆蓋，當你的肩膀已能撐得起莫大的苦難，那么，就是你登台的時候了。
絢麗的閃光燈無規律地散射著，把舞台映得燈紅酒綠，一片繁華似錦。初登舞台的緊張和台下一雙雙渙散迷離的雙眼，把氣氛渲染的十分詭異。於是這一刻時間和空間都定住了，你與觀眾對視著，他們都是你生命的過客，只是配角，有的都不曾留下姓名。
舒緩的音樂輕輕響起，打破了僵局，於是身為戲子的你便隨著音樂搖動著身體，忘情地表演起來。盛大精彩的表演之後，曲終人散。
你留連地走下舞台，看著觀眾潮水一般流走，心裡頓時難過起來，他們曾經與你是那么的接近，他們和你一起演出這場戲，為你鼓掌，為你歡呼。可是現在卻要各奔前程。你等待下一場戲的開始。他們則去乾自己該幹的事情，或許許多年之後，他們都不曾記得這場戲。
哎，你嘆了口氣，這又有什麼辦法呢？戲子的生活本該如此。
這個劇場裡的位置只有這么多，既然有下一批的客人要進來，那就一定得有人出去，於是便一次次的分離，這便是戲子的悲哀。你永遠都有觀眾，但你永遠都留不住他們。
三。連場
一場又一場的演繹使你的技術精湛無比，你學會了怎樣在台上掩飾自己的錯誤，比如驀然間的走神，想起一些事情，又比如觸景生情，瀰漫出大量的傷感，你把他們毫無痕跡地埋沒在你的戲裡。
觀眾換了一批又一批，同樣的掌聲，同樣的歡呼，同樣迷離的眼神。你開始漸漸習慣了這種過程。每天不同的人來欣賞你的戲，與你一同完成，你也慢慢適應了與剛剛面熟的觀眾分離時的那種感覺。
每次的戲終了之後，你總是退到舞台的陰暗處，自言自語的說：看，那個戴眼鏡的孩子，從戲的開始就一直揮舞著手臂；看，那個背著旅行包的青年，戲演到高潮的時候他偷偷擦去了眼角的淚水。。。。。。
這些悄然萌發著的記憶的種子，一粒一粒的被藏在了心底。
下一場戲很快又開始了。
四。終老
年華消逝，當你已經不能在舞台上遊刃有餘地一次又一次贏得掌聲的時候，那么就只能放鬆的生活了。
也許某一天你會悠閒地坐在陽台上，看著緋紅的火燒雲從天邊緩緩飄過，便想起了這一生的記憶。是啊，戲子的一生便是生活的真實記錄。無數的過客闖入你的世界，然後悄然退去，可是你卻不能太過悲傷，因為還有戲要演。生活也是不能因悲傷而荒廢，亦如戲一般。
你曾經後悔當了一個戲子，這是個被人歧視的職業。可是這一刻你想開了，釋懷了。生活如戲，每個人都逃不出戲子的命運。
命運作文（2）
《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標誌，這部名作曾在千萬個舞台上以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹，解讀，並一舉將中國話劇推上歷史最轟動熱烈的巔峰時期，久演不衰。
據說《雷雨》是巴金鼎力相助才得以發表的，且正是由於其慧眼識珠《雷雨》，曹禺才逐漸為人們所熟知。巴金曾說過：我喜歡《雷雨》，《雷雨》使我流過四次眼淚，沒有一本戲像這樣使我感動過。我是第一個喜歡雷雨的人固然現在喜歡雷雨的人已經很多了，《雷雨》發表一年多，沒有一個批評家注意過它或為其說幾句話，《雷雨》靠自身力量征服了讀者。
1935年4月27日，《雷雨》在東京首演，引起轟動，郭沫若當時在日流亡，他也在日譯本中評價到：“《雷雨》實乃難得優秀力作，……費莫大之苦心，卻很自然緊湊，沒有現出半點苦心痕跡”
荒煤曾經說過：像（雷雨）那樣磅薄的氣勢，那樣熟練的技巧，出現在中國劇壇，《雷雨》可是開了先河啊。
的確，《雷雨》以1923年前後的中國社會為背景，形象地展示了一個帶有濃厚封建色彩的資本家的家庭內部尖銳矛盾衝突，全劇只用一天時間，全面述說一個資產階級大家庭三十年恩怨；父子恩怨，母子親情，兄妹與情人的關係，不同階層的人物衝突，三十年的沉重歷史凝取，構成《雷雨》劇中人物之間的緊張關係和劇烈衝突，劇中主角繁漪，周朴園，侍萍，周沖，四鳳等，莫不栩栩如生，乃中國戲劇之不朽形象。
周朴園的家庭悲劇始終貫穿“不公平的命”這條時隱時現的軸線，周朴園誘騙了侍萍，毀滅了蘩漪的青春與幸福，但是卻以慈善家的面目出現，其虛偽性可見一斑。善良的侍萍被侮辱的經歷反映了當時廣大婦女悲慘命運的必然性，繁漪在周家這樣一個充滿罪惡的家庭中待了18年，環境使她變得乖戾，陰鷙。“成了石頭樣的死人”，因此，她也是受害者。
但是，蘩漪卻是一個相當矛盾的人物，首先，她可以對周萍警告：“一個女人，你記著，不能受兩代的欺侮，你可以想一想”還有“你不要把一個失望的女人逼得太狠了，她可是什麼事情都幹得出來”，而在周朴園逼繁漪喝藥，繁漪不從，繁漪卻是聲顫的說我不想喝，絲毫沒有前面的底氣足。
《雷雨》總的來說結構緊湊，人物形象生動，性格鮮明，由人物的性格悲劇而造成的戲劇情節的衝突緊張激烈，高潮迭起，扣人心弦，充分反映了造成人物悲劇結局社會根源，正是這些思想藝術的成就使雷雨成為戲劇文學的傑出代表。所以，在中國近代戲劇史上，若要推一名代表作家，當首推曹禺，在話劇界，把它作為近代話劇的確立者和集大成者是可能的，《雷雨》以其傑出的現實主義，從周魯兩個家庭的糾葛深入，比較深刻地反映了“五四”前後三十年間中國半殖半封社會某些側面，雷雨之傑出典型意義在於它是稍後於《吶喊》，《彷徨》之一歷史時期中國城市中進行的封建倫理思想鬥爭的一面鏡子，曹禺恐怕也是最早寫出《雷雨》這樣既能演又能讀的大型劇本作家，他通過話劇把中國人的氣質都寫出來了。
好了，以《雷雨》最經典的片段來結束本文的寫作
周：（忽然嚴厲地問）你來乾什麼？
魯：不是我要來的。
周：誰指使你來的？
魯：命（悲憤），不公平的命指使我來的！