看電影晚秋，小編的觀後感是淡淡的憂愁，瀰漫著整個天空。那么觀眾的觀後感又是什麼呢，一起來看看。下面是小編精心為你整理電影晚秋觀後感，希望你喜歡。
電影晚秋觀後感篇一
為什麼這電影叫“晚秋”呢?
秋，一年中最美的季節。成熟、豐盛、圓滿、收穫。但是晚秋，隱隱有一絲落寞，時間的腳步在向冬季走去，懷著淺淺的不安、若有若無的失落，帶著整個秋季的回憶，沉重的、甜蜜的、苦澀的、無法言喻的情感。
安娜的生命，一直處在晚秋的時節。她始終保持著一個狀態——等。
影片開頭，臉上青紫、眼圈腫起、明顯遭到家暴的她，在路上漫無目標地疾走，眼神散亂茫然。定定神，她突然醒悟，返回死去的丈夫身邊慌亂地收拾殘局。那些男女甜蜜相擁的照片，突然刺激了她，她走到哪裡去呢?世界上，沒有一個等候她的人，也沒有一個可以去的地。她冷靜下來，將照片放進嘴裡咀嚼，無助地等警車來臨——開篇的幾個連貫的長鏡頭，一下就交代了安娜這個女人的前半生，她殺夫入獄。湯唯演的真好啊，一言不發。
七年後，監獄裡，她眼神渙散地刷牙，麻木而專注地做一件事。聽聞母親去世的訊息，怔住。哥姐喚她回家，以母親葬禮的名義，她終於能保釋出獄，三天，七十二小時有限度的自由。——影片鏡頭簡潔流暢，沒有一句廢話，湯唯只用表情演戲，連表情也用得很節省，但該說的都有了。
出獄，上路，長途大巴，灰色的鐵皮車身，灰濛濛的路程。風衣圍巾，頭髮盤起，木呆呆的安娜，走向離開七年的生活。望向車窗外的眼睛，茫然。
男人出現，一張英俊卻世故的臉。他很在意自己的髮型臉容，時刻照鏡子修飾自己。細小動作反應他的生活與他的外表聯繫緊密。這是一個午夜牛郎。
殺夫女子與午夜牛郎相逢在一輛長途巴士上，封閉的空間、漫長的路程、一個偶然的借錢事件，一切看似偶然，其實是第一眼的感覺：他們都是異鄉的東方人，相似的膚色和熟悉的東方面孔，自然產生的親近感——讓他們有了交集。
後來他們回憶起相遇的那一刻，勛斷然地說，當時你笑了。安娜否認。作為觀眾我也可以證明，安娜當時沒笑。反而是勛一直在笑，他心理複雜，自己這邊惹了麻煩不得不逃跑，身邊沒錢寸步難行，他本能地在尋找目標，他看見了安娜。
一個冷漠戒備，但心懷慈悲地借了錢。一個心懷不軌，但還保持分寸地搭訕。兩個人各有一腔難以言表的心事，沒有可能交流，自然擦肩。即使有塊手錶做押，但手錶只能提醒時間的流逝，無法挽留時間。
後來的敘事是分線的。安娜在熟悉又陌生的家裡，感受到隔離、做作的親情，客氣的後面是哥姐對於家產的爭執、雞毛蒜皮的口角。最親密的母親只剩下照片，愛貓也不再認她一路逃離。悵悵中她陡然發現，那個當日她深愛的、願為他付出生命和自由的代價的男人，早已成家生子。“我這裡什麼都沒變。”——她等了，但是人家沒等，世界早已改變。沒有對著舊情人質問，因為知道沒有結果。安娜無助地獨自痛苦。
她用一天時間在街上閒逛，短暫的自由感，換上裙裝帶上耳環的愉悅，被一個管制的電話迅速打破。頹然，沮喪，不甘。最後，認命。
而勛，依然過著牛郎的生涯，重逢，完全是命運的安排。在愕然和即將失去自由的恐懼沮喪中，安娜孤注一擲地說：“doyouwantme?"勛一怔，笑了。完全不同的心緒。但是命運之神的寬容，讓他們的生命正是從此刻開始碰觸了。他們想借性減壓，但是終於什麼都沒做。在勛的愕然中，安娜無言。
勛作為導遊，陪安娜逛一天西雅圖，一天裡他們在西雅圖的城中東遊西盪。做一個觀光客本應是輕鬆的，可心事壓著安娜，她一直游離在歡樂之外。破舊的老城區，水泥立交橋、鋼筋鐵軌都讓人有種被孤立在鋼鐵森林裡的感覺。只有勛，突然發現這個面容淡漠的姑娘偶然的一笑，真動人。兩個人坐在碰碰車裡，為窗外的一對戀人配音，用自己的心聲，漸漸融入了真情，安娜失控地乾笑起來。這裡插入一段蒙太奇般的芭蕾，夢幻一般。導演想表達的也許是——世上男女都在為著各種緣由調整著彼此的節奏。最終分手，也許只是節奏永遠調不合拍罷了。
在一個超市的肉類櫃檯前，安娜終於開口。冰冷的背景，寂靜的周遭，仿佛鬼蜮，突然闖進的顧客嚇人一跳。“我明天就要回到監獄了。”說完這句安娜開始奔跑，勛緊緊追趕。
後面這一段，我最喜歡。安娜開始說話，敘述她的故事，簡短冷淡。勛的中文只會兩個字：好，壞。安娜開口開始講故事，用中文，“他是我哥哥的朋友……”其實勛都聽不懂。他們的對白，費力且無法表達準確，有的觀眾笑了，我卻深深難過。安娜太想傾訴了，她不肯定他能懂，他不懂最好，她只想說。勛明白了，他的眼神里是濃濃的悲憫和同情，可他說不出。——如果觀眾用心傾聽，這一對男女是用靈魂在對話，並且互相理解。他們說的話，是語言無法表達的。潛台詞都是無需語言的。
終於敞開心扉。但是，勛的麻煩追了上來，他叫她等。她說不會等。但她還是等了，在旅館裡輕撫著他撞癟的檯燈罩和門上的破損處，她露出一絲不易察覺的微笑，冰悄悄融化。等到他回來，她已離開，只有那隻手錶，頹然暗示著告別。一個是三天后必須回到監獄的女犯，一個是慣於逢場作戲的騙子，她的神秘冷漠，他的玩世不恭，對愛情都是致命的吸引。
勛意外在安娜母親的葬禮上出現。一幕完全不能控制的局面。舊男友和他的妻子，安娜和勛。四個人，各懷心事，每句話都有無數潛台詞。這一幕，情緒繃到了極點，空氣中的緊張味道仿佛即將爆炸。觀眾有著複雜的感受，想看下去，又怕看下去。
安娜隱忍。勛，善良仗義。他突然說，“我們就要結婚了!”眼神看著前男友，氣定神閒。那個自私的男人受不了了，挑釁。勛的舉止，完全是個真男人，他的出手快速而有力。
這時，安娜的情緒突然爆發，她對著前男友質問：“你為什麼要用人家的叉子?為什麼?不是你的，是他的、他的!”這種藏著話的話，對方自然聽懂了，只能道歉。安娜終於得到了這句道歉，是勛為她爭來的。七年的光陰，完全毀掉的生活，換來這一句遲到的道歉，卻什麼也不能彌補。心酸使安娜伏地大哭。
我相信，在那一刻，勛就深深愛上了這個被生活、被愛傷害太深的女子。他主動陪她踏上回返監獄的路程，渴望重新開始——相遇，相識，相愛。
但是，之前惹下的麻煩追趕上來，他不能脫身。就像前路上的茫茫大霧，看不清前方隱藏著什麼，只知道眼前這個人，是真愛的，真心想在一起的。晨霧瀰漫的湖邊，他們擁吻，好像要用盡一生的力量。分別。她不相信是永別，因為他的一句話：等你出來，我們在這裡相見。
又是兩年。她回到原地等待，面無表情，眼神卻不再空洞。輕輕吹著紅茶，手拿著叉子伸向蛋糕，猶豫半天還是頹然放下。咖啡館裡人來人往，每一次開門聲都揪著我們的心。是他嗎?是他嗎?安娜終於微笑著說：你好!好久不見。
影片戛然而止。適時響起的歌聲，準確地擊中觀眾的心，忍了兩小時的淚，此刻順勢而下。他也許永遠不會回來，也許，明天回來。安娜的晚秋，等遲來的一句道歉，等說過再見卻不再出現的人。雖然有點悶，那句自言自語還是讓人心酸不已。
《晚秋》，真的是需要細細地體會。韓國導演金泰勇一如既往的敘事風格與拍攝手法，細膩如主人公喃喃自語般讓人感同身受。七十二小時的故事濃縮在兩小時的電影中，感情戲自然、動人、毫不突兀生硬，劇情壓抑中帶著感動，開放式的結尾讓人回味無窮。演員的精湛演技足夠讓你細細咀嚼。安娜是孤獨的，湯唯演得恰到好處。她是本片最大亮點，沒有之一。僅憑她那“屈指可數”的代表作，就已經可以讓觀眾對其演技嘆為觀止了。
等，就是安娜的宿命。儘管已是晚秋，畢竟還不是肅殺的冬天，還有一絲期待，一絲微溫。《晚秋》讓我喜歡上西雅圖，這座充滿細雨和霧氣的城市。
電影晚秋觀後感篇二
我記得從去年開始，我的一位朋友就開始跟我說《晚秋》這部電影，因為她喜歡湯唯。我說這話並不是說我不喜歡湯唯，只是我沒她那么迷戀。直到今年初聽到《晚秋》要在大陸上映時，她就開始籌備時間和資金去電影院看了。說實話，我們這個階層的人，很難有機會去電影院看一場電影，她說，為了湯唯，我就奢侈一次吧。於是乎，她昨天就去看了。因為她所在公司是調休，而我是固定休，不能陪她去，便下班後回家用電腦看，以便等她回來跟她討論。看完後，這部電影最有討論價值的地方就是結局。開放式結局，同時注入了很多的懸疑和給觀眾很多期待與遐想。在網上也看了很多觀眾的影評和貼吧討論，發現就這篇跟我想的比較一致，就在這裡跟大家分享一下。
《晚秋》影片中有一段男女主人公邂逅後在廢舊的遊樂場玩碰碰車，玩著玩著，女主角安娜突然安靜下來，仿佛在想些什麼，勛也注意到了她的異常。不一會兒，工作人員開始拆掉場地的護欄，被拆掉的護欄恰好把他倆坐在室內時視線正對的空間變成了一個電影螢幕大小的矩形。此時，一個工作人員正在休息，走過來一個女人，這個女人開始和男人對話。看得出來他們是一對情侶，但是現在場景卻不大和睦，但是在室內的安娜和勛並不聽見戀人的對話。勛突然開始給情侶的對話配音，配著配著，安娜也加入了這樣有趣的配音，但是配音的內容卻是糾結的感情紛爭。最後女人走了，然而男人突然轉過頭來說：“等一下……”從這裡開始電影進入想像的片段。
電影直接播放了電影中人物的想像，這種想像可能是女方的也可能是男方的，兩個人均有這樣的想像也是有可能。外國女人在往前走，男人又追上去，一追一等，一慢一快，這就仿佛是愛情的樣子，兩個人的關係總是隨著感情的變化而變化，女人要走了，男人追上來，男人追上來了，女人又快些走，兩個人的腳步總是很難保持同樣的速率。這其實是安娜和勛理解愛情的一種表意，更是導演金泰勇借電影表達愛情觀的一種手段與方式。
接著，外國男人和女人開始跳舞。這是一段雙人現代舞，但是在此情此景下，同步表達了愛情的糾結，兩個人之間的分合、愛恨、悲歡，一個人要走的時候，另一個人要留，然後又是不斷地互換著這樣的角色。電影借用了舞蹈的藝術形式隱喻了愛情真實的樣子。兩小段都是採用固定鏡頭，其實也是男女主人公的主觀鏡頭，這樣的片段看起來脫離影片中的現實，但是卻與現實有了更緊密的結合。
借用的方式還表現在台詞上。在母親的葬禮上，勛與安娜曾經的戀人發生了衝突，安娜去解圍，勛靈機說成是男人用了他的叉子而沒有道歉。這裡表現出勛這個人物自身的性格魅力，機智而幽默。但是安娜突然反問男人並且開始嘯叫：“你為什麼要用他的叉子?你用了別人的叉子為什麼不道歉?叉子是他的又不是你的!”通過這樣的一段反問安娜爆發了，積聚在內心的各種委屈難過無奈借用這樣的方式疏通，而其實這樣的台詞卻很考究，在事實的真相背後，不就是自己曾經的戀人做了錯事而藉機錯位才讓安娜入獄么?而現在的安娜不再屬於過去的戀人，這樣的男人又有什麼資格跟勛在這裡對話?借用這樣的台詞隱喻了另一層含義。
《晚秋》電影的類型是愛情、劇情。但是影片的整體風格每個觀眾的感受不一樣。有人說文藝，有人說現實。但是在電影中確實有兩小片段採用了現實主義的拍攝手法，都是用了長鏡頭，並且長達幾分鐘。
一段是安娜回程的路上，勛知道自己將不再可能送她完全程，被綁之後，他知道自己遇害，他也似乎突然明白安娜。並且在這個時候，劇情述說到這裡，兩個人物有了一種命運性的關聯，並且有著高度的相似性。不是自己的戀人殺害了自己丈夫而自己需要去入獄，就是自己的戀人的丈夫殺害了戀人而嫁禍於自己。勛，被綁之後，走進鏡頭，出現在安娜面前，直接上去深深地吻了安娜。這一段吻時間很長，他們仿佛想要與對方融合為一體，深入更深地吻。而這樣的吻恰恰是導演表達兩個人物的感情和心理活動的重要方式。兩個人短暫的相遇，卻深深地愛上對方，深深地愛上對方，但是卻不能在一起。這一吻，是吻別，是第一次吻，也許也是最後一次擁吻，甚至可能是永別的吻。
擁吻時間的前三分之二都沒有背景音樂，鏡頭對著兩個擁吻的人，給人很大的視覺衝擊，並且沒有蒙太奇也沒有剪斷視頻，就是用“長鏡頭”展示到底，用的是中景、近景甚至特寫不斷地變化，給觀眾直觀的感受，從他們臉上的表情中，似乎觀眾就能夠直觀地感受到他們的心情與感情。觀眾隨著男女主人公的急促呼吸也一起變得緊張起來，到擁吻快接近尾聲時，影片才出現了背景音樂，這樣的氛圍才緩解了一些。
另外一端是電影的結尾：安娜出獄了，在他們曾經約定的地方的餐廳喝東西吃簡餐，仿佛在等著一個人。觀眾心理都明白她等的是勛。這時，影片又用了長鏡頭，一直拍攝安娜坐在餐桌旁等待，她的臉上仿佛沒有任何表情，但是仔細看卻有這細微的表情變化。過一會，她的手指敲了敲桌子，又看了看窗外，又過了一會，她拿起飲品喝，每一個動作都很細微和小心。
這個片段同樣有幾分鐘，這時的觀眾看著螢幕，隨著時間一分一秒的過去，本來還在期待下一個畫面是什麼，卻變成了跟著女主角安娜在等待著。這樣的鏡頭表現似乎跟我們現實的物理時間一致了，觀眾與電影中的人物時間同步了，觀眾和人物同時在等。幾分鐘之後，聽見門開的聲音，但是只是影片中的畫外音。觀眾和安娜都留心到了這樣的聲音，並且都有了微妙的心理變化。最後安娜輕輕地淡淡地說了一句：“嗨，好久不見。”影片落幕。一個開放式的結局，沒有採用浪漫主義直接給觀眾展現一個結局，給了觀眾想像和思考的空間。也許最後勛來了，也許安娜只是對自己自言自語，也許等待幾年之後勛會出現，也許安娜等待的是一個永遠不會來了的人。在這段結尾中，背景音樂的出現也是接近尾聲時才出現，營造了一種真實的環境。
電影晚秋觀後感篇三
《晚秋》這部電影，是要獻給那些相信愛情會突然造訪的人。雖然影片有一些小瑕疵，情節過渡略顯突兀，一些蒙太奇的停頓與開始也突然得讓人有些措手不及，但總體來說，還算是一部很有美感的電影。
命中注定的美
愛情也許就美在隨意的不定性。那么不經意間，一個陌生人就恣意地闖入了你的世界並且在你心中長出漫天漫地的網，他的過和未來與你的開始交織在一起，以一種宿命的方式怒放出愛情的模樣。安娜和勛第一次在公車上邂逅，如果這是一種偶然，那第二次在街道上的重逢也許就是神的安排。愛情，不需要邏輯，沒有因為所以。愛就愛了，遊戲不遊戲也罷。像勛說的，起碼他讓她笑了。她的嚴冬開始融化，照入了一絲春天明媚的光。
無能為力的美
安娜和勛，從某種程度上來說，都是命運的desperado。雖然過那么銹跡斑斑，可是在他們身上仍能找到一種叫澄澈的東西，那對純真愛情的嚮往。安娜對生命愛的如此認真，認真到可以付出所有代價和激情。可是純真，在假面的現實中難免要付出代價。初戀情人不負責的一句“跟我走”，丈夫的疑心和暴戾把天使的羽翼變成了一根根利劍，安娜的翅膀成了自己的繭蛹。
母親的葬禮上，勛和安娜的初戀情人在醋意中發生口角。勛用一句玩笑話“誰叫他用了我的叉子”敷衍，其實安娜也瞭然，但還是衝著那個在愛情面前落跑的膽小鬼歇斯底里：“你為什麼要用他的叉子，叉子是他的，不是你的!”淚流滿面的安娜在入獄7年後，終於把心底沉寂多年的委屈在那人面前發泄出來。如果浪漫能兩個人分享而孤獨卻要一個人承擔，為什麼一開始就要許下不能兌現的承諾，為什麼要輕易地來擾亂她的一池春水?一個人如此單薄，單薄到無法抵抗任何打著愛情名義的橫衝直撞。當初是誰，拿著撒旦的尖叉，挾持了誰的愛情?
安娜和勛三天邂逅，第一天的約會留在了西雅圖的日與夜。鴨嘴車駛過陸地和海水，穿過朦朧的霧氣，把他們送到了遊樂場。在碰碰車場外，他們為一對情侶“配音”，其實是不是在對對方說著一直想說的話?那對情侶，是不是他們的縮影?嘴裡說的話，四散消逝的人和景，從白天跨越過黃昏直達星空滿載的夜晚，他們像上了時間鏈條的八音盒木偶。一切都被命運操縱著，無能為力，卻用心舞動著每一個細節，仿佛只要一不留意，就要錯過可能的美好。安娜和勛，是不是也生活在一個巨大的八音盒中?被看不見的繩索束縛著?要掙脫悲傷的細線嗎?要再一次相信等待的承諾嗎?命運的木偶掙脫了枷鎖，會粉身碎骨嗎?這一切都沒有答案，也找不到答案，所以不要問什麼是喜歡，也不想永遠是如何短暫。只要現在在你身旁，就隨著這風，濺起浪花，又何妨?
模糊不清的美
坐在捷運口，她用他聽不懂的言語傾訴著那段不堪回首。他聽不懂又怎樣呢，好或者壞，現在看來都被模糊掉了界限。偌大的世界，人和人之間星羅棋布著奇妙的交集，也許現在我們都看不到，也許它就在未來，很近的未來。當初在車上的第一次相遇，她到底對他微笑了嗎?是或者否，誰在乎呢?起碼現在，他們的心走得很近。哪怕明天，就要別離。
“等你出來了，我們就在這裡重逢。”又是勛的一個承諾。勛和安娜之間，那連線兩個世界的手錶仿佛從一開始就在倒數著他們的時間，逆時針或者順時針，無從得知。兩年後，又是深秋，keystonecafé奶白色的窗紗仿佛還帶著那年的歲月感。熟悉的陽光，不再是陌生的你，此刻，在哪裡?安娜一個人坐在咖啡廳的角落。這一次，她不再逃避。可是，那句“你好嗎，好久不見”，是對誰說的話，勛，還是自己?只有命運知道答案。
等什麼，又怎樣?晚秋不晚，往昔不再，又何妨?不管你在地球何處遊蕩，我還是會期望你在我身旁。謝謝你，曾經，在我身旁。