記敘的角度有三種:一是採取第一人稱的角度記敘,二是採取第二人稱的角度記敘,三是採取第三人稱的角度記敘。合理安排記敘的角度,可以讓我們的文章收到意想不到的表達效果。在寫作過程中,記敘的角度要巧,要新,有時還可以多種角度結合起來記敘,這樣可以更好地為表達文章主旨服務。
第一人稱的記敘角度,分三種情況:
一是以事件主人公的身份來記敘。作者在文章里以“我”的身份直接出現,記敘的都是“我”的所見,所聞,所感。這樣的記敘,便於作者直接充分地表達自己的思想感情,讀起來使人感到真實、親切、自然。但美中不足的是,這種記敘只限於“我”“我們”的所見所聞,不是“我”所親身經歷的人和事就無法直接記敘,在反映生活的廣度和記敘人物的深度上受到一定的限制。
二是以事件參與者的身份來記敘。作者在文章里以“我”的身份出現,記敘的是主事者的所作所為,而自己只是事件的見證者,對事情的來龍去脈看得很清楚。可以記敘事件的全過程,也可以察覺事件的每一個細節,尤其是能發現一些鮮為人知的秘密。但是卻無法知曉當事人的心理,不能直接抒發當事人的思想感情。
三是以事件旁觀者的身份來記敘。作者在文章里以“我”的身份出現,我不是主事者,更不是參與者,但我在場,恰好目睹了事件的經過。我不僅能對眼前事件明察秋毫,發現那些被人們忽略的細節,甚至是不為人知的秘密,還能靈活地調查事件的真相。比如,小偷翻牆行竊,警察調查行竊事件,如果站在主人和警察的角度來記敘該事,那么小偷行竊的經過、細節就不能記敘了。如果站在主人家的寵物的角度,讓寵物站出來,用第一人稱來敘述,則真相大白。這樣的記敘,可以拓展反映生活的廣度和記敘人物的深度,但是與當事人有一定的隔膜,只能作客觀、冷靜的記敘。
用第二人稱的記敘角度,作者把讀者置於自己的對面,也可以讓讀者旁觀。文章以“你”“你們”“朋友”等來稱謂讀者,直接與讀者發生感情上的交流。這樣的記敘角度,便於直接交流溝通,面對面地傾訴表達思想感情,容易拉近與讀者的距離。如你在暗中目睹了你的同學撿了錢據為己有的經過,你不想將此事宣揚出去,又要你的同學交還撿了的錢,就可以採用這樣的角度來記敘。
用第三人稱的記敘角度,就是以局外人的身份來記敘。作者站在旁觀者的立場,將“他”“她”“他們”的經歷和事情的變化過程告訴讀者。這樣的記敘,具有全知的視角,可以對當前的發生的事明察秋毫,也可以對以前的事記憶猶新,還能知道今後的事。這樣的角度可以方便插敘和補敘一些鮮為人知的事情和細節,對於揭示事件原委具有很重要的作用。例如,記敘一起做好事不留名的事件,以主人公的身份,用第一人稱來記敘做不到。用第二人稱的角度來敘述,還是泄露了秘密。只有用第三人稱來記敘,才能保守秘密,也才能在最後揭示出真相,收到出乎意料的效果。這樣的記敘角度,不受時空範圍的限制,可以比較自由地反映生活。
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花兒悄然綻放
楊玉林
周末,媽媽在家忙著準備午餐,爸爸說:“你們都辛苦了一周,今天好好休息,中午出去吃飯,我請客。”我和媽媽高興地跟著爸爸來到了一家小餐館。
走進餐館,爸爸不點菜,就和餐館的老闆娘拉起了家常。媽媽忙著點菜,我百無聊賴,就打量起餐館來。餐館不大,但很整潔,幾張方桌,乾淨整齊。吧檯上擺著計算器、賬本、選單、收據之類的東西,吧檯後面擺放著幾樣廉價的酒。
店裡很冷清,除了老闆娘,只有一個服務生。服務生瘦瘦的,神色疲倦。她端來一杯熱水,遞在爸爸的手裡,又轉身去給我們端。爸爸說:“您女兒,今年多大了,為什麼不上學了……”老闆娘不出聲,眼圈紅了。我這才仔細看了看老闆娘,四十上下的人,皮膚黝黑。在他們說話間,媽媽已經點好了菜,這時,又走進來一些顧客。
老闆娘轉身去燒菜,服務生忙著招呼客人,店裡熱鬧起來了。爸爸上洗手間回來,菜就上齊了。媽媽說:“為什麼跑到這家店裡來吃,又遠又沒啥特色。”爸爸說:“憶苦思甜,就得找這樣的地方。”我們一邊吃飯,一邊聊,爸爸說:“要是這家店位置好點,生意就會好起來。”媽媽說:“我還真小瞧了這家店,味道還蠻不錯的。”“是呀,以後我們只要到外面吃飯,就到這裡來。”
吃過飯後,我們回到家裡,各自忙著自己的事,日子像水一樣平淡。
第二天晚上,老闆娘來到家裡,問我們丟了錢沒有,爸爸媽媽都說沒有。老闆娘就自言自語道:“這錢在吧檯上的酒缸下,報紙包著的,整鈔零錢都有,不多不少一千塊——哎,那天人多,是誰丟——不對,是誰放的呢?”
爸爸說:“您拿回去,丟了錢的人會找的,安心做生意吧。”記憶把我拉回到了昨天中午的餐館裡,爸爸和老闆娘閒聊,這時又來了一些顧客,店裡嘈雜起來,老闆娘轉身去燒菜,服務生忙著招呼客人,爸爸這時經過吧檯去了洗手間……
我知道這錢是誰放的了,後來我還知道這老闆娘是爸爸同事的妻子,同事生病多年去世了,留下妻子和女兒。
我想爸爸瞞著媽媽幫助同事的妻子,一定會有他的考慮,於是我決定幫爸爸瞞住媽媽。想到這裡,驀然驚覺:爸爸心細如綿,美麗如畫。
這時,一陣花香從視窗飄進,我才發現窗外的夜來香正悄然綻放。