路遙的《人生》通過小說的故事發展，展現每個人對自己人生的選擇，而這些選擇有出於慣性、本能、環境、也有欲望、夢想，在時間推移中，人物在不同境遇下通過行為表達自己的人生。下面是小編為大家整理的路遙《人生》讀後感300字,供大家閱讀!
路遙《人生》讀後感300字篇1
今天，我讀了路遙的短篇小說《人生》，故事情節深深地感動了我，多次流下眼淚。巧珍是我最喜歡的人物，她漂亮、善解人意、要強、有眼力，特別是當她愛一個人的時候，那種徹頭徹尾的勁，即使他負了她，可他仍執迷地去愛他，默默地，執迷地去愛他，並為他做事。她又有堅強的一面，當高家林和她斷絕戀愛關係與另一個女孩相愛後，她毅然的接受了這個現實，儘管她深愛高家林，在別人看來，她不尋短見，也會神經病的，可是她非但沒有，反而比以前更能幹了，她熱愛生活，每每看到綠油油的田地，她什麼都忘了，用書上的話說：大地能包忍任何痛苦。
我想，我也要像巧珍一樣，愛一個人就去愛他到永遠，我之所以多次掉下眼淚，可能也在於我想到了自己的處境吧!讀完書後，真痛快。記得小時候，每當看完一部電視劇，我總希望有個完美的結局，總希望每個人的結果都像自己頭腦中的一樣理想，否則，自己會很生氣，覺得不美，可現在，也許自己長大了，對於什麼樣的結局都能認可，都能接受，有時，作品的悲劇會更美!
本篇日記寫於99年12月5日，當時自己正值大學一年級，八年後的今天，初為人母的我，重新翻開日記，感慨頗深，抄寫過來，與大家一起回憶一段大學讀小說的時光!
路遙《人生》讀後感300字篇2
關於人生的話題在我心中一直放在非常重要的位置，但一直無法有清楚的答案。古人說：十五而向學，三十而立，四十不惑，五十知天命，我想自己連而立之年還未經歷，又何談不惑(自我封閉一下)。
一直讀季羨林的《談人生》，季羨林談自己對生命意義、做人處事、名譽、朋友、壓力、困難、愛情、成功等等人生中各種境遇的看法，那么我的一生怎么樣完成?我想要的是什麼樣的生活?我的愛人?我的父母，兄弟姐妹?我的價值?...。
路遙的《人生》則通過小說的故事發展，展現每個人對自己人生的選擇，而這些選擇有出於慣性、本能、環境、也有欲望、夢想，在時間推移中，人物在不同境遇下通過行為表達自己的人生。
《人生》具體背景我沒有查證，應該在改革開放萌芽期，小說主人公高加林以農村知識青年身份出現，有激情、勤奮、才華、理想，在現實社會一次一次打擊下任堅持努力去實現夢想，但另一方面欲望、虛榮充斥著他矛盾的內心，並最終被衝破。劉巧珍一位勤勞、樸實、善良的農村女性，她渴望知識、敢於追求、熱愛生命、忠於現實，她給人以正面形象，或許表達著作者心中對一些事物美好寄託。黃亞平和克南雖都在城裡長大，但成長環境的不同也使他們形成了不同的性格，女性的黃亞萍任性而敢於追求，男性的克強雖也敢於追求，但男性的理性、努力也時時左右他的行為。高明樓的圓通、眼界和眼光，馬栓的圓滑，德順的眼光，高玉德的憨厚，劉立本的精明。
這本小說是朋友推薦的，總希望能找到一些什麼，可越是期望越是失望，直至被去除教師資格的高加林在農田裡對德順說“德順爺爺，我一開始就想把最苦的都嘗個遍，以後就什麼苦活也不怕了。”才被震撼。 人最怕面對的是脆弱自己，最強大的是內心的堅韌。
社會是現實的，人生的岔口也有很多，選擇也就很多。在面對成績，成功時要保持冷靜，要戒躁戒躁，找到原本的自己，真實的自己。在失意的時候，在給自己希望，想想美好未來，重新看待自己，相信一切都會變好。在普通中，在平凡中要耐得住性子，需要努力積累，只有在積累後才能抓住機會，如果高加林沒有才華，也可能成為優秀的通訊幹事。要有堅韌的性格，在困難面前理清思路，克服困難，堅定不移的走出自己的路。
高加林還是高加林，雖然故事結尾他回到了高家村，但我想所有人都清楚只要他夢想不熄滅，此段經歷會成為他最為寶貴的財富。人要有夢想，要有激情，要吃苦耐勞，要敢於折騰，敢於寂寞。
路遙《人生》讀後感300字篇3
路遙在他的小說《人生》的開篇引用了這樣一句話：“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。”正是這句飽含哲理的話促使我翻開了這本書。
坦白說，在高度信息化的今天，再從頭來看小說中描寫的人民公社，分配工作等等遙遠年代的名詞，不由得覺得陌生和隔閡，但是從一詠三嘆的故事情節，以及過去文化食糧極度匱乏的社會背景來看，當年這部小說引起轟動實屬正常。
路遙在小說中刻畫了一個心高氣傲，性格倔強的年輕人高加林的形象，他是那個時代優秀青年的代表——渴望憑藉個人能力改變面朝黃土背朝天的農民身份。可是，他的民辦教師資格被人頂替，經過煎熬和等待好不容易被調動到縣城當上了幹部，此時的他感到農村的戀人劉巧珍已經配不上自己，於是轉投縣城播音員黃亞萍的懷抱，最後卻因為感情上的糾葛被人告發了走後門的秘密，最終被退回了農村，而此時一心愛他的劉巧珍早已嫁給了老實本分的馬拴，再也沒有人來安撫他受傷的心靈……
到底應該怎樣去評價主人公高加林呢?我認為單純的指責他喜新厭舊，結果遭到了命運的懲罰是不夠深刻的。我們可以想像不識字的劉巧珍和通訊員高加林之間的代溝有多么嚴重，巧珍只會和他嘮叨莊裡的水井修好了，老母豬又下了幾個崽子，完全無法進入高加林的內心深處，即便當初他們在一起，也是他遭受打擊極度需要人安慰的結果。書中這樣評價可憐的巧珍我認為十分的生動：“再說些什麼呢?她自己也不知道了。她除過這些事，還再能說些什麼!她絕說不出十四種新能源和可再生能源的複合能源!”可以說農民劉巧珍和知識分子高加林之間的愛情悲劇是從一開始就注定了的，愛情並不只是簡單的相濡以沫，還需要精神上的共鳴，兩個人必須要相配。其實高加林老早就發現了兩人之間的遙遠距離，只不過在他痛苦和困頓的時候，他捨不得放棄劉巧珍這個美麗而溫 順的女子，一旦他來到了廣闊的天地，發現自己還能夠飛得更高，便能夠痛下決心，將劉巧珍棄之如敝屣。有句話“誰比誰清醒，所以，誰比誰殘酷。”用在他們的身上，實在是再恰當不過。
在就業自由 的今天，我們再也不必在意所謂國家分配這碼事，想去哪裡，就去哪裡。而上進青年高加林，卻被那個時代打回了原型，最終還是擺脫不了當農民的命運。可是我的心裡對他還是由衷讚賞，當他來到城市，受到城裡人的蔑視時，告訴自己一定不能放棄，他心裡說：“我非要到這裡來不可!我有文化，有知識，我比這裡生活的年輕人哪一點差?我為什麼要受這樣的屈辱呢?”這樣的想法令人動容。難怪把高加林的民辦教師身份去掉的公社書記高明樓一直擔心這個性子很硬的年輕人將來有朝一日飛黃騰達，回來找他的麻煩，所以心裡總是惦記著找機會來化解他們之間的怨恨，可見有前途的年輕人誰都害怕，因為他們的將來無法限量。我相信以高加林的性格和才華，他遲早會成就一番事業，而不是終其一生作一個普普通通的農民。
對於作者最終所揭示出來的全書的主旨我不太認同，他借德順老漢的口告訴高加林農村也有遠大的前程，這實在是有著很大的局限性，如果高加林認同了老漢的話，那么他將羈絆一生，永遠無法走出這個小山村。只有時時刻刻想著去遠方的人才能夠飛得更高更遠。作者所謂的深奧的人生課題實際上是非常消極和頹廢的，一個安於貧窮和困頓的老光棍的人生哲學怎么會被上進青年高加林所接受實在讓人費解。或許他只是暫時借用來逃避一下現實，鋒芒遲早又要顯露出來。如果是我來寫結尾的話，高加林會在一個寂靜的夜晚離開生他養他的山村，去不可知的遠方找尋自己的夢想，既然目標是地平線，留給世界的只能是背影，難道不是嗎?
路遙的這部小說揭示了人生的不可知性，一個人的生活道路總是曲曲折折充滿了冒險和挑戰，唯有始終積極向上方能免受命運摧殘。當年高加林的形象激勵了千千萬萬迷茫的青年，馬雲當年踩三輪車的時候看了《人生》，意識到只要不放棄就總有機會，於是他後來成了億萬富翁。但願發表於1982年的這部中篇小說，能夠影響更多的人。
路遙《人生》讀後感300字篇4
(一)
高加林也困在欲望 城郭中。
據說，原來那裡是田，有陽光、空氣和乾淨的水。撒下種子，風調雨順，就有了稻穀瓜果，就有了祖輩的世世代代。現在，田裡不種莊稼了，種的是鋼筋水泥。他們說，這是文明的進程。除了這一畝三分地，我們還應擁有更多。對，叫城市化進程。於是越來越多的高加林，儘快地忘記了田地，忘記了血脈緣起的地方，爭先恐後地做起了衣冠楚楚的城裡人。
後來，城市變得肥胖而臃腫。它笨重的喘息在塔吊高舉的工地上，不知疲倦亦不知廉恥。田埂變成了寫字樓的格子間。收成好壞的取決物，由自然氣候變成了人情氣候。人們關心的不再是一株禾苗的來龍去脈，而是一支股票的跌宕起伏。
高加林也不例外。像電影 《幸福》中的永誅，一個原本純良質樸的男子，在厭膩了素簡寡淡的人生與愛情之後，離開土地，離開自己，義無反顧地逃向了滾滾紅塵。
他逃向了滾滾紅塵，便逃向了一條虛榮碾壓的不歸路。當他開始成為新世界中萬眾矚目的焦點，當他接受了家世顯赫時尚熱情的城市小姐的追求，他的真實人生戛然而止。所以待到繁華浮火熄滅，他才後知後覺何謂幸福。然而，這世上沒有什麼會因為悔悟而獲得憐憫。當他覺醒回頭，那片寬憫仁厚的故土，已然是再也回不去的地方。那個為他炊米洗衣的良善姑娘，也已淚絕嫁作別人婦。
路遙說，高加林的故事並沒有結束。然而，卻也仿佛讓人看到了他人生荒蕪的盡頭。
(二)
德國文藝理論家H.R.Jauss在他的著作《走向接受美學》中談到，一部文學作品並不是一個自身獨立、向每個時代的每一個讀者提供同樣的觀點的客體。它不是一尊紀念碑，形而上地展示其逾時代的本質。它更多地像一部管弦樂譜，在其演奏中不斷獲得讀者新的反響，使文本從詞的物質形態中解放出來，成為一種單獨的存在。
路遙的《人生》，於二十年後再與讀者照面，依然有著衝擊人心的重量，靠的正是這種不被時間洗去的人性共情。歷史只管斗轉星移，世界在你之後繼續冷得乾淨。這裡的每個人，都是面目迥異的高加林，於人生的十字路口徘徊、跌撞、迷失，再走向幻影幢幢的不歸路。
幸福是什麼。若你是一國君主，你選擇在廣袤自由 世界裡，大寫一片青磚碧瓦，還是在逼仄擁擠的都城中，卑賤地壘砌廣廈高樓。
人生道路從沒有紅綠燈。下一個路口，你可知到底該往哪個方向走。
世界這列車跑得的確太快。脫離掉一切概念、一切信仰、一切標準之軌，價值全部模糊了起來。有人被速度驟然拋落下來後沉痛失落，有人依然在顛簸的車廂中居險自危。這樣的速度著實讓人心悸神亂。於是，人人開始疑懼與揭發這失控般飈馳的列車，也便開始走向對布爾喬亞異化人性之道的批判之路。
然而，畢竟是錦衣玉食的現代都市之子。日夜沉陷於大都會歌舞昇平的漩渦中，即便厭倦其畸形與荒謬，又如何做到徹底的棄絕與抵抗。於是，高加林繼續陰魂不散。我們依然沉醉在中西文化的盤根錯節之中，樂此不疲地渴慕和比較優一等的生活。對曾經嬉笑怒罵過的扭曲人生，我們一邊拆解、一邊重建，一邊詆毀、一邊實踐。就像一場人仰馬翻的酒局結束，多少人渴望隱遁山林皈依自然，靠一片月光、茶樹和麥田過活，從此不問世間風雨。然翌日醒來，他還是會隻身赴沙場，繼續對著自己的靈肉車裂者，畢恭畢敬地奉煙敬酒。
(三)
早已焚毀了靈魂得以回歸的家園。於故土而言，我們都是流離失所的羈旅人。即便逃離煌煌都市，我們依然無所依附。
所以在背叛母親的針縫角補，背叛父親的諄厚家訓，背叛陋妻的粗茶淡飯，背叛了故鄉的青磚碧瓦後，我們並不覺得萎靡病弱的生命形式、冷酷自私的人性墮落是一種異端存在。我們又都以為自己有堅不可摧的意志，可以在紛亂世事間保持內心的平靜與淡泊。這樣的自欺與欺人，變成了以意婬抵消行動的不滅循環。
事實上，在這座欲望 城郭中，我們與高加林們始終處在詭譎的分離和重疊的狀態中。我們各自占有對方的位置，又不斷迷失，永遠找不對自己的位置。於是，在尋找的道路上便完成了各自的放逐。肉體與靈魂永遠錯位，因為它們中間總是插著一個凌空高蹈的幻影。這幻影的名字叫做欲望 ，它泯滅了真我與自我的距離。
極端的美是摧毀性的。欲望 便是這樣，它永遠在投入的同時抽離，讓我們自甘在其強大的存在中，一遍遍消解自我。我們如此驚羨它，因為它剛好殘酷到我們尚能承受的邊緣。而在毀滅我們的時候，它不屑一顧得這樣不動聲色。讓我們於無意識中，墜入那個不知名的向度，還不忘轉過身去讚美它。
多么荒唐。人類的終極追求是幸福，可人的本性就是不滿足。據說，幸福是人們的欲望 被滿足後的愉悅感覺。所以被欲望 所控制的人生，注定不幸福。
禁慾或不幸，這是作者給我們留下的永恆課題。青磚碧瓦或高樓廣廈，這是我們每個人都要選擇的人生道路。小說的最後一章，路遙寫了這樣一段話：一個人應該有理想，甚至應該有幻想，但千萬不能拋開現實生活，去盲目追求世界上不能得到的東西。因為這種盲目的追求，一旦摔了跤，反過來會給人帶來巨大的痛苦，甚至是毀掉人的一生。
高加林的人生無疑是悲劇性的。可是掩卷時，我們則應該歡呼。
慶幸吧，自己的人生還來得及選擇。我們終究不是被注定了的人物。
路遙《人生》讀後感300字篇5
有關小說《人生》的評論和推薦看了不少，大抵眾口一詞夸它好，說它奠定了路遙文學生涯的基石。有一年是路遙逝世十周年，南方周末請了他生前有關一眾作家寫回憶文章，整整一個版面，幾乎每個作家都會提到兩本書：《平凡的世界》和《人生》，可見《人生》於路遙的重要性。依稀記得一個八卦，賈平凹在文章中提出兩個新觀點：1.路遙不是寫作累死的。儘管他寫的很努力很用力，他父親兄弟大都因肝癌早逝，應是遺傳問題。2.他也不是窮死的。雖然出身貧寒，但路遙在陝西作家中是抽最好的煙、掙最多稿費，憋足了勁寫作，活得生猛牛逼的人。賈的這種說法，倒是挺像路遙筆下那些人物的未來。都說小說人物多少會帶點作者本人的影子，像路遙這種現實主義傳統下成長的作家，作者本人的成分恐怕會更大一些，甚至可以說是作者的心靈奮鬥史。
都知道路遙家窮，供不起他上學，年幼時便被父母早早送到家境較好的伯父家。他筆下的主人翁也大多是出身寒苦、理想自尊的知識青年，形象自然多少受到《紅與黑》中不擇手段向上爬又滿是理想浪漫的文藝青年於連的影響，又和路遙本人的奮鬥息息相關。所不同的，高加林數年青春，高|潮過後劃了一個圓圈，又回到當農村教師的路子;而路遙憑藉陝西人“一根筋”的不服輸精神，在西安文壇闖下半邊天。可能是對高加林這樣的人物和生存環境太熟悉、太了解了，作者沒有給高加林一個光明圓滿的結局，反而任憑一個上帝一般的筆捉弄書中人物脆弱的神經，安排的啼笑皆非卻不失合理的命運轉折，活活了斷《人生》男女的悲歡離合。
就如《人生》，以現在的觀點，其實可以濃縮為“我的副師叔叔啊，你轉業帶來多少悲喜劇?”整個故事上下篇以高家叔叔轉業回地方為轉折，又因背景中他一個電話而結束。高加林的紛至沓來的好運終結了，回到原地，竹籃打水一場空。各個配角哭哭笑笑，散了幾對好姻緣，命運大起大落，峰迴路轉，幾家歡喜幾家愁，最後悲劇收場，沒有一個贏家——背後的關鍵人物：前副師政委、現地區勞動局長高家叔叔仿如上帝一樣操控了人們的喜樂。這個人物一直隱藏在幕後，僅僅在衣錦還鄉一幕中走了個過場，其他時間不是在信件里，就是隱約打了個電話，再無露面。書中所有主要人物的歡喜哀愁、愛恨憤懣，皆因他而起，又與他無關。命運假他之手給眾生男女開了一個不大不小的玩笑，幾年青春晃晃悠悠，有人匆忙結婚，有人黯淡離場，有人遭遇背叛，默不作聲，有人如同喪家犬收拾行李，清晨離開縣城，回到大川道前的破窯洞前。
但凡論及八十年代，不能不提及文學，好像只有那個年代文學才真正繁榮時髦。高加林自然不例外，作為黃土高原某縣城高考落榜生，他因知識取得鄉村教師的資格，吃上了公家飯，脫離了體力勞動，也因知識清高敏感，遭人排擠;後來寫抗洪報導綻露鋒芒，先後獲得兩個女子芳心，又拋棄“金子一般的女子”巧珍，無不與他這小知識分子身份相關，或言之與他的文學愛好背景相關。文學作為愛好和談資——或者直接說是“敲門磚”，是對其二十五歲前的人生產生巨大影響的又一因素，反過來也間接造成了他略帶悲劇性人格。儘管高的悲劇應當完全歸咎於整個社會。知識作為進身之階梯，加官之紫袍，在多數正常時代都大行其道。在八十年代一些時間化身為文學，造就了那個年代的繁榮。許多人曾受惠不淺。名聲顯赫的，至今仍在文學圈子裡的如余華莫言賈平凹蘇童等成了純文學的泰山北斗，排隊站在通往斯德哥爾摩飛機的登機口，投機者如觀復博物館館主馬未都先生，紛紛擾擾的下海作家。大多人憑藉這個敲門磚現在活得很好很滋潤，甚至扶搖直上洗脫了底層階級氣息。倒是王朔看起來是個例外，前期投機倒把寫愛情小說，20xx年後卻愈加嚴肅起來，生生把自己逼出了抑鬱症，不怎么關心起電視劇和電影 ，關起門吃起純文學這碗越來越難吃的飯。
回頭看，八十年代的底層青年幾乎是沒有選擇地自發選擇了“搞文學”這條路，路遙和高加林，前面一道關隘，闖過去高人一等、吃穿不愁，闖不過去灰頭土臉甚至頭破血流，回家種田。路遙自然是闖過了，幾乎站到了大陸 九十年代文學巔峰，對於這一檔子事自然清楚不過。回望城鄉割裂這條銀河的另一端，對於其中種種自然橫眉冷目。《人生》里幾乎沒有一個人物談得上惹人喜愛，高加林假模假式，黃亞萍翻臉無情，吳克南奴顏婢膝，劉巧珍目不識丁、眼見粗陋，真實可信得另人不忍直視。與後來大都自憐自愛自我欣賞的作家們不同，路遙幾乎是刻薄地去刻畫高加林這個人物，去愛他，寫他的樣貌，寫他的抱負、他的敏感、他的自尊、寫他的自私、他的攀爬、他的無奈、他的良心自責他的得意洋洋。高加林一點也不可愛，然而立體豐滿。唯有如此。難怪改編成電影 後，許多人紛紛在他身上找到自己的影子，心有戚戚。然而所謂在岔道口走錯一步，影響終生，其實是妄言，在當時情境，悲劇一早就已經注定。
高加林接受了德順爺爺的一翻話，而後一下子撲倒在黃土地上。哭的怕不僅僅是後悔吧?
小說最後主人公們總是各安其位，後來便屬於另外一個故事了。相較其他人而言，巧珍最無辜最惹人憐，所以她有了一個相對好些的結局：“……我要和馬栓一起勞動，生兒育女，好好過一輩子……”喔嗬，這句話現在聽起來真他媽有另一番滋味!