我從小就聽說過福爾摩斯，卡通片里也有提起，但只知道他是一個很牛的偵探，他的作者是柯南道爾，其它的卻一無所知。於是我就“勒索”老姐，幫我買一套《福爾摩斯》。老姐說，青年版的《福爾摩斯》太無聊了，所以給我買了成人版的。
在去年的一天，姐姐又捧著一個包裹走過來，這個劇情太熟悉了，當初《藏地密碼》《盜墓筆記》就是這么被運來的，只不過那是一個成年人扛著都很吃力的大箱子，這次卻明顯小得多，但看著老姐的樣子，心想，真是苦了老姐了，以她的體力，這個看似不大的方方正正的包裹，已經是她的極限了，我得好好犒勞她才行。（後來發現，其實我低估她了，現在，她把比書重的多的“蛋蛋”從嘉寶一期抱到嘉寶三期也就這樣）。
“一座無人居住得空宅，孤零零的矗立在潮濕的花園中一條黃土小徑的盡頭，一名死者躺在火光搖曳的紅色蠟燭下，牆上漆草的留下兩個暗紅色的血字——復仇……”一個《血字的研究》勾起了我的興趣，但接下來的《四簽名》有點複雜四年級的我無法理解其中的奧義，所以把書放回了書架，直到今年才拿出來。
首先，福爾摩斯是偵探小說史上第一個血肉飽滿，性格鮮明的人物。和普通人相比，他有著更敏銳的嗅覺和驚人的記憶力，善於從一般人忽視的細節中發現線索，但同時他也具有和普通人一樣的性格弱點，喜歡賣弄，語言尖刻，案情順利時沾沾自喜，遇到挫折時焦躁沮喪，甚至還有依賴麻醉品的不良嗜好。他時常出沒於英格蘭的城鎮鄉村，與各色人等往來交談，尋找犯罪的蛛絲馬跡，而沒有案子的時候，又喜歡深居簡出，把自己關在貝克街的寓所里，拉小提琴打發光陰。他和華生醫生之間的友誼看似平淡如水，卻往往在患難中流露真情。就是自柯南道爾開始，偵探小說寫作者在構思案情的同時，也把塑造偵探的個性提高到同樣重要的地位，為我們留下一個又一個鮮明、生動的“神探”形象。
福爾摩斯慣用的手法，是通過對腳印、手跡、灰塵、泥巴等等細微末節的仔細觀察，運用化學、藥物學、解剖學、地質學等專業知識，經過縝密的推理和大膽的假設再現犯罪過程，最終揭露兇手。當他一眼看出某人的身份，或道出某人最近經歷過哪些事情時，他闡述的理由總會令人心悅誠服。要知道，在19世紀下半期柯南道爾開始創作的年代，科學化的犯罪學並不存在，甚至沒有一部系統的犯罪學專著可以借鑑，福爾摩斯採用的探案手法，幾乎全憑柯南道爾的想像和經驗歸納出來，其中有些甚至比當時官方的刑偵手段還要先進。比如，在他的第二部小說《四簽名》中，曾提到使用熟石膏可以有效地保留足跡，竟與一年後出版的有史以來第一部犯罪學教科書《漢斯·克勞斯罪案調查》的結論不謀而合。對於偵探小說這種類型化的文學形式來說，柯南道爾無異為後人打開了一道取之不竭的寶庫之門。
這就是我的福爾摩斯記。