1.小說介紹
《寂寞空庭春欲晚》是最能代表匪我思存工筆畫般細膩文筆的作品，皇族規矩、嬪妃服飾、古代風俗……
作者都做了細緻的研究與考究，參考數百萬字歷史資料，寫就這一部盪氣迴腸的帝王情殤，筆力通透、情節跌宕起伏，成為古代言情的必讀經典。
這篇文說白了就是講了一個身世似林黛玉卻很低調的才女的故事，原型是八阿哥的母親衛妃。
一次行圍，康熙拾得隨行宮女衛琳琅的帕子，算是邂逅。期間聽到簫聲，隨行的納蘭知道這是自小寄居在自家的表妹琳琅所奏，而納蘭自小與琳琅便有情，但琳琅是家道中落，與自己不可能，才入宮，此時聽到很是動容。康熙見了邊有意將吹簫女子賜給納蘭，但受命的裕親王認出琳琅就是與皇帝邂逅的宮女，於是移花接木選了他人給容若，而琳琅則被安排到了御前當差。皇帝對琳琅與容若的關係也不知情，而在對琳琅的感情上也越來越無法自拔。就在兩人情意正濃時，康熙卻知道了琳琅和容若的過去，頓時大怒，故意冷落了琳琅一陣，還間接導致她流產。對此，皇帝知道後萬分悔恨，才發現琳琅對自己萬分重要，也不去介意琳琅的過去了。但老祖宗知道了康熙的心事，害怕他走上順治的老路，雖然不討厭琳琅，但卻不允許康熙和琳琅走的太近，還以琳琅的性命威脅。結局就是康熙以大局為重，也是怕自己把持不住，真的沒怎么去看望琳琅。
2.作者簡介
匪我思存
在《詩經》古老句子中尋覓到的名字。
匪是匪，我是我，思念抑或思考，而我在這裡，你在天涯的那端。
年紀小的時候，青春飛揚，總有這樣的執拗，那些都是很好很好的，可是我偏不喜歡。
幸福那樣短，捧在手心，捨不得遺忘。
摩羯女，喜歡酒醒梅花吹畫角，翻得一場寂寞。嚮往“萬井樓台疑繡畫，九原珠翠似煙霞”。
18部小說的作者，8部電視連續劇的原著者，國內原創愛情小說領軍人物，女性閱讀雜誌《仙度瑞拉》和娛樂雜誌《電視劇》的專欄作家，在《公主志》、《南風》、《都市麗人》、《言情》、《玄武紀》等多家知名雜誌發表過小說。
3.書名出處
春 怨
劉方平唐
紗窗日落漸黃昏， 金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚， 梨花滿地不開門。
賞析
這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時願以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這裡，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環繞這一句、烘托這一句的。
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加淒涼。屋內環顧無人，固然已經很淒涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分淒涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其淒涼況味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸;也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這裡，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚”的詞中人，所採用的手法與這首詩是相同的。
從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人;從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，後兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身於這樣淒涼孤寂的環境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇塗上了一層暗淡的底色，並在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。
為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還採取了重疊渲染、反覆勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗;寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無餘;寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個淒涼寂寞的境界得到最充分的表現。
此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象徵手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象徵詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。