生活的苦澀讓我曾一度想有某種退隱塵世的念頭。藉助書本、文字，我可以自由自在地翱翔在非物質的精神世界裡。不過，我更渴望自己在翱翔的途中，通過聆聽先人、智者的聲音，結合當今自己的生活實踐，在一種沒有利益心趨使的情況下，虛構出一部令自己滿意的小說。允華今天跟我聊了很多，他是我大學同學，同時也是良師益友。在他的鼓勵和支持下，更加激發了我一種想要寫下去的衝動。
這部尚未誕生的小說現在存在我的意念、思維之中。一年來，這部小說的框架由模糊到漸漸清晰，其間經歷了一些波折，自從踏入社會以來，我已閱到了一些人生的苦澀和辛酸。對於浩瀚的人生宇宙來講，這些苦澀和辛酸也許算不得什麼，但到底對於我，這種生活的體驗和感受，卻也是彌足珍貴的。
小說有三要素：人物、情節、環境。
小說的第一要素是人物。人物的選擇是小說成敗的關鍵。因此，我儘可能將人物限定在10人之內，將大量的筆墨用於塑造儘可能少的人物，會使這些人物形象顯得更加的飽滿。像曹雪芹《紅樓夢》筆下100多個栩栩如生的人物形象，本人只有頂禮膜拜啦。
小說的第二要素是情節。按照小說情節的一般模式，即開端、發展、高潮、結局四要素。小說情節的好與壞，刺激與平庸，直接影響著讀者的閱讀期待和審美體驗。還沒看完全部卻早早地知道了結局的小說顯然在塑造情節方面是失敗的。因此，像契訶夫筆下的大量短篇小說，往往在結尾處還能夠峰迴路轉、出其不意，緊緊的扣住讀者的心弦，情節的把握上就顯得老道和不落窠臼。
小說的第三要素是環境。環境分為典型環境和一般環境。環境對於小說有渲染、烘托作用，對情節有推波助瀾作用。因此，將典型人物放在特定的環境中，通過環境去更加真實的表現人物的喜怒哀樂，是我一直苦苦追求的，並樂此不彼。
下面我將我意念中的小說的框架用文字表述出來：
我設定的小說男主人公他的身份是一位文藝男青年。他沒有女朋友，在S城幹著一份較為體面的IT工作（這種工作的性質類似於公務員，朝九晚五）。他熱愛文學，尤其熱衷於古典詩詞。因此，在工作壓力不大的情況下，他常常一有時間就去泡在S城中一所非常著名的圖書館。
故事的情節應該是在這所圖書館展開的。為了敘述的方便和小說的真實生動性，我現在將小說主人公由第三人稱改為第二人稱。
在一個風和日麗的下午，下午5點下了班，你開車來到了這所圖書館，你很喜歡車，對！男人都很喜歡車嘛，你將車停在了停車場，並仔細地檢查了輪胎，車門有沒有關，確保萬無一失時，你非常高興和幸福地走進了圖書館。
圖書館的阿姨已經跟你很熟了，因此當你走進去，她們便客氣地招呼著你：
“嘿！來圖書館看書啊！~~~”