一片片的樹葉落在我面前，你已經走太遠背影看不見。我也該劃個圈回到起發點，我們能否再見？愛讓我們在那一天，了解彼此心中的期願。心像只蝴蝶飛過山頂，回不來了最初的自己。看著空蕩蕩的房間很傷心，以往唱的歌依舊動聽。還有最初的約定, 一幕幕在靠近,深深呼吸以後,還是難忘記……
獨特而大膽的導演，夢幻而悽美的劇情，出色而默契的表演，乾淨而唯美的畫面，華麗而靈動的音效，幹練而到位的剪輯，奏出了一曲溫柔而又奇特的愛情樂章。而這曲樂章的主題，被聰明的導演融入一個個精心設計和剪輯的畫面中，像我們展示了這個千瘡百孔的社會和他對完美生活的無限追求——對背後世界的嚮往。
人的目光——從左眼的最左邊到右眼的最右邊——是180度的範圍。這似乎注定我們的生活會被一分為二——看得見的被稱為“面前的世界”，而看不見的則被稱為“背後的世界”。也許是因為對看不見的事物總有一種莫名的恐懼感，所以大部分的人選擇在面前的世界生活。不管這個世界多么的糟糕，畢竟在可視的範圍內，一切都不容易失去控制。可是導演卻讓泰石（《空房間》里的男主角）帶我們走進了那個總是處於未知狀態的背後的世界。
背後的世界是安靜的，甚至是安詳的，因此導演拒絕台詞，拒絕豐富的電影語言，只用精緻到挑剔的影像和飄渺冷漠的音樂，用悶聲不響轟轟烈烈地把絕望投入到無盡的過去和無盡的將來。在這無聲的獨白里，寂寞的心靈可以找到任何有聲的獨白都無法提供的那種坦率的無所顧忌的語言，因為這是出自本能的和下意識的。我們在電影的孤立的特寫里，通過演員面部肌肉細微的活動和一顆潸然落下的冰涼淚珠，看到了即使是目光最敏銳的談話對手都難以洞察的心靈最深處的東西。影片中的男主人公沒有一句台詞，女主人公也只有三句：“啊”，“我愛你”，“吃飯了”。而其他的台詞似乎全是她丈夫對她的質疑與謾罵，還有其他幾對夫妻間的爭吵與抱怨。如果所有的語言都是謊言都是抱怨都是猜疑，那我可不可以只選擇靜靜的偎著你，一言不發……
背後的世界是寧靜的，甚至是寂靜的。安寂如花，幸福如歌。如音符跳動的那些時日，如鏇律如此熟悉地在耳邊晃動。導演用一曲幽怨空靈的曲調---《ayeshteni》取代了對白，對影片所要表達的思想給與了詮釋，舒緩卻也壓抑的味道奠定了影片的整體節奏。鋼琴為主鏇律，小提琴等弦樂器協奏，輔以電聲的效果音，這個穩重而又略帶沉鬱的八六拍的片頭曲，加上大自然中窸窸窣窣的蟲鳴，一切是那么安靜而又祥和。隨著我們的主人公進入一間間空蕩蕩的房間，每一次放出輕柔的音樂，在音樂中或自舞或與女主角共舞，然而當他們離去，主人回歸，房間中卻充滿了抱怨與指責，凌亂與嘈雜。整部影片，面前的世界充斥著吵鬧和喧囂，背後的世界洋溢著溫馨和安詳。
背後的世界是簡單的，但卻是幸福的，就像她在鏡子中看見自己愛的人，那種久別後重逢的喜悅，從她的笑容和他的眼神中，淋漓盡致的被表達出來。美好。那一瞬間的美好，足以將之前她的痛苦和他的磨難，完完全全的洗刷掉。而他從頭到尾沒有說過一句話，但是又何妨。他的愛和恨，根本不需要用語言來表達。他在牢獄中張開雙臂，像鳥一樣輕盈舞動，空蕩蕩的房間裡，他是全世界最自由的人，完全擯棄身體，像靈魂一樣，馳騁於世界的第四維。那是專屬於他的世界，專屬於他的幸福。
背後的世界是溫馨的，甚至是唯美的。影片的畫面優雅細緻，有著豐富的想像力和飽滿的感情力量，當男女主人公處在背後的世界時，房間內的燈以及整體色調古典且溫暖，而當背後的世界與現實的世界相碰撞(如泰石被警察訊問)時，畫面的光線開始變成冷色，導演用低調的用光和陰冷的畫面來表現泰石與這個世界對抗，表現背後的世界與眼前的世界的巨大反差。而本片的最後的一個定格鏡頭：泰石和善華站在的體重秤上顯示的“0”，也許也是一種回歸。一切最後歸於“0”，是否象徵著一切都沒有發生過，抑或那種四處漂泊的生活已經過去了。四隻腳的貼近，溫暖的燈光，混合著亞洲人特有的膚色，一切自然而和諧。暗示著男女主人公心靈的接近交匯合為一體，也描摹出背後世界的溫馨與唯美。
背後的世界是虛幻的，卻又是真實的，正如影片最後所說:it's hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream。(很難講清楚我們生活的這個世界到底是真實的還是夢境!) 很喜歡金基德方式，用表現現實的手法表現虛幻，仿佛一切都是合情合理的現實，又仿佛一切都是虛無縹緲的幻境。夢一場，醉一場，孤獨一場，現實，虛幻，冗長，快樂的憂傷，雜亂的充斥在一起。很無奈,很平常。生活也許很多時候就是這樣。我想,這也是這部影片想要表達的吧..
背後的世界,也是心靈的世界,心靈的港灣,感謝金基德,讓我們觸摸到虛幻的真實,靜靜地傾聽內心花開的聲音.
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張妤