一
林海音是中國台灣著名女作家，《城南舊事》就是她的代表作之一，這本書是一部自傳體小說，以純樸的文筆記錄了作者林海音7歲到13歲發生的童年趣事。以主人公英子來向我們展示了一個孩子眼中的老北京。
英子的童年趣事主要體現在了《惠安館》里。英子很想去看一看，闖一闖，但英子的媽媽的宋媽總不讓英子靠近那兒，甚至每次走到惠安館門口的時候都會加快腳步，因為那兒有個“瘋子”。可小孩子的好奇心很強，大人越是不讓去，她就越是想去。於是，她經常背著大人，偷偷跑去和那個“瘋子”玩，並和她成為了好朋友，她叫秀貞。說起她，還真有些可憐，說是和一個學生好上了，有一天，學生要回他老家去，過一個月就回來娶她，可卻沒再回來過，好像秀貞那時候還生了個孩子，一生下來就被扔了，秀貞打那兒起就瘋了，一直在找自己的孩子——小桂子。直到有一天，英子發現，自己的好朋友妞兒，竟然就是小桂子，大吃一驚，也讓我大吃一驚，同時也為她們母女的相聚而高興。
作者帶我們領略了舊時的老北京，從前的老北京那么祥和、寧靜又美好，沒有喧囂，給我留下了深刻的印象。回想現在的北京，在我們這個科技飛速發展的時代，老北京在一點點的消逝，從前的天堂般的生活也少之又少，從前充滿童真的孩子，都逐漸變成了所謂的“小大人”，長大以後，回想的童年都是模糊的……
《城南舊事》一書沒有什麼很優美的語句，沒有刻意的去修飾什麼，只是很自然的描述著舊事，讓人感到很舒心，合上書，耳邊似乎還迴蕩著陣陣的駝鈴聲……
二
記得上國小的時候看過《城南舊事》這部電影，對英子的大眼睛、扣邊頭和長亭外古道邊的歌詞記憶最深，再有就是張豐毅扮演的小偷。原來喜歡張豐毅是從那么小就開始了啊。
一部電影成功首先原著要好。很幸運在若干年後的今天我受某人提議想去讀它，而且我這本還是著名畫家關維興插圖版的。選書是一種緣份，當我讀到這本書第一章第一段第一句話的時候，我就知道選對了。
“太陽從大玻璃窗透進來，照到大白紙糊的牆上，照到三屜桌上，照到我的小床上來了。我醒了，還躺在床上，看那道陽光里飛舞著的許多小小的、小小的塵埃。宋媽過來撣窗台，桌子，隨著雞毛撣子的舞動，那道陽光里的塵埃加多了，飛舞得更熱鬧了。”住胡同的時候我家住西房，每天早上陽光都會按時灑到我的床上。周末我會晚起，像書中主人公英子一樣躺在被窩兒里觀察陽光里的塵埃，這是我小時候的生活寫照。讀到這裡我在想，為什麼我現在看不到了?為此還和朋友微信，朋友說現在也有，只是我們沒有時間和心情去看了。突然意識到，達達他們哪兒會像我小時候那么有時間去觀察和體味生活中的這些細節呢? 每天一睜眼都是父母安排的各種課程，恐怕連賴床的機會都沒有吧。
書中有5個故事，每個故事都有一個人做主線，記得電影裡沒有蘭姨娘這部分，但並不影響什麼。第一個是瘋子秀貞和妞子的故事，我邊看邊哭。當媽的人對媽媽和孩子的故事永遠都沒抵抗力。只是作者在這個故事的結尾並沒有寫清楚秀貞和妞子最終去了哪裡?
也許作者想給讀者留一個念想兒，讓讀者自己去想像一個完美的結局。
小偷的故事是我看電影的時候就印象很深的，因為張豐毅扮演的小偷並沒有那么可惡，反而讓我對他有幾分憐憫。電影拍的和書中描述的一樣，和我看書時的想像完全吻合。
蘭姨娘這種人在哪個時代都有。以前是姨娘，現在叫小三兒。看來無論社會如何進步，男男女女的事情永遠都少不了。
宋媽，這箇中國舊社會的產物。奶媽這種職業也就在中國才有吧。我沒有孩子的時候不明白奶媽為什麼總有奶，現在才明白，她們是生完孩子不餵自己的孩子而去哺乳別人的孩子。這個人物的命運注定是個悲劇。看到宋媽讓我想到了我奶奶。她也是小腳，爺爺去世後奶奶為了能留在北京給別人當過保姆，艱難的支撐著這個家。她非常堅強，活的很有尊嚴。
這本書喚起我太多童年的回憶。雖然故事發生在北京南城的30年代，而我家在東城，我生於70年代末，但並不影響我們之間的共鳴，因為胡同在，胡同文化在。建築絕對是文化的一個重要部分。梁思成當年多次向上級要求保留北京城原貌並感慨，“早晚有一天你們會因為北京的交通、工業污染、人口這些問題而後悔的。”龍應台在80年代訪問北京時也曾頗為惆悵的說：“新建築給我的整體印象是毫無個性、特色和美感，把古城溫馨、傳統的氛圍破壞了，使北京蕩然無存。”
我很幸運在胡同住過20年。如今我家住的小院早已被高樓取代，要想去追尋過去的蹤跡只能靠老照片、老物件兒、腦子裡的那點回憶了。還有林海音的這本《城南舊事》。就像書中寫道：夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年一去不復還