「我們這個時代有報紙，它儘可能使每塊陸地和海洋在早餐桌上向你報導它的情況。」這是美國哲學家Ralph Waldo Emerson(愛默生)於1920xx年發表的《Works and Days》中，對當時急不及待地邁步前進的社會的描述。
一百多年過去，愛默生已然是美國文化精神的代表人物。但是，世界卻早已變了樣。忙著報導各路訊息的不光是報紙，還有電視、手機、平板電腦......網路上，小至友人八卦，大至國家交惡，都在大大小小的螢幕裡日夜轟炸。至於你的早餐桌呢?它在資訊汪洋裡漂浮著。
有說，如果真有古代人能從過去「穿越」到今天，光是接收爆炸式的資訊就足以把他/她逼瘋。遠的不說，如果來者是從愛默生年代「穿越」而來的美國人，天天聽到總統先生大呼小叫，想必也是精神折磨。
時代轉變，對新聞工作者來說，新媒體、自媒體的衝擊成了雙面刃。在所有人都可以在網路上更快地取得即時資訊的同時，任何人也都能發佈真假難辨的「第一手訊息」。在新聞彷彿變得廉價的時代，到底何處是現場?有前線記者的答案是：無處不現場。
鳳凰衛視高級記者黃芷淵在新書《我們在現場──從香港出發》中記下了她在20xx年初採訪新加坡建國總理李光耀的「誤報風波」：當時李光耀在醫院接受治療一個多月，外界不斷傳出其「死訊」。至李光耀逝世前數天，網上忽然流傳一張新加坡總理公署網頁上的公告，指李光耀已在當日與世長辭，多家中外媒體紛紛報導李光耀「逝世」的訊息。晚上的新聞直播連線在即，於當地採訪的黃芷淵卻始終無法登入公署網頁，不能求證訊息真偽。她在最後關頭仔細檢視所謂的「公告」，發現上面的網址與官方網站不一樣，而更新日期更是在20xx 年，可信度令人存疑。於是，黃芷淵和團隊在當晚的直播連線中成為了最早澄清假訊息，作出正確報導的華語媒體。
黃芷淵說：「新聞要快，但更要準。」
傳統媒體工作者的堅持，竟然三番四次地在這個80後記者身上看到，著實出乎不少同行意料。在保鑣的槍口威脅下訪問泰國前總理英拉、喬裝成度假遊客採訪MH370乘客家屬、在火場十米外直擊牛頭角迷你倉大火......每則新聞裡都能看到忠於記者職業的黃芷淵。她把報導中的每一方寸陸地和海洋帶到觀眾面前，又生動地在書紙、油墨間呈現出「我們在現場」這個概念。
新聞記錄的既是世界某一角落的歷史真相，也是專業記者與攝影師的真實足跡。黃芷淵在書中，邀請讀者看看鏡頭背後的另一面，套用鳳凰衛視的名言佳句就是─「大事發生時我在場」。這一次，主角不再是世界大事、社會焦點，而是換上記者與攝影師們親自講述他們的故事。除了黃芷淵入行以來的採訪經歷、點點滴滴外，更有趣的是，大學主修藝術的她還在書中分享了自己在新聞現場畫下的素描速寫。
黃芷淵與合作無間的攝影師們訪談是《我們在現場──從香港出發》的另一亮點。鏡頭背後默默用影像記錄現實的攝影師，原來有著形形色色、引人入勝的故事。有人在汶川大地震時於準備安放遇難者遺體的屍袋裡睡了一夜;有人在利比亞內戰時困在酒店被當成人質;有人在小型飛機上拍到福島核電站反應堆爆炸的畫面;有人出發到戰地採訪前拿著遺書去上班......攝影師們最為真實的內心自白，是一段段美好又煎熬的回憶。有不為人知的感觸，也有無能為力的無奈。他們的世界之所以精彩，是因為工作，是因為信念，也因為他們身處的每個地方，無處不現場。
如果你也在資訊汪洋裡漂流得累了，不妨讀一本書，聽聽別人的故事，讓自己從臉書、微博、朋友圈的轟炸中解放出來。就如黃芷淵在書中所說：「不如停一停，回頭看一看，聽一聽新聞發生時我們的心跳，說不定會有一番新的體會。」