根據嚴歌苓小說《繼母》改編，由嚴歌苓、馬進編劇，馬進導演的《幸福來敲門》在央視一套播出後，以一種非常配合劇情與演員功底的“慢熱”姿態火了起來。主演有蔣雯麗、孫淳、曹翠芬、范明、林永健、羅家英、楊紫、張少華等人。尤其蔣雯麗飾演的上世紀80年代的大齡文藝女青年江路，與孫淳飾演的中年喪偶男人宋宇生以細膩的感情戲和詼諧幽默的喜劇橋段，獲得觀眾良好的口碑。
劇中突破最大的是飾演江路的蔣雯麗，她不再是賢妻良母，而是一個另類的“繼母”。她在劇中扮演的江路人物個性十分鮮明，穿著時尚、前衛、打扮時髦。蔣雯麗剖析角色時說：“江路在80年代是個很另類的女人，這樣的另類讓她顯得與眾不同，但是也讓她承受了周圍人的非議。”江路的狂和痴都是她此生最大的標誌。而這個人物也是編劇及導演馬進特別欣賞的，他說一開始準備將這個劇起名為《中國式二婚》，“劇本完稿後，一干人等為這個故事重新起名。不久，我說，這個故事可以叫《中國式二婚》。反對者說：第一，很媚俗；第二，有搞笑之嫌。我說其實不然，相反很貼切！因為，只有中國人的二婚是如此的獨特與狼狽，尤其對於女人。因為‘後媽’一詞在中國人的經驗詞典中，是‘壞女人’、‘惡婆子’的說明、補充和延展。”但是，凡是看過劇本的人幾乎有一個共同的印象：這個戲裡沒有一個壞人。馬進也很自豪地表示，“《幸福來敲門》的獨特性就在於這個故事沒有一個壞人。”
在馬進的眼裡，劇集中所有的矛盾和衝突皆源於愛！“是愛的立場與角度的差異，造就了人物之間的誤解與糾結，其戲劇性的鋪排、遞進是完全建立在情感與細節的感受與互動間。對於看慣了大喜大悲、大開大合的情節劇的觀眾而言，《幸福來敲門》就顯得過於清淡、過於柔和了。畢竟，電視劇的流行風尚已經形成了一道公式——目不暇接的情節拐點、激烈緊張的外部動作（如扇耳光以上的肢體衝突）、眼花繚亂的運動鏡頭……《幸福來敲門》難以製造諸如此類的饕餮大餐。於是，二度創作也就面臨著一個難以預期的前景——稍有不慎，便會陷落到一種單一與機械的敘事困境中。用通俗和時髦的話講，叫做‘不給力’”。最後，馬進找到了那把屢試不爽的鑰匙——確立了整個故事的敘事風格——白描。“以質樸的語言講述一個純真年代的愛情故事，以平和的視角表現劇中人物極為豐富的情感世界。我知道白描的風險所在，但我深信浮華與矯飾對劇作與人物的損害。”