《羅小黑戰記》講述的是隱匿於人類世界中的妖精，本來人類不知道妖精的存在，妖精也跟人類相處得很融洽，但是隨著環境的破壞，很多妖精失去了自己的家園。小黑是一隻貓妖，同樣因此失去家園而進行流浪。在旅途中遇到好的妖精夥伴，也遇到了善良的人。妖精和人類的矛盾衝突不斷升級，小黑會選擇哪一邊呢?希望以下影評對您有所幫助!
《羅小黑戰記》觀後感一
這些年，陸陸續續出了一些很棒的國產動漫電影。每一部，在宣傳之初都有打“國漫之光”的宣傳牌。雖然觀影的最後，網上都有熱議，甚至爭議。但是我百分百肯定，電影製作團隊，為中國動漫付出的，超越商業價值之外的心力和創意。我們其實一直在等待的就是，只有我們中國人，才可能做出的中國動漫電影。之前，大聖歸來、大魚海棠、白蛇緣起、哪吒，每一次進電影院之前我都有期待，有欣喜。只有《羅小黑戰記》，我真的特別特別喜歡這個電影的題材，而且認定，電影真的非常可能講不好這個故事。甚至於不願意去花錢，去戳穿這個事實。思量再三，我還是去了。而且，真香!這一部乍一眼看上去內容簡單，輕鬆的動漫，不僅把這個故事講好了，而且裡面真的有太多好的東西，值得去細細發掘，體味。要嘉獎《羅小黑戰記》，“好看”似乎是不足以完全概括了。我給出的詞是“標桿”。我最喜歡的兩個點是在背景和細節上，將中國元素，價值理念，從鑲嵌式的引用，走向了融合式的套用在題材上，沒有再去重新挖掘詮釋那些傳統的神話故事，沒有選擇站在巨人的肩膀上。而是以中國傳統社會獨特的人際價值理念為暗線，獨自開闢出一個新的創作領域。而且做得很好，已經獨木成林，鬱鬱蔥蔥。可以就這兩點，做一些我觀影后的主觀上的分析，零星劇透，力求不影響大家的觀影體驗。關於故事的明線故事的大背景是在探討人類和妖精生存的平衡。矛盾在所難免。有的人可能會更深層次的把這種矛盾引申為人類社會發展和自然環境的矛盾。當然，現在很多電影都喜歡點一下環保或者自然的題，但是羅小黑，卻將這個問題的思考一直貫穿在主線劇情之中，並且不突兀。我們在用第三視角去看羅小黑整個從海島到龍游的過程，這就是從自然走向城市，一步一步地了解人類社會，得到答案的過程。無邊的大海，一艘木筏，小黑和無限。這一段16分鐘，很多人覺得有點無聊，有點幼稚。這當然和電影的敘事表達手法有關係。但是，純自然生活狀態下的生活就是這么無聊。捕魚，趕路，發獃，聊天。
小黑問過無限兩次：你為什麼不飛過去當然，如果完完全全選擇了自然，生活很大程度上變成了活著，“飛過去”這種需求當然是無從談起了。而故事在他們進入人類活動區之後，也歡快了許多。小黑開始慢慢開始了解人類社會，他會提出，他想開汽車兜風，他住酒店會歡呼，他作為一隻貓睡覺之前居然還去洗漱了一番。電影裡面其實他並沒有表態“風餐露宿是不好的”“住酒店吃飯館是好的”，他了解，適應了人類社會很多事情但是依舊可以在自然和社會兩種生活狀態下自由切換。小黑原本是討厭人類的。但是它最後肯定了兩點“人就是飯做的好吃”、“錢真好用” 小黑對於人類的態度也從討厭變成了井水不犯河水。沒有人去引導，沒用人去做讓小黑流淚感動的事情。小黑作為一個心靈純淨的孩童，僅僅只是自己去體驗，人類社會用它的豐富百態化解了小黑對它的偏見。而電影的亮點就在於，小黑對人類社會的理解並不是物質化的過程。小黑自始至終貪戀的都是家和家人。這和田園和城市都沒有關係。所以我認為電影想表達的是田園和城市兩種生活狀態，以及兩者的平衡點。這裡面有環保的意味，但不僅僅是環保，更不是為了說環保，在電影結尾去專門cue一下環保之類的關於故事的暗線師徒關係這一條暗線，讓我無限肯定，“羅小黑戰記”是只有中國人才可能做出的電影。在中國，尤其是傳統中國，師生關係是可以和和父子關係放在一起的。當亞里士多德說出：吾愛吾師，吾更愛真理時。就注定西方對於中國這種如師如父，亦師亦友的關係理解不了。外國，可能會去謳歌愛情友情親情英雄真理，可能也有謳歌過傳播真理的聖神導師或者青出於藍的聰明學生，但是像小黑和無限這種師生關係顯然不太可能出現在外國電影裡中國這種師生感情，將師徒高度的價值取向和情感倫理結合在了一起，複雜又回味無窮。小黑給了我們一個真的很棒的很正的方向。其實在哪吒里，太乙真人作為除李靖夫婦之外，第三個關愛呵護哪吒的人，這種師徒感情就已經稍稍顯露出來了。只是顯然，小黑和無限更加令人動容。無限這個大部分時候都處於面癱狀態的角色，被刻畫的真的很可愛。有善良，有稚嫩，有一顆朝氣蓬勃的心。他有自己的大義，也有血有肉有感情。但對於情感的表達，他像所有中國父親一樣內斂深沉又周到細緻。電影對於無線和小黑的關係刻畫的真的很好。我想這應該就是，為什麼他們兩個人，按理說應該很基才對，但是我竟然並不會想歪，去磕他們的CP的原因吧。在哪吒大火之後，哪吒和敖丙的CP黨很快就出來了，我自己也很喜歡yy 但是小黑和無限我真的沒有辦法去yy，因為這種親密無間的師徒關係真的太莊嚴，太純淨了。 關於電影的中國性之前的幾部國漫，他們的中國性，很大程度上，要么體現在白蛇，哪吒、大聖，從一個本就屬於中國的故事入手，要么像大魚海棠，引用大量富有中國意味的意向。所以乍一看，小黑真的不是傳統意義上的中國風電影，但是去看過之後，它的中國性真的很強。首先，小黑很好的把當代中國和傳統文化聯繫在了一起提到中國性，很多人會往傳統文化去找，但是這一次，小黑就直截了當的把故事背景建立在了當下的中國。小黑也沒有去玩一些現在很當俏的梗。電影裡，方言是有的，但是不多，就兩句，點到為止。手機支付也是有的，但是場景合情合理，並沒有為了搞笑而搞笑的嫌疑。此外，當小黑疑似被被拐兒童時，馬上就有一群市民站出來聲援。這個確實很中國。人言可畏。中國老百姓的嘴炮攻擊，有像哪吒里傷害過人，但很多時候也是百姓，關於俠，關於路見不平一聲吼的體現，從很久之前到現在，“評評理”都一直在我們生活里上演。當下的中國，毫無疑問，也是精彩可愛的而之前，我們提到了人類和妖精的劃分，他們可以分別象徵人類社會和自然界。當然也可以分別象徵現代化和傳統文化。電影裡面，妖精就附帶了很多傳統元素的屬性。而且妖精的外形設計上大多也是“仿古”的。例如在妖精的屬性劃分上，就遵循了“五行”屬性。而且嚴格的按照五行的相生相剋來編排劇情。金克木，土生金。小黑對於風息的勝利，也是“金”對於“木”的勝利，而風息團隊，最後站出來維護小黑的那個妖精，也是他們中那個“土”屬性的妖精。還有拉二胡的“先生”，書畫店的老闆。當風息來到書畫店，店裡掛滿書畫墨寶，陳設十分考究，典雅。但是電影並沒有給專門的特寫鏡頭。就好像，真正的行家開的書畫店，如果電影不安排成這樣，就是電影製作方的失職，而不是一個製作方向觀眾邀功的點。電影用代表傳統文化的妖精在城市生活的這個點，將傳統文化自然合理地融進了現代生活。當無限長發飄飄開著小摩托時，後面有小轎車追上來喊“小姐姐”,無限回頭後，他們又喊道“切!是個男的”。這就是當下中國的真實寫照。街上穿漢服的小姐姐、小哥哥越來越多，路上也沒有再側目，而是以欣賞美的態度去欣賞他們。傳統文化為了現代化，做出了適應和改良，現代人也開始回頭去品味珍惜那一份古味。電影拍到這裡，真的是太棒了。再一個，小黑的世界觀構建上。小黑里所謀求的平衡，很大程度上就是人類高層和妖精高層達成的一個政治默契。這種不同利益團體表現出來的在政治上的合作關係，是只有中國的權屬才可以達成的政治平衡。這個點在小黑里出現並不新奇。當下的多黨合作制度，還有大量的網路小說，國產動漫用到了這個點。因為很中國。 關於電影的一些不足之處《羅小黑戰記》並沒有像哪吒一樣收穫如潮的好評，但是在我開來，兩部都是很棒的作品。我想是因為小黑的優點和缺點都太明顯了。我也只說兩點。說一個大部分人的直觀感受，很多人會覺得電影的前半部分有點無聊，甚至有點懵，後半部分卻又很好看，值回票價。這其實就是電影節奏安排出了問題。其實很多電影都會走日常，哪吒在山河圖里就是在走日常，但是小黑在前期的鋪陳不夠，線索也埋的不夠明顯。在電影前半部分，觀眾很難猜到電影的隱線劇情，甚至於根本就不能調動去思考期待劇情發展。我有留心注意，電影分別在開場大概四十分鐘和五十分鐘的時候才把兩個重要的概念引入電影。也就是說，對於大部分第一次接觸小黑的觀眾來說，在此之前，他們連電影到底想說什麼都不知道。而在看電影的時候，我朋友就問了我兩個問題“扎小黑的那根針哪去了”，“風息對畫虎先生做了啥”。這些都是電影埋的伏筆，但不是引人深思的伏筆，而是讓人覺得不知所云的伏筆。如果電影后期不做解釋，第一個問題根本就無解，第二個問題也是我想了一會，才猜到的。而且這兩個鏡頭真的很短，短到觀眾一懵而過，根本不知道這個有伏筆，短到大家會覺得，沒看懂就算了吧。第二個不足，就是沒有充分的發揮套用每一個角色。小黑里的角色真的很多，但是顯然，製作方已經沒有辦法每一個都照顧到了。這些角色的設制當然都是有必要的，但是製作方做出來的感覺卻讓觀眾覺得，這個配角刪除掉也無傷大雅。就拿風息團隊來說，前期如果算上小黑，他們一共就有五個小夥伴，分別代表金木水火土。每一個都有一定的劇情作用，但存在感都很低，甚至於照顧到每一個出境都做不到。除了主角，其他人物都像一張紙。這就是為什麼這么多人物，電影還會略顯單調，就好像只有小黑，風息，無限三個人而已。相比之下，哪吒真的熱鬧多了。而且配角並沒有搶主角的戲，那隻水怪就可愛的很。 我真心覺得，《羅小黑戰記》不僅僅是一部好看的電影，它還是一部了不起的電影。似乎票房並沒有它的評分那么高，但是我相信它的影響力會在以後凸顯出來。因為它挖掘出了中國文化里很本真的東西。寫實又不失情懷，可以“看了又看”!
《羅小黑戰記》觀後感二
去影院看了《羅小黑戰記》，去的路途中大雨，幸好及時入場，電影已經開始，在一片森林中，伴隨著輕柔的音樂聲，本來煩悶的心情一瞬間放鬆下來，之後整個觀影過程非常好，像是斜臥在油綠草地中被微風撫摸，安逸而又柔和。電影開始小黑居住的森林被被人類砍伐，小黑不得不背井離鄉尋找新的家園，而小黑只對他身邊的嘿咻說了一句“放心吧，我們一定會找到新家的。”設身處地的想，如果我的家園被破壞而且自己有能力的話，做不到像小黑這樣默默離開，而小黑從來沒有想過報復。純真善良的他在後來無限說希望他以後不要用自己的能力做壞事時，他急忙反駁“我才不會做壞事呢!”就像小孩被污衊時的動作一樣，急於證明的清白，但從來不會說謊。之後小黑對無限又說“風息不是壞人，你也不是，不過也好不到哪去。”讓我想起了《夏目友人帳》中貓咪老師經常嘴硬，說陪在夏目身邊只是為了友人帳，但其實已經離不開夏目一樣，其實小黑已經在內心認可了無限，只是作為一個小孩口頭上的嘴硬罷了，這更讓人對小黑形象的真實感更深，這一點非常成功。在小黑尋找家園的過程中又遇到人類的多種刁難威迫，不得已才被動反擊，而到影片最後小黑放棄自身領域，風息苦苦哀求時，小黑只說了一句“我不在乎。”這讓我更加喜歡小黑，很多時候我們都太過於看重一些我們本來不需要的東西，而小黑所追尋的，從來都只是一個家，有人陪伴而以。到影片最後小黑看見無限離開會館的時候，我就猜到了小黑會和無限一起離開，或許看起來這個橋段有些落於俗套，但是這樣的結局之所以能經久不息，更大的原因我想還是因為我們對於自己真正想要的一直都明白，知道自己希望的選擇，所以我覺得這個情節或許不應該被稱作俗套，而應該被奉為經典，所以當最後小黑選擇和無限一起流浪之時，還是沒有控制住感動的淚水，或許這就是電影能帶給我們的感動來源，只有和我們真正在乎的人在一起，才有家的歸屬感。電影中會館館長在捷運被破壞以後，所說的一句話“好不容易維護的平衡，破壞起來可真簡單啊。”讓我印象深刻，人類與妖精的相處過程，就像風息所說的，人類最開始十分脆弱，甚至對於妖精存在著敬畏，後來人類不斷的進化，破壞自然從而尋求發展，可同時也破壞了妖精的家園，從而引起了妖精的攻擊，風息後來被無限質問對小黑的做法是否對得起小黑，而風息說他無話可說，可後面還是一意孤行的想要實行自己把城市變成森林的計畫，到後面又說要給兄弟們一個交代，很多事情到了一定地步都已經無法挽回，所以風息選擇繼續去做這件事，或許也不希望事情發展到如今的地步，但是風息不是小黑，從影片中可以看出來，他經歷了很長一段時間，經歷了許多事情，最後接近絕望的時候，小黑的出現，給了他一絲希望，就像是最後一根稻草，他只能選擇去相信，哪怕最後失敗選擇變成大樹，除了對於這個城市的眷念，恐怕也有執念在其中吧。看完這部電影，整個故事情節連結非常自然，妖精與人類在同一片天空下生存，最重要的還是懂得互相包容，一味的壓迫索取終究會迎來反抗，而最後我們也不得不深思，妖精是否就是自然意志的化身，如果我們一直毫無節制的掠奪，是不是有一天自然也會化作妖精對我們進行反擊呢，愛護自然尋求平衡共處，是我們應該一直思考並予以行動的事。
《羅小黑戰記》觀後感三
每天都在查羅小黑的票房流水，搞了波抽獎，又頂著行銷號的嫌疑寫了長文掏心掏肺地安利，很久沒為一部電影這么心動了，真的太喜歡太喜歡，它並不完美也不那么成熟，但張牙舞爪的羅小黑終究是在我心上撓了一下，無限也用綁小黑的繩子綁住了我，這種兩個一天一地的矛盾體在旅途中慢慢軟化融合，太治癒了太戳人了，能透過熒幕嗅到主創們的靈魂，那么隨性恬淡，從容悠然，每天在手底下誕生這么可愛的生物，怎么會是群凡人。
我一直很仰慕古人的秉性，說了喜歡你，就沒有時間距離可以局限我，天高海闊任你飛，回頭望且看我還在不在，溫柔到骨子裡，而這種秉性，已經很多年沒在影視作品上體會到了，小黑可以為只認識半天的風息死心塌地，無限也可以不計報答地守護小黑，因為我是真愛你，所以你有真自由，當然理解成師徒父子或者模糊的情愫都可以，誰說所有的情感都要明確定義。木頭說已經回本了叫大家別用擔心，但我還是希望他能賺得盆滿鍋滿，不必為了恰飯給觀眾下跪，番劇繼續著薛丁格的佛系更新，鴿得太兇就出個大電影稍作補償，我們有錢了，給小黑畫個豪華貓窩，無限的法拉利也安排上，一人一貓，捉魚烤雞，打怪升級，浪蕩天涯，自由快活
《羅小黑戰記》觀後感四
自20xx首度推出至今，flash動畫版《羅小黑戰記》僅僅線上上更新了28集，每一集長度介於5-10分鐘之間，卻令萌胖貓妖羅小黑形象持續風靡中文網路世界。曾經有一段時期，打開微信，不止一個群里的朋友以羅小黑形象主題的微信表情包表達各類心思，這隻頭大身小、通體純黑卻擁有驚人比例可愛眼目的貓，儼然是20xx年代中國青年追尋更微觀生活趣味的縮影，在這隻貓身上變化出的各種賣萌、憂鬱、花痴情態，變成了抵禦網路時代對每個人大腦來說都日趨密集的信息流甚至信息亂流的出口。
扯出以上這堆話，並不是為了說明我對新近上映的《羅小黑戰記》大電影具有如何巨觀的觀看與評論視角，恰恰相反，作為一個從小看電視裡放的各種中外動畫長大的八零後，觀看《羅小黑戰記》無疑很容易勾起若干非常直接的熟悉的記憶，那種由中、日、韓、美、德、法或捷克各國特色畫風構成的溫暖二維圖像印記，突然在這部電影中集體還魂，這是此片最初打動我的原因之一。
擁有超凡空間潛力的羅小黑，能夠從萌貓轉為巨獸，亦可在恰當時間轉性為人，這個設定本身直接與影片所設定的大格局背景呼應。大電影中，羅小黑所在的世界人妖殊途，但妖精的生存空間被現代人類世界的都市化進程不斷侵蝕，造成一場一觸即發的終極復仇。羅小黑身不由己，陷入未知落網，構成全片最大懸念。
假如按照過去大眾對於當代國漫的觀賞經驗來談，《羅小黑戰記》很容易陷入“學習日漫經驗”的爭論。確然，當代國漫中許多熱血橋段與逗樂方式，某種程度上表現出創作者非常深刻地吸收包括日本在內的全球動漫經典的印記，但這不足以證明國產動漫一切皆以他人為師。舉步維艱的系列動畫電影《魁拔》畫風非常日式，但仍堅持以獨立世界觀建立儘可能明確的原創宇宙。《羅小黑戰記》身上當然有《火影忍者》的影子，這在羅小黑被沉默而不冷漠的無限送往妖精會館的一路上有所展現，人物塑形模式上，《羅小黑》大電影採用比較容易為觀眾接受的(換言之也是可能已經形成一定模式)的“如父如子”設定，將滿臉冷感的無限定位為一個厚積薄發的實幹家，插科打諢的羅小黑及其身上背負的足以改變現實世界的空間力量成為各方爭奪的焦點，但如何誘發他成長並發現自身，成為了無限的階段工作，在這個意義上，無限同羅小黑的關係，與其說似乎日本動漫中的師徒，不如說是中國古典文學(《西遊記》)或新派武俠小說(《射鵰英雄傳》)的翻版，師徒之間關係的維繫，在影片大部分時間並未得到官方形式的認同(拜師、嚴格的契約等)，而形成於同甘共苦的行旅與對共同價值的守護過程中，
比較嚴苛地看來，《羅小黑戰記》的敘事層面確實存在許多問題，比如不同場景之間過渡顯得生硬，比如作為“戲核”的對於“吞噬人類空間”圖謀的抵抗行動，缺少必要的鋪墊，而令反派(假如此片存在真正意義上的反派的話)角色的性格成長顯得突兀又扁平。的確，從動漫的敘事典型角度來說，《羅小黑戰記》似乎更像是日式未來主義成長冒險主題作品的翻版，儘管影片擁有自己的一套相當成熟的世界觀與風物體系，仍難逃這樣的質疑。不過我個人最關心的倒不是這種手段與模式的運用是否舶來，因為我覺得，全球範圍內無論文學抑或影視，敘事的成規或俗套已經形成了一張巨大的互通之網，尤其在表述現代或後現代社會的作品中，這樣千篇一律的俗套會越來越趨同，根源來自於創作者本身成長環境與文化養分的全球化改造過程，因此創作的作品遠遠超越了在相對久遠的經典時代那種工匠式的獨創性，而變得越來越難以區分創作者的國別與身份。出現在《羅小黑戰記》中不斷擴張的大都會，看上去像東京，也像上海，無論是否出於虛構的未來，這種圖景本身的同質性已經無關緊要。
反而對我而言，最值得欣喜的是，在一個很容易被處理成熱血拚斗的救世對決情境中，《羅小黑戰記》非常自然地選擇了一條“冷眼看世界”的道路，這對絕大多數習慣大刀闊斧展開故事的觀眾絕對是一種全新體驗，至少在院線電影範圍而言。羅小黑與無限的一路旅程，妖精族的各種可能不太好笑的冷笑話，甚至最終的正邪對戰，全片幾乎沒有出現任何極盡誇飾的暴烈場面，配音演員對人物的拿捏基調亦是平緩錯落，與影片中出現的許多空曠自然恬景一樣， 構成對觀眾心理的無形撫慰。片中的無限，以靜聽而觀世界，羅小黑亦在日常賣萌之外，以一片純心應對一路遭遇與未知的危險。影片高潮部分，羅小黑以一句“我不在乎”，觸發磅礴之力，擊破人世間即將全面陷落的危機，這是表層敘事上的難題化解，更是對影片著力建設的鬧中取靜的一片理想田園價值的終極肯定。這一句話非常動人，呈示出自短片版到大電影的轉變中《羅小黑戰記》主創秉承的坦然自在態度，這一點才是此片留給觀眾與業界最大的價值所在。在“正能量”與“負能量”之間，尋找理智與情感高度平衡的自我，是透過此片的角色及整體節奏風格傳達出來的明確訊息。不同的觀眾或許對片中的冷笑話、萌向形象或諸如加入哪吒等有些互文惡搞形象的部分有不同的感受，但《羅小黑戰記》大電影在喧囂時代追尋獨立風格並勇敢地將自守之意相當懇切地傳達出來，應該是顯在的所能夠令觀眾共鳴到的最大公約數。
《羅小黑戰記》觀後感五
暗的深夜在城市角落幽閉的小巷裡，羅小黑不知何故被四名彪形大漢手持鐵棍團團圍住，要致他於死地，小黑現出原形也寡不敵眾，危急之時，天降救兵使大漢們腹背受敵落荒而逃，救兵漸漸走進路燈光圈之中，原來是一頭豹子，是會化成人形的妖。他低頭凝視著小小的小黑，說道：別怕，我們是同類。
他叫風息，是小黑從人類世界逃避到妖靈淨土所遇到的第一個朋友。 風息帶著小黑來到了海中小島上妖靈們居住的世外桃源，他們喚這裡是被人類丟棄的地方，而人類現在所占據生活的繁華城市，是妖靈們的原本的家園。在這裡，小黑認識了風息的朋友，也同樣是妖靈的洛竹、天虎和虛淮和同類在一起的時光總是舒心又放鬆，風息為小黑準備了舒適的住處，天虎烤了可口的肉，虛淮為了讓小黑開心，用妖力在空中落下了花兒朵朵，小黑很快就把這片容身之地當作了自己的家，和朋友們打成一片。 好景不長，一個人類來到妖精們的棲居之地，說要抓住風息，帶回妖靈會館。這個人，便是被稱為“最強執行者”的無限——風息、洛竹、天虎、虛淮四人聯手也無法對抗其力，妖靈們的傳送門被毀，風息等人被逼退回山洞躲藏，小黑在挺身救助風息時，也不幸落入無限之手。 “你作為一個人類，為何會那么強?”風息在對戰無限時，不禁憤憤發問。 妖，本就不是人的對手。風息不僅被人類奪取了家園，連小黑都被奪取，自然不願善罷甘休， “我們要找回小黑!” 風息和洛竹、天虎、虛淮商定道。而另一邊，無限帶著小黑，乘上了自製的木筏，入海啟程，駛向最近的妖靈會館所在地——龍游。一路上，小黑想盡辦法企圖逃跑，卻永遠逃脫不了看似按兵不動的無限的掌心。反覆周鏇對峙中，無限看到了小黑身上與生俱來的獨特而強大靈力——領域，而且，小黑與自己有著同樣的空間系屬性。 無限打開了自己的靈質空間，邀請小黑進入，向其展示了靈力，並試探小黑道：我們同為御金系空間系的靈力，你願意做我的徒弟嗎?小黑心裡惦記著好友風息，對身為人類且與風息為敵的無限自然是沒有好感，嗤之以鼻地果斷拒絕。 嘴上說不要，身體很誠實，天生為妖的小黑背著無限練起了控制金屬的功夫。無限坐在木筏上，回頭眇著笨手笨腳初學乍練的小黑，滿眼疼愛。沒多久，木筏飄到了陸地，他們到了龍游。飢腸轆轆的小黑跟著無限在海邊的店家飽餐了一頓霸王餐，因為沒錢付賬，被店家掃地出門，躲在岩石堆里喘息。小黑向無限提出：可以放我走了嗎?我要回去找風息。沒料到，無限在海上答應小黑的只是敷衍之詞。無限面無表情地說到：你現在只有兩個選擇，一是自己和我去會館，二是被我綁著去會館。小黑得知中計，氣的嘟圓了嘴，拔腿而逃。只可惜他和無限之間貓抓老鼠的遊戲，勝負永遠只可能是歷史重演。 小黑只得乖乖跟著無限前行，目標是城市中的會館。一路上，小黑遇到了很多對他表達善意的人類：河邊陪著奶奶洗衣的小男孩，火車上賣桃子的大叔.... 途中一個尋常的夜晚，無限的朋友、同為執法者的鳩老、若水等妖靈，來到無限和小黑歇腳的山洞。鳩老向企圖逃跑又被無限捆回的小黑解釋道，城市中藏匿著很多妖靈，他們偽裝成自己喜歡的角色平靜地生活著，而不能向人類暴露自己的身份，為的是和人類平衡相處。妖靈會館管理著人類世界的所有妖靈。而執法者，便是會館選出靈力高強的人或妖，作為維護平衡之治的執行者。這時的小黑，開始有所動搖，原來妖靈與人類的相處模式，並非只能如風息那般勢不兩立，是否還有一種平衡共存的狀態可循?小黑還看到，雖然並不是所有的執行者都欣賞靈力強大的無限，但面對對自己挑針打眼甚至不願靠近的畫虎等妖，無限也只是淡然處之、禮讓三分。這讓小黑對無限的認知，開始有了微微的改觀。 問鳩老要了盤纏，重新上路的無限，領著小黑吃上了香噴噴的漢堡，這讓小黑迅速淪陷在物質的誘惑中。小黑得寸進尺地向無限提出，要坐汽車!怎料無限搞來一輛摩托，載著小黑慢悠悠地穿過大街小巷，小黑失落地問：為什麼不買汽車呀? “不會開。”無限一如既往地簡練直接。半路上，無限偶遇了偽裝成人類要去送花的小花妖，她興奮的詢問小黑，是不是也是被無限撿回來的?她也是。小花妖雖然沒有什麼能力，但在小黑眼前的展現出的簡單快樂，還是打動了小黑——原來只要遵循著平衡的原則，再弱小的妖靈，也可以幸福踏實地在人類世界存活。小黑的心防又進一步得打開.... 在賓館落腳休息晚上，小黑背對著無限，終於小聲地說，風息不是壞人......你也不是壞人。 無限提出摩托沒有油了，要帶小黑去坐捷運，熙攘的人群中，無限始終溫柔的呵護著小黑。捷運列車緩緩駛入站台，風息的朋友們偽裝成人類忽然出現，掠走了小黑。經過一番爭鬥，風息再度出現，他急切地要求小黑一起聯手，打敗人類，奪回家園。而此時的小黑已不願意傷害人類，苦苦哀求風息一起歸隱山田。被復仇沖昏頭腦的風息見小黑不肯配合，便下了狠手，不顧同伴的勸阻，縛住小黑，奪取了他的靈力——領域，並開始對城市進行破壞。而此舉也讓小黑昏迷了過去，毛髮變白、瀕臨死亡。 無限不顧自己安危，沖入了被風息控制的領域球體——誰能控制領域的靈質空間，誰便能控制空間裡的一切，無限為了救回小黑，挽救龍游，已經顧不得冷靜。在無限拼盡全力阻止風息繼續把領域球擴大的時候，小黑的尾巴“嘿咻”忽然掉了出來，已經奄奄一息的小黑也瞬間醒了過來，進入了自己的靈質空間——領域球體。面對針鋒相對的風息和無限，小黑選擇了與無限聯手，打敗了風息，控制住了領域球的繼續擴大。為了恢復龍游原本的樣子，小黑毅然毀掉領域，無限勸說敗北的風息回到屬於自己的小島森林去好好生活，但風息卻把自己化成了一片森林，永遠留在了龍游。風波停息後，無限帶著小黑，和其他執行者一起，來到龍游地妖靈會館，他囑咐小黑在這裡好好地生活。當無限轉身離去時，小黑大聲喊到——“師父”，飛奔撲進師父的懷裡。在小黑的心裡，家不僅僅是溫暖的住處，而是和真正愛你的人在一起，他決定要和無限一起流浪，師徒二人愉快的踏上了未來的路途........ 治癒系的畫風，扣人心弦的故事情節，可愛爆笑的細節鏡頭，羅小黑處處滲透著宮崎駿的風格，但作者仍然在創作中明確的鐫刻了他的民族、態度、信念和夢想。羅小黑的成長過程，表達出了中國式的是非標準。 無論是想為妖靈奪回家園的反派人物風息，還是秉持當下平衡維護會館規則的正面人物無限，他們都堅持用自己覺得正確的方式愛著這片土地。 風息又何嘗不曾是君子，他只是見不得人類為了創造現代文明，一味的破壞自然，奪走妖靈的家園。然，為了實現所謂正義的理想，風息竟然對滿心依戀著他、幼小的小黑起了殺心。縱然有一萬個理由仇恨，只要歹念一起，無論理想多么正義只會是自甘墮落，心若蘭兮終不移，或是氣如壞山墮其庭，終究是自己的選擇罷了。劇中無限責問風息道：如果小黑因為你而死了，你還有臉說是為了妖靈而戰的嗎? 黑白分明民主至上的西方人所表達的正義氣概很強烈，聲張正義就是要置小人於死地。而對於中國人來說，你有了置人於死地的想法，那么，你就是與小人同流了。君子要行正道，要對小人有一套正確的方法，一方面不能嫉惡如仇，另一方面需要不斷強大自身。作為最強執行者的無限，一直保留著古人的裝束，對現代人類的社會並沒有太熟悉，他和小黑在上岸之後甚至認不出這是哪裡。他很自然的融入現代人的生活，會用手機、會乘捷運.....但在任務結束後，他卻悄然退場，繼續流浪，連會館都不想久留(因為會館裡有很多嫉妒他的妖靈)他並不是鬥不過，而是君子應該做到包荒用馮河不遐遺、朋亡得尚於中行。 (“包荒，用馮河，不遐遺;朋亡，得尚於中行”——出自周易泰卦，譯為：有包容大川似的寬廣胸懷，可以徒步涉過大河急流;禮賢下士，對遠方的賢德之人也不遺棄;不結成小團體，不結黨營私，能夠輔佐公正有道德的君主。) 西方人要民主，要人權，也經常抨擊中國沒有民主、沒有人權。但中華五千年的文明智慧，早就參透了天地之道，又豈是簡單粗暴可以論斷的。 所謂的正義公平，所有的平，都是不平。遼闊廣大的海平面，大家看上去都是平的。但科學地理告訴我們，海平面實則為弧面，因為地球是圓的呀!風息認為，我是君子，我要維護公平，可是，什麼叫公平?無限才真正用身體力行去演繹了維護公平——公平便是，公道自在人心。活在現實的生活中，只能做到合理的不公平。我們很多不正當的想法，都是認為人應該公平。好比我們最討厭的特權，但事實是，特權永遠存在，特權只會轉移，不會消失。任何地方和國家，都一樣。
風息敗北變為樹後，無限問剛死裡逃生的小黑：現在，你覺得風息是壞人嗎? 風息對自己的利用和掠奪，讓小黑傷透了心，但是想起相識時幸福的點滴，想必風息也曾經用了真情，小黑抬頭看著鬱鬱蔥蔥的樹叢，無言以對。無限拍著小黑的肩膀說：你可以有自己的答案，對錯並沒有那么絕對。而我們中華民族的是非標準正是：君子只應修己安人。無往不復，天地際也，天道自有輪迴，大環境怎樣，不是某個人在定，而是天在定。