正是江南二月，雲淡風輕，陽光明媚。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園裡的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應聲。這樣敲呀，敲呀，半天也不見有人來開門迎客。怎么回事兒？主人真的不在嗎？大概是怕園裡的滿地表苔被人嗝踐踏，所以閉門謝客的。果真如此的話，那就未免太小氣了！
詩人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。在他無可奈何、正準備離去的當兒，抬頭之間，忽見牆上一枝盛開的紅杏花探出頭來衝著人打招呼呢。詩人快意地想道：啊！滿園的春色已經溢出牆外，任你主人把園門閉得再緊，也關它不住！“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。“詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。但是，後來讀者並不以這點兒為滿足，而是按照自己的意願，賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會衝破重重陰難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發展起來。這兩名詩 也便 獲得了新的生命，流傳不絕。
至於這種發揮是否符合詩人的願意，那並不重要。因為詩歌欣賞也是一種藝術創造，讀者不妨憑著自己的生活經歷和藝術趣味，擴展詩的意境，豐富詩的含意，或者給詩句塗上比喻象徵的色彩。對於這種現象，詩論家說是：“作者未必然，讀者何必不然？“讀者的理解，有時是比作者還要高明的。
剛剛下過小雨，天氣初晴。這時來了一位很斯文的人，他就是宋代大詩人葉紹翁。葉紹翁怕腳上的木屐踩傷了剛長出的青苔，便小心的移步過去，他來到了一戶人家門前，輕輕的敲了敲門，咚咚……主人沒來開門, 這家主人不喜歡別人看到自家園中的春景。 葉紹翁等了許久不見主人開門，便獨自欣賞周圍的景色，暗笑道，啊！園中的景物肯定婀娜多姿，裡面的春色早已關不住了，瞧！一枝紅杏探出頭來，真美啊！於是，葉紹翁撿起一塊石頭，在地上寫道： 應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
當園中主人走出來時，葉紹翁已經離開多時，主人一看到地上的詩，後悔不迭地說：“這人一定是葉紹翁啊，早知道就讓他進來了。”
我到朋友家做客，門前的蒼苔十分可愛，我不忍心踩到他們， 於是繞道來到門前敲門，卻久久都沒人來開．我看見牆邊伸出了一枝紅杏，想：裡面應該是充滿了生機吧．雖然見不到朋友，但此時此刻，我的心已充滿了快樂。